我近年才开始了解青年画家马麟，知道他是天津美院科班出身的人物画家，师从李孝萱、李津、刘泉义等国画名师。看过他的作品，觉得在青年画家中属于佼佼者。尤其是他笔下的静气，是许多画家多年探索而求之不得的。在这浮躁的年代，我喜欢这清气。这几年筹备出版《三惜草堂友朋翰墨》，邀请几位画家命题创作主题作品，先后请了于水、魏云飞、刘远征、余久一、周炜、马哲……这次我选择了马麟。近日收到了他精心创作的《三惜草堂主人读画图》（尺寸：68cm×90cm）。

关于马麟，我给大家推荐三篇文章，分别出自马麟自己、他的妻子元国霞（陈振濂教授书法博士生）和他的朋友王东翔之手，可以说从各个角度解读了这位天美才子的艺术人生。而我在这里再多说什么，似乎都有佛头着粪之嫌。先读文章后看画，不知我真金白银购藏的这件非卖品是否物有所值？

                    2016年11月8日晨王宝林于三惜草堂

 自言絮语（马麟）

甲午初春，正逢而立之年，弹指之间，习染丹青已逾一纪。从艺之路虽颇多甘苦，而能伊始于家人之关怀劝勉，成长于李孝萱、李津、刘泉义、阎秉会等诸位老师谆谆教诲、耳提面命之中，晚生实倍感幸运！吾国之水墨丹青极经天纬地之旨，赋笔墨精微之意，余生而不敏，忝列门墙，“十年磨一剑”仅为企盼。究其缘由，或为中国绘画博奥精深，非吾辈力所能及；或不足通达敏慧、一闻千悟；或未能夙夜匪懈、力学笃行。

南朝姚最《续画品录》中云：“夫丹青妙极，未易言尽。虽质沿古意，而文变今情。立万象于胸怀，传千祀于毫翰。”“高古气”虽为品评作品气象、境界及格调之准绳，而言及画者或作品高古之致，实则指学古而变，取古而化，自有我在之境。古至极点、新至极点、高至极点，凡至极点之名作均属晚生研习涉猎之范畴。如顾恺之之迁想妙得、以形写神；张萱、周昉之点缀妍巧、绚烂典雅；贯休之状貌古野、绝俗超群；粱楷之迅疾洒脱、气势飞动……皆为吾辈养真之良剂。习与化反复更迭十二载，愈加成就晚生之“演员”角色，着潮装挺立于时尚前沿、扮汉服逸游于山野林泉、披领巾安闲于宫宇阁楼……

余近期之作数十纸，以求同道斧正，驱策晚生于漫漫求艺之路中愈加勇猛精进，于水墨晕章中“出演”好每一角色，享受时哭时笑之艺术人生。

 我眼中的马麟——潇洒的固执着（元国霞）

某次下午课后马麟与好友去打台球，时至凌晨，球厅打烊，老板便请他俩收杆，明天再来。可这两位兴致正浓，不肯罢休，老板多次“驱赶”未果，无奈之下，只得将他俩锁于厅内打了个通宵。这是我第一次听到关于马麟的“光荣事迹”。我与马麟是研究生同届同学，初识之时，只知道他特爱运动，篮球、羽毛球、乒乓球、台球等等，只要与球类有关的运动似乎就没有他不擅长的，而且他对此是风雨无阻、废寝忘食，自然也成为了运动场上的佼佼者，加上帅气阳光的外表，在学校也是个小有名气的人。而后他大碗喝酒、麦霸之类的形象陆续输入我的记忆。像此类爱好如此广泛又痴迷的人惯常会被贴上不好好学习的标签，起初我也是这么认为的，自然就未将他置于好友之列。

随着接触的增多，我对他的了解也更加地全面深入，原来马麟也能坐得住冷板凳，原来专业也是他的爱好，原来他对待画画比玩球更为固执与痴迷，这不禁让我为之侧目。他是个思维活跃但又很固执的人，于自己喜欢的事豁得出去、不遗余力，追求完美、不负本心，画画、打球皆是如此。虽然求艺学画是一场艰苦而寂寥的跋涉，但在他心中，恰是一种游乐的方式。在他身上感受不到从艺取经苦大愁深般的沉重感，亦没有迷失方向般的无奈与无助，阳光灿烂、乐观轻松的心态使他享受寓事于乐、寓乐于事的欢愉快意之过程。我们在校正式交往的两年中，一人一张画案对面放着，他画，我写，除每周例行的几次球类活动外，日复一日的弄纸戏墨、穷研画理。与玩球一样，马麟学画继续“博爱”，本科主导写意人物，硕士着重工笔人物，山水、花鸟亦是他日常的必修课。他深谙好画家须取径广博、寻根探源，只有扎根愈深，拥抱的土壤愈多，艺术之树愈能强壮。“养”字是他画画的宗旨，于多种面貌、观念、技法的交相磨砺、氤氲化醇的过程中，孕育出不囿成法、自心而出的本真风貌，不求一日有一日之境界，只求一时有一时之体会。每画完一张，都与古人经典进行细致比较，推敲得失，或请师友评论，多次修改，一张张的废，一张张的重新来过，足有“退笔如山未足珍”之势。若能出炉一张满意之作便手舞足蹈，并美滋滋的给我讲解作画的巧心妙意，若日后觉出某处不足，便又重新来过，直至心手合一。他坚信只有不断试错、不断推翻才最能提高水平。研一时临摹工笔画张萱《捣练图》，有些服饰反复染色几十遍后，未达到理想的标准便果断的洗掉重来，付出半年时间才完成这件作品。

