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多次向GD（BigBang权志龙）告白，还以为最新的专辑《我爱故我在》也会多少沾惹一些K-POP“韩风”，但是从第一首《变》的进唱开始，就知道韩红还是韩红，就是她本人，而不是要去像“韩星”那样“红”；这张专辑的制作跨度长达三年，最初韩红对GD的热爱应该还没有当前这么热烈，所以这仍然是一张“韩红”的专辑，而不是走“韩流”和“爆红”路线的专辑。选择在阿里系的虾米音乐和天天动听独家首发，就像专辑封面一样意义深远，没有故作高深和先锋，但是颇有意境。

通过热播的《我是歌手》加冕“歌王”，韩红不仅让世人见识到她在舞台上的霸气侧漏，也让更多挑剔的乐评人和媒体人看到她对音乐的认真和编曲上的精益求精。随着社交媒体的兴起，许多歌手的“招黑体质”被各种放大，因为快人快语的行事风格，韩红也几度被黑，但是她的歌艺摆在那里，你可以不认同她的一些言论，但是她一开口，那种圆润的爆发力还是足够震慑。并且这种唱腔是韩红独有，别人学不来，更别谈模仿和超越。

韩红的嗓音有着与她的外在不相符的清澈，甚至是婴孩般童真，也许正是因为这种张力，让她的人和她的作品显得更有戏剧性。但是这张新专辑定名为《我爱故我在》，其实还是她内心最真实的写照——不管有怎样的落差和争议，回到音乐本身，就是一种诚挚的爱，和基于这种爱而积淀出无法忽视的存在。韩红不会像王菲那么“仙”，也不会像那英那样“朴”，她的声音有一种浑然天成的魔力，虽然她的名曲比如《天路》、《那片海》都不算常规意义上的都市情歌，但是都爱得情感饱满炽热，到这张《我爱故我在》，终于直接大声把“爱”唱出来。

因为有合作无间的梁翘柏掌舵，这张专辑的质素就不会差，梁翘柏亲自作曲的《野草》堪称是全碟的“金曲担当”，并且这首歌的歌词也最有诗性，韩红嗓音的特性也得到最完全的释放。相对来说，韩红自己词曲的《一个人》就在一定程度上相当于“自画像”的“颜值担当”，这其中有对自己的怀疑和审视，盛名之下，独自面对时韩红并没有丢失反思的自觉。早前在综艺节目她也多次强调自己“私下是个小孩子”、“其实我才是乖乖女”，这些言论可能没有得到足够的重视，但是听她的《一个人》，就会看出她真的不想迷失自我。

其他诸如《变》都可以直接拿到同学会去播放，许多老朋友好久不见，重聚时感慨时间的变迁，往事如风，白云苍狗，韩红的嗓音就非常适合作为背景曲；而《远方的孩子》就是《天路》的姐妹篇，唱的是仁义和信仰，韩红自己作曲，也是她最拿手的曲风。在专辑中稍微显得违和的，是汪峰的御用制作人贾轶男作曲的《我不信》，不是说韩红不能唱摇滚，而是这种风格在整张专辑中略显突兀，仿佛吹了几天的海风瞬间呼吸雾霾，虽然是都市的在地感觉，但还是显得口味稍重了些。

《我爱故我在》基本上是梁翘柏担纲制作，李焯雄填了近乎八成的歌词，保证了专辑的完整性，但是如果一定要吹毛求疵，就感觉还是一贯的韩红，没有太飘，也没有太拽，这种做法可以保证八分，但比较难有十二分的惊喜。当然，依照GD和虾米擅长的小文艺小清新的标准去苛求韩红显得太过于任性，韩红表现出来的个性就是率性有加，但是做音乐又刻意求工，显得探索感和文艺性没有爆棚。也许是她过于明白自己在歌坛的地位和处境，也太知道自己的歌迷想要什么，韩红可以去像GD一样染发，难道还真要她去唱电子舞曲。

她的微博ID是“西藏昌都人韩红”，说明她不管怎样都不会忘本；她的头像是《阿甘正传》，简介是“生命不息，爱洒大地…有生之年，感恩永远…”联合这张全新的专辑《我爱故我在》，可以做出最立体的推论——虽然她很喜欢GD，但料想她最想成为的还是那个“永远不知道下一颗巧克力是什么”的一直在爱和存在的路途上奔跑的阿甘。阿里音乐老板高晓松曾经在脱口秀中专门讲解过《阿甘正传》，认为是美国右派电影的旗帜，珍视传统和信仰，珍视荣誉和承诺，白手起家，为富以仁，在某种程度上也和韩红本人以及这张《我爱故我在》的主旨有相当的契合。