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振幅：高于或低于正常大气压的峰值

周期与频率

周期：声源完成一次完整的震动所需的时间（T）

频率：声源每秒钟振动的次数（f）

频率=1/周期  

声速：声音传播的速度

声速与传播媒介的密度有关   密度越大声速越快。与温度有关           温度越高,声速越快

通常情况下(在一个标准大气压下，常温时V=340米/秒（空气）

波长：在一个周期时间内，声音传播的距离 λ

λ=VT

相位:是指同频同样波形的周期信号之间,在时间上的相对位置关系.，也可以说明声波在同期性运动中在某一时刻的精确位置

声音信号的叠加：                         

      同相信号相加，相互加强

      反相信号相加，相互抵消

      异相信号相加，遵循代数和规律

基频与谐频→决定音调与音色

单音：一个频率组成的声音叫单音。不可分解

复音：由许多频率组成的声音叫复音。频率最低的为基频，其它为谐频。  声能集中在基频和低次谐频分量上。

频率最低为基频，其他为谐频。声能集中在基频和低次谐频分量上

声波的反射、折射

当声波从一种介质传到另一种介质时，如果两种介质分界面的大小与声波波长可以相比拟时，则声波的传播方向要发生变化，产生反射、折射现象。

吸声系数=吸收声能/入射声能

声波的绕射

声波在传播过程中，遇到障碍物时，会绕过障碍物继续前进，这一现象称为声波的绕射

声音三要素（主观感觉）

响度：人耳对声音强弱的主观感受，由振幅决定（和振幅对数成正比），与频率和波形有关

音调：由基频决定，受声音强度影响

音色：在听觉上区别有同样响度，同样音调的声音之所以不同的特性，由谐频成分的多少及大小决定。

等响曲线说明:

人耳对声音的响度感觉是随声音强度大小变化而变化的，声音强度越大，响度级越高。同样声强的声音频率不同，响度级不同。人耳对高频和低频信号的敏感程度差，对低频尤为突出。（人对低频有偏好）中频决定声音明亮度。

1000HZ时响度级和声音强度数值相同

掩蔽效应：由于第一种声音的存在而使第二种声音提高闻阈的现象.是复杂的生理、心理现象，与声音的大小、频谱、方向、持续时间有关。

鸡尾酒会效应：由于注意力的不同，人可以从杂乱的环境中拾取他所感兴趣的声音。

室内音响组成：直达声，近次反射声，混响声（共同作用于人耳）

混响声：声音经过多次反射后期密度达到一定程度，这是他们作为声音的连续衰减而被人感知

混响声与回声的对比：都是由声音反射而成，但回声人耳可分辨，混响不可分辨。回声大于五十毫秒，混响小于五十毫秒

室内声场特性

1）        混响

混响量：反映直达声与混响声大小的比例

混响时间，指从声源关闭时起，声音衰减60db所持续的时间，也就是声音能量衰减为原来的一百万分之一所需的时间。

混响时长则空间感强。

u  赛宾公式T60=0.16V/Sā

混响时间对室内声音的听觉影响：

u  T60↑空间感强，清晰度下降，声音活跃、丰满——活

u  T60↓音质发硬、发干，不舒服，清晰度高——干

2 )扩散

扩散不好,声音有汇聚作用  ，有声学缺陷，如凹面体

如何有利扩散:

