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　　下午翻出电影库里二十年代德国电影大师茂瑙的默片《最卑贱的人》，耐下性子一口气看完。最让人赞叹的是差不多八九十年前的影片，今天看来依然津津有味，由此可见优秀品质的东西不但不会被岁月磨灭，反倒会散发出伟大的光芒。

　　没有对话，没有旁白，只有画面和伴奏音乐。不得不佩服天才茂瑙，能让人在九十分钟里体验小人物的自卑，自信，虚伪和善良。这里不说影片的社会意义和价值，只说一说关于电影技巧这门手艺的应用，罗列一二，以作备忘。

　　一、人物内心世界的变化。查资料发现该影片是制作团队全部在摄影棚内拍摄完成的，精益求精的置景和相对自由的摄影棚给了创作团队广阔的创作天地。不论是移动镜头的应用，还是旧式摄影棚德精细打灯方式，包括让人微笑着沉重的剧情，当然还有演员强宁斯的精彩表演，都将该影片送上高高在上的历史殿堂。

　　1、印象最深刻的段落是强宁斯扮演的老门房沦落为卫生间侍应生后，偷回那套在平民区象征地位的门房衣服，悠然自在地边喝葡萄酒边幻想的段落。镜头特写老门房醉酒后陷入幻想的脑袋，随后脑袋的正中央叠化一道明亮的旋转玻璃门，摄影镜头制造的扭曲镜头里，高耸得变形的旋转玻璃门里，老门房神奇地翘起胡子走上自己的工作岗位。导演在这里，通过这么两个叠化镜头，捕捉到了整部影片的精髓所在。后面老门房幻想着力托千斤的表演也是让人看后心里很是复杂。

　　2、强宁斯扮演的老门房还偷走的衣服被老伙计发现一个段落，老伙计胸前悬挂的手电筒绝对是神来之笔。老门房和老伙计四目相对，手电筒的光照在羞愧难当的门房脸上，强调出他复杂的表情，也强调出影片主题。当老门房颓废地坐回洗手间孤独的座椅上时，居中构图里手电筒的光将演员表情强调烘托得非常到位。在这里，影片通过那照明手电筒，将小人物的悲惨生活，人性的阴暗面，全部展现在观众眼前。

　　二、影片节奏的时代变化。不得不承认一点，默片时代由于只能通过画面和画面中的人物表演才能传达有限的那么一点信息，如同老牛车一样已经不适应今天的人们了。如今这个时代节奏随着工业化进程变得越来越快，人们接受事物的速度也同样变得越来越快，这一切催生出讲故事的速度势必越来越快。放眼近来新电影，尤其是动作类影片，镜头节奏越来越MV化，快速剪辑几十桢的画面，交代出一个惊心动魄的段落。时代在变，人的观念在变，电影的叙事节奏势必在将来会变得更加的简洁明了，更加的电闪雷鸣。
　　
　三、影片最后一幕的狗尾续貂。或许是那个年代的观众需要大团圆，票房需要大团圆，长达15分钟的一顿炫耀地位的大餐，让我等的特别辛苦——怎么还没完呢。故事在孤独的老人独自坐在卫生间椅子上，出英文字幕：他将在这把椅子上度过余生。故事在这里结束多好，后面的故事完全和前面搭不上边，什么一位富翁亲戚去世留下遗产给悲惨的老门房，老门房翻身成为上等人。眼泪刚要掉下来，刚想深刻一下，马上被抽了一个耳刮子——原来都是钱闹的。不过那个年代的片子也算情有可原，只能说很遗憾，太遗憾。

　　回过头来看看当下国内电影电视，除了乌烟瘴气的圈钱和潜规则，就是生硬的说教，无聊的旁白，最好的那几部也不过是靠演员的表演赢得赞赏。我们伟大的电影制作者们在制作或叫创作过程中，又付出了哪些努力呢?电影是最直白的东西，好的不好的拿出来给人一看便知道是骡子是马。做电影就应该拿出做电影的样子来，既然占上了这个坑，就得拉出点黄金出来，否则麻烦您让一让，谢谢。