《虢国夫人游春图》新解:

          既非虢国夫人，亦非游春　

　　                     《虢国夫人游春图》北宋临摹本。

【相关链接】  画家的意图是为突出女童

    辽宁省博物馆收藏的《虢国夫人游春图》为北宋临摹的一幅作品，被誉为绘画史上的煌煌巨制。

　　过去此图普遍被坊间认为描绘的是公元752年（天宝十一年），唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。虢国夫人在画面中部的左侧。秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。

　　但辽宁省博物馆学者董宝厚就此画提出一个新解，认为该画中既无虢国夫人也非游春之图。他表示，过去有研究认为第一骑为女着男装，但画中人物的脸型、发型、五官、身姿都未突出女性特征，因此并非女性。在唐代文献对虢国夫人记载中，多形容其骄奢不羁。从社会身份与装饰中排除了第四、第五骑，从年龄上排除了第八骑，从性别上排除了第一骑。因此他认为此图中没有人物与虢国夫人匹配。

　　他认为此画背景不见春之踪迹，图中九人表情安详，未见游春者的欢乐，与唐代敦煌壁画及墓室壁画比对，此题材与“出行”更为接近。四、五、六、七四骑围绕第八骑，第八骑老年妇女则因女童关系而表情略有紧张，五、七两骑也投来关切目光。观众的注意力都转至女童身上。因此画家的意图是为突出女童，这才是今后研究这幅作品的焦点。

 【相关链接】画中哪个是“虢国夫人”？

      大多数人们认为，辽博的“镇馆之宝”，是神秘莫测的《虢国夫人游春图》。记者请教了辽博有关专家后，揭开了《虢国夫人游春图》的神秘面纱。

     误为宋徽宗临摹

　　《虢国夫人游春图》为绢本、设色，纵52厘米、横148厘米，作者为唐代画家张萱。张萱是长安（西安）人，善长绘画人物、鞍马，尤其擅画宫苑仕女。辽博馆藏的《虢国夫人游春图》，则是北宋年间临摹复制的。

　　《虢国夫人游春图》卷前“隔水”细花黄绫上，有金代章宗完颜璟，瘦筋体楷书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签。“天水”即宋徽宗赵佶。于是，有专家认为，该画作是宋徽宗被俘到五国城（现黑龙江省依兰境内）后所制。然而，人民鉴赏家杨仁恺先生考证后认为，金代章宗完颜璟以为该画作出自宋徽宗，缺乏根据。因为该画作上，没有“御制”、“御书”、“御画”等宋徽宗的款识、押印，并且人物画并非宋徽宗所长。所以，该画作应为当时画院高手临摹、复制。“虢国夫人”何许人？辽博副研究员黄伟利介绍说，唐代天宝年间（742年至756年），因贵妃杨玉环深得唐玄宗李隆基宠爱，致使杨玉环哥哥杨国忠擢升为宰相，杨家另外三姐妹也得到唐玄宗封赏：大姐封为“韩国夫人”、三姐封为“虢（guó，音国）国夫人”、八姐封为“秦国夫人”。

　　史载，姐仨当中，“虢国夫人”最为骄奢淫逸、放荡不羁，经常骑着宫中御马，带着英俊青年侍从出行，威风凛凛、甚嚣尘上。《虢国夫人游春图》，便记载了“虢国夫人”游春的排场情形。“安史之乱”中，杨玉环被缢死在马嵬坡后，“虢国夫人”见大势已去，落荒而逃，见追兵将至，她扼杀了五六岁的女儿，然后自尽身亡。

     画中哪个是“虢国夫人”？

　　《虢国夫人游春图》画中人物，究竟谁是“虢国夫人”？多年来，专家学者们一直争持不下。

　　有人认为：队列最前面穿男装的是“虢国夫人”。有人则反其道而行之：队伍最后一列3人中，抱女孩的中年妇人是“虢国夫人”。也有人认为：行列中间的某个艳妆少妇，是“虢国夫人”。各持己见的专家学者们，惟一相同的根据是：他们各自认为的“虢国夫人”，都骑着当时名贵的三花马。

