买回一本关于基耶斯洛夫斯基和他的电影的书，欣喜之至。

　　喜欢他的电影是从《两生花》开始的，一直到《红白蓝》三部曲。《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》中，他说，“人们在这个世界中或攀谈，或喜悦，或担忧，或痛苦，或盗窃。我们可以把这一切都拍下来，然后从这些画面中，讲述出一个故事。”

　　大师的电影中洋溢着人性的探索与思考，谴责与关怀。用光线和影子，讲述一段并不复杂的问题。大师的电影永远是开放式的，充满着各种未知，留待观众亲身参与思考。细腻的人性，在影片中缓缓溢出来，闪烁着灵魂的光芒。

　　电影是真实的再现与记录。有限的时间里，有限的画面里，讲一个真实可信，感触观众的故事。

　　大师永远是用大自然最亲切的，最本源的—光来讲述这个世界。依然还记得《红》里女主角与退休法官一起坐在公寓里聊天，光线在变，点一盏灯，照亮房间。还有《两生花》里，薇诺尼卡拿起玻璃球，切主观镜头看远处颠倒的风景。《蓝》里，音乐家的遗孀在游泳池里，蓝色的涟漪散发着忧郁的光芒。

　　多角度的描绘事物。《电影编剧者疑难问题解答》称得上是好莱坞的生意经。里面也曾提到，当你描绘一个事物，发现不够生动时，尽量多一些角度来表达。基耶斯洛夫斯基绝对是这方面的大师。他的作品之间是有着很大关联的。且不说〈两生花〉中理想主义和现实主义的交织，这里不说别的，只说一下〈红白蓝〉中电视的运用吧。〈蓝〉中，音乐家的妻子躺在医院，她通过电视看到丈夫隆重的葬礼。〈红〉里，女主角在海上发生海难并幸运生还，也是通过老法官看电视来表达的。这种将摄象机放在旁观者的角度，而不是架进场景中，使得影片真实得震撼心灵。

　　这个世界每天都上演很多故事，有喜，有悲。每个个体都是自己故事里的主角，每一个个体又不是单独存在的。他们相互关系，相互影响。综观整体，基已经构建起一个庞大的现实社会，这么从个体到整体，再看回个体，但见这世界里的所有的灵魂，都在音乐声中翩翩起舞。

　　〈红〉里，女主角去购买一盘ＣＤ，那盘ＣＤ的作者Zbigniew  Preisner，正是基的御用电影配乐大师。在这里，梦与现实真实地合而为一。你能分得清，哪里是电影，哪里是现实么？
　　印象中，他的每一部电影中，都有一个丢垃圾的老太太。那是我见过处理的最真实的配角。正是她，将基的电影世界串联起来。有观众说，那位老太太正是上帝。如果问基，估计他也只会一乐了之，他留下一个麦高芬，答案在每一个观众的心里。　

　　电影配乐大师Zbigniew  Preisner的高深造诣，更是将影片提升到通神的境界。没研究过波兰的音乐史，但基的片子里充斥着宗教的气息。音乐声中，你听得到上帝在吟唱，游走。

　　

　　没有受过专业训练，一直觉得比学院派的低一头，虽然学院派的大都是一堆废物。因而，轻易不敢写影评或者任何与电影相关的文字，这次例外。早就想写点关与基的文字，可总怕文字玷污了大师的光芒。

　　兴致之至，有感而发。

　　献给我最崇敬的大师基耶斯洛夫斯基。