  合理布置反射与吸声材料，增加凸面体

音质设计

频率均衡

混    响 ↓（语言-越短越好；音乐录音棚-声音要活跃、比较长；演播室-比录音棚长）

良好扩散（专业录音室）

声响分割好（减少相互干扰）使用隔板，把不同乐器的声音分开接收 （录音棚）

噪声控制

固体传导噪声  

空气传导噪声

建立声锁、声闸：房间的门、比较厚，用强吸声材料填充包裹

 声锁：楼道、弯曲、狭窄

传声器工作特点

动圈式传声器：1，频率特性较宽。2，性能稳定，可靠性高。3，低频相应良好。4，灵敏度相应较低

动圈式传声器强调低音，低频，声电转换效率低，录细微声音不合适、

电容传声器：1，频带稳定，宽广（频响平直）2，灵敏度高，输出大,。3，高频响应好 4，机械强度稍差——对工作环境要求高

幻相供电：一根电缆完成供电，传声两个任务。+48V按钮

极化电压：需要电源——极化电压（驻极体）、放大器

压强式传声器

指传声器振膜一侧暴露于声场中，背面密闭于一个空腔内，声波只作用于暴露在声场的振膜一侧，如果他足够小，则任何方向上的声音都可直接或通过绕射到达前表面，使之随声压变化而振动，因此是一种无指向传声器。

低频绕射能力强，高频绕射能力弱 ，产生声影现象。

压差式传声器：如果将振膜两侧均暴漏于声场中，则构成压差式传声器。由于声波到达振膜两侧所有的路径不同，所以振膜两侧所接收的声音强弱也不同。振膜的振动情况由加在振膜两侧声音的压力差决定。压力差值越大，振膜振动越大，其输出也越大，反之越小。

无线传声器注意事项：保密性差，易受干扰，信号有失落现象。

传声器主要技术指标：灵敏度

开路灵敏度：自由声场中，对传声器施加一个声压为1微巴的声信号时传声器的开路输出电压

有载灵敏度：自由声场中在单位声压作用下传声器输出端按额定负载情况下输出项率（我国主要用）

调音台

调音台的作用：音质校正，电平平衡，混合放大，声像定位。

调音台分类：按节目种类分：音乐调音台，语言调音台

按使用场所分：便携式，固定式

按输出方式分：单声道，双声道，四声道，多声道。

按信号输出路数分：八路，十二路，二十四路，三十二路

按信号处理方式分：模拟式，数字式

调音台组成：

1）        调音系统：输入选择，频响控制，分电平调整，声像调整——分路调整

   作用：对进入调音台信号进行放大，衰减，音质校正，电平平衡以及声像调整

2）        混合调整：混合网络，放大，总电平调整。

作用：对各分路信号输出电平大小。

3）        监听监视系统

4）        返送，联络系统。返送系统：提供给演奏者监听信号；联络系统：对讲，指示控制灯。

5）        输助连接——扩展调音台功能，如加混响

滤波器

低通滤波器：滤除高频噪声

高通滤波器：低切电路，滤除交流干扰声，风声，机械噪声，提高清晰度

均衡器

作用：对某些频率的信号给予提升或衰减——技术，艺术。

1）        按均衡特性分——架势均衡——低频架势，高频架势，峰式均衡

2）        按调节方式分——参数均衡——调节参数，如中心频率

为什么使用压缩器和限制器？

动态范围55~65db专业65~75db

防止大信号动线型失真

压缩器压缩比2:1

限制器压缩比10:1

扩展器——自动增益放大器

当输入信号电平较小时，扩展器增益减小。当输入信号电平增大是，其增益随之增大。这样使输出端的信号动态范围大于输入端的动态范围，从而使响度大的信号更响，响度小的信号更强。

