意大利 帕尔米贾尼诺 板上油画 纵216×横132.1厘米 佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏

    此画中的人体均被拉长，显得过大的圣婴基督卧睡在圣母膝上;画面左边，五个身材修长、相貌端正的少年男女站在圣母身边。圣母有着长颈和纤细的手指，这种变形的造型令人联想到中世纪拜占庭教堂中的圣母形象，仿佛此画以维纳斯女神为主题。画家心目中的维纳斯是介于人间与天堂的。维纳斯享有神的吻、小爱神丘比特的欢乐又使拜占庭美术传统的装饰美得到恢复，并焕发出光彩。画家喜欢描绘复杂的人体转折，并故意夸张人体比例。画面:主宰之神在她的头上控制了一切，而周围的女神各有姿态，有超然的，也有世俗的，如虚伪(右下角的脸谱)、画家在绘制此画时，故意把许多人物拥挤在一角的构图，反映了宫廷贵族的审美趣味。妒(左上角的女人脸)、痛苦(左)、祸害(右蛇)，既有和平鸽，也有毒草，因此维纳斯一手握禁果，一手执爱箭。

    帕尔米贾尼诺(1503～1540)是矫饰主义盛期的代表画家。他原名弗朗西斯科·马卓洛，出生于帕尔马。最初就色彩华丽，充满温柔与稳定的情趣。画家注重细腻、精致的画面描绘，使得画面具有一种真实感，反映了画家温柔、学于画家柯列乔门下，并在那里为福音布道者圣乔凡尼教堂和帕尔马附近的方塔内拉多城堡画了许多壁画。此后他亲切的风格，使人看来有似真似幻的感觉。

   画中圣母怀抱着耶稣，形象充满画面，这种姿态与多年后耶稣殉教时圣母抱着耶稣尸体相似。有趣的是小耶稣光着头，据说耶稣被捕后被剃过光头，这种造型处理，是画家的伏笔，暗示耶稣未来的命运。
   画中有些细节也令人费解，在圣母背后荒野中竖立一根光杆柱子，柱基旁立一手展卷轴的男子，画家究竟是何用意? 有人从形式分析，光杆柱子有助于画中人物向上升华，那个手持长卷者为圣徒以塞亚，据说他正告诉人们，他在荒野中听到了圣灵的召唤。
   从画中人物塑造，可见画家运用夸张手法将所有人物形体都拉长，形象具有拉斐尔式的蛋形面孔和削肩的美女形态。这种形体拉长削肩造型，令人联想到中世纪拜占庭圣像画中的圣母。