　　杨仁恺先生认为，从出行仪仗看，主人不可能走在最前面。抱女孩的中年妇人已经人老珠黄，毫无贵夫人气质风度，并且位于队尾，哪有贵夫人出游亲自抱孩子的？根据敦煌壁画《张议潮出行图》，以及历代帝王《卤簿图》描绘，都是主骑中间偏后，前有开道的，后有殿队的，这点已成封建定制。至于有人认为中间并骑贵妇中，定有一人是“虢国夫人”，具备一定理由。

   “虢国夫人”不化妆

　　专家介绍说，盛唐时代贵夫人，流行在脸上涂抹厚脂粉浓妆。尽管杨氏三姐妹每月均享受皇室给予的10万两脂粉费用，但惟独“虢国夫人”担心脂粉玷污她的美艳本色，从不施浓妆。正如诗人张祐诗句描绘：“却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊”，即使见皇上也不浓妆艳抹，足见“虢国夫人”的鲜明个性。

　　《虢国夫人游春图》中，人物穿着豪华，以致主仆难辨。但从画中各个人物的神情判断，处于中心位置、身穿蓝衣粉红裙的妇人，淡扫娥眉不施脂粉自然本色，面容肌肤端庄丰腴，眼神旁若无人微闭朱唇，显露出从容情态的主人身份。她蓝衣粉红裙，配上白色披巾，时装简约而飘逸；裙上描金团花图案和鞋上饰品，显示出着装华美。她的马上鞍具朴实无华，透露出该妇人喜欢自然的个性。经过专家与史料对证，她便是“虢国夫人”。

　　与之并行、眼睛看着“虢国夫人”的妇人，神情老成多谋，应该是“虢国夫人”姐姐“韩国夫人”。整个游春阵容，突出了主人的尊贵身份、豪华气派：主仆的坐骑都是宫中骏马，队伍有前导、有殿后，等级分明、次序谨严，可见“虢国夫人”游春休闲时，也不失皇家礼仪。导引官员骑着三花马，英俊威严；其后的侍从官、宫女骑着骅骝马，构成前导行列；紧随“虢国夫人”、“韩国夫人”其后的宫女、侍母、侍从官，服侍着主人。骑三花马侍母怀抱的女孩，便是“虢国夫人”的女儿。

    庆幸国宝传后世

　　名为《虢国夫人游春图》，画面上却没有鲜花、草木，背景一片空灵。但画面人物从容前往的神态、轻薄艳丽的服饰、骏马缓行的优美姿态等，都能让人们体验到春和景明、鸟语花香的气息。

　　据介绍，唐代张萱的《虢国夫人游春图》原作早已失传，但在北宋内府《宣和画谱》中，却著录着唐代张萱的《虢国夫人游春图》。12世纪初的北宋宋徽宗时代，画院兴盛，使宫廷绘画再次出现高峰。当时一位没能留下姓名的画院画家，精心临摹绘制了这幅《虢国夫人游春图》，从不失唐代绘画风韵特点看，当时临摹该画作时，一定有原作为依据。

　　史载，发生于1127年的北宋“靖康之难”之际，《虢国夫人游春图》与宋徽宗、钦宗一道，被金人掠到北方。时隔六七十年后，《虢国夫人游春图》以交换方式回到南宋，相继为宰相史弥远、贾似道收藏。贾似道将《虢国夫人游春图》带回福建老家珍藏。宋人临摹复制的《虢国夫人游春图》，不仅保持了唐代张萱原作的面貌和神采，还糅合了北宋画院雅致、飘逸、明快的绘画风格，成为融合唐、宋两代宫廷绘画的稀世杰作，并且流传至今，成为辽博“镇馆之宝”，实在值得庆幸。

   “镇馆之宝”不止一件

　　就《虢国夫人游春图》为辽博惟一“镇馆之宝”一说，辽宁省博物馆副馆长马宝杰回答说：辽博“镇馆之宝”不止一件，除《虢国夫人游春图》外，还有许多与《虢国夫人游春图》一样，足以与《清明上河图》媲美的国宝级“镇馆之宝”。比如唐代周昉《簪花仕女图》、宋徽宗《瑞鹤图》、《王氏一门书翰》等等。辽博拟于10月间，向观众展示包括“镇馆之宝”在内的国宝级馆藏书画文物，以飨广大观众。