噪声门：利用扩展原理制造出一种降低环境背景噪声的设备。

降噪系统工作原理

放音时将信号连同叠加其上的噪声一起压低，恢复原动态范围，改善小信号信噪比，利用人耳的听觉特性使噪声的主观感觉在信号大小发生变化时保持稳定从而达到降噪目的

音量表（VU表）

具有对数性质，和人耳听觉特性一致。VU的数值体现了信号的响度，即音量大小

峰值表（P-P表）

指示的是信号的振幅量。——对于防止过载，失真提供了很好的监听手段。

VU（快）与P-P表（慢）配合使用，但是以监听为主。

量化

把取样后得到的取样值与若干特定的标准幅度值相比较，然后以误差最小的标准值代替幅度值，这样就把取样后得到的一系列随即幅度变化数值转化成一些标准振幅值。

数字录音特点（七到八点即可）

可直接在计算机平台上应用。

动态范围可达90db，可较好的满足一段录音节目的动态范围

频率特性，从20HZ到20KHZ非常平坦

谐波失真度仅为万分之五

声道串音小，可达-80db

没有复印效果，便于长期保存

瞬态特性好

录音密度大，节省磁带

多次复制无噪声累积

具有误码校正，漏码补偿功能，对传输或记录中的错误可纠正。

录音工艺

录音工艺就是录音的操作程序

1）        前期录音，在声学条件好的环境中路好声音然后边放音边拍摄画面。最后完成一个完整节目。  特点：在录制中可以可以追求声音的完美，音响效果好。（歌舞音乐类，动画片）

2）        后期配音：先编好画面然后进行录音。  特点：可以选择优越的声学环境，精确设置传声器的位置，可多次录制，但是会失去特定声场的声学特性以及一些细节声音（用得最多，耗时长）

3）        同期录音：边拍摄画面边录制现场声音。  特点：既保留现场声音的真实，又保证画面和声音同步，给人以真实感。此外节省后期制作的时间（麻烦！）

传声器的选择

根据声源性质选择：频率范围，声压大小

根据使用传声器目的选择

根据传声器性能选择

根据声场特性选择

根据主观听觉特性选择（室内混响，室外噪音）、

传声器的使用

1）        传声器设置：远近，高低，俯仰，偏正，声音清晰度，拾音距离远近决定了直达声与混响声比例

2）        音色的平衡：尽量减少小频率损失：调节俯仰，偏正，高低，达到最佳拾音角度。注意声源之间的距离隔声问题

3）        声场声学条件：混响，扩散，声学缺陷（死点，颤动回声要避免

传声器使用中应注意问题

1）        传声器连接：平衡，非平衡

2）        近讲效应：随着拾音距离的减小，拾取声音的低频分量有明显的增加。浑厚，清晰度下降——低切开关，M，N档

3）        远距离拾音：空向感——纵感：高频损失——高频补偿

4）        相位抵消与过载现象：相位抵消原因：多个传声器，信号存在电相位差，信号传播路径不同。     解决办法：少用传声器，减小路程差。

过载现象原因：大声压级信号拾音非常近，传声器输出电平太大，使后面设备失真。

解决办法：选择低灵敏度传声器，控制拾音距离

影视录音中传声器设置特点

传声器与画面关系，

传声器与灯光关系

噪声——远离（影子投影至画框外——远离灯体）

 

人声：对白，独白，旁白（解说）风格要求不一样。人声除了有表达逻辑思维的功能外，还因其音调，音色，力度，节奏等因素而具有情绪，性格和气质等形象方面的表达力。

声音的艺术化功能

声音是赋予画面生命的因素

声音是画面立体化因素

声音是多层次多色彩的表现因素

声音是信息量增加的主要因素

声音是画面组接多样化的因素

声音的色彩感

地域色彩，民族色彩，时代色彩

声音意识

1）        结构意识：片段在整体中的位置，掌握的分寸，完成的任务，参与画面的结构和节奏

2）        总谱意识：将一个完整的艺术构思具体化，什么声音，如何出现，如何交替——声音蒙太奇

3）        情绪意识：反映出一定的情绪逻辑和心理逻辑

4）        造型意识：参与画面形象，塑造人物形象

5）        空间意识

6）        制作意识

声音设计的任务

根据整体艺术构思和风格及画面诸元素对声音的需要进行构思和筹划，制定声音创作方案并进行多次创作，处理好声音与声音，声音与画面诸元素的关系，达到最佳视听效果

声音设计思维的基础

声音设计必须忠实于现实生活

声音设计要符合审美需要

声音设计要利用听觉生理，心理特点