他虽“博爱”，但最钟情的还属罗汉图。罗汉古朴稚拙的造型风格、安详脱俗的精神境界最能暗合马麟骨子里清雅求真的审美追求，他积极的与古人持续交融、接踵抵足，日日出新，千形万状、妙趣横生的罗汉形象重生于他的笔墨之中。

毕业后他留在天津工作，我来了浙江。他的生活依然如此，工作之余，便是画画打球，同事学生们对他三点一线式的忙碌表示疑惑，他却乐而不语。此次寒假来杭，由于小区周围没有运动场地，除少有几次出门买菜与一次去浙江美术馆看敦煌展，四十余天他都蛰伏于案前，将未运动所蓄存的激情用与古人隔空对话，游戏于水清墨浓、藤黄花青间；漫步于崇山峭石，奇木丛草间；交谈于高士罗汉、仕女稚童间。与造化悠游自然少不了乐曲的助兴，马麟同志便开启麦霸模式，日日歌声不断，唱到深情处还仰起头眯着眼拉长喉咙颤几下，自得自乐，似乎笔墨与歌声能医治因不适南方冬天湿冷而致双手痛痒难耐的冻疮。

马麟很固执，会因一个画画观点与同道争得面红耳赤，若胜负未分，整理思绪，下次继续据理力争。马麟又很潇洒，记得毕业时面试工作，我、马麟及其好友参与同场招聘，我俩都在初试被淘汰，好友胜出，马麟未觉丝毫不适，于好友终试前，为其做好饭菜，并将自己备终试而用的新衣服熨烫平整，鞋子刷干净，装扮于好友身上，为好友加油打气。于我也一样，五年相处中，似乎从未要求为其改变什么，亦未计较过我的任性与挑剔。

马麟就是这么一人，倔强如牛、潇洒随风。他的沉着与高效、乐观与自信、随性与放松，还有他静如处子、动若脱兔的精神节奏使我受益良多。虽然他只会用葱花替代鲜花，虽然我俩唯一一次去电影院还是朋友请客，但他就是那位我愿异地千里与之裸婚的人。

 鼎立传统 超然时风——马麟古典人物画赏析（王东翔）

马麟是我认识的人物画家中水平较高的青年画家之一，其为人正直厚道，朴实沉稳。数次交谈中，其腹中诗书才情自然流淌，并以谦谦君子之风娓娓道来，总能使我茅塞顿开、解惑明道。马麟扎实的基本功得益于天津美院正统科班教育及自身对传统中国人物画的独到理解与把握。我们交往时间虽不长，但深知其对自身要求甚高，绘画水平亦一日有一日之境界，日臻完善。

马麟笔下的人物，气韵生动，格调高古。所画高士、罗汉、侍女、顽童，造型新颖，结构缜密，人物表情或神气高昂、或陈郁凝思，或隐居游闲、以傲世俗，或萧然放情、以示自误，或放浪江湖、眇然忘机，……。观画者欣赏其人物画作之时，往往会不自觉的沉浸其中，仿佛面对的是一位位学识修养深厚、充满着智慧的长者，令人凛然而生崇敬之感。所画苍崖峭石、古木丛篁、岸域亭阁，尺幅之中有万钧之势，淡然天真而旷琅苍茫，正所谓小尺幅大气象，让人游盘其中得以逍遥，乐而忘世，其境界超然于时代风气。

对宣纸、水墨、毛笔的驾驭能力，马麟亦算是青年画家中的佼佼者。古人云：粗俗易画、清气难得，绘画难得笔下清。马麟通过多年训练，笔、墨、水、手、心融为一体，信手拈来，笔下的一点一画或皴或染，或正或侧，时而大胆挥墨，笔走龙蛇、婀娜矫健；时而游丝细线，惟妙惟肖、丝丝入扣，如闲云在霄，卷舒自如，清雅之气跃于纸面。

在日以继夜伏案作画的同时，马麟尤为重视书法的训练，虽谈不上书法专业者，但其对书法的认识也较为深入，所临摹《兰亭序》手卷能体现出他的理解，字字珠玑，纤毫毕现，踏古人之笔法，谙古人之韵味。正所谓书画同源，有多年良好的书法训练作为支撑，其作画笔力遒健，变幻多端，迸发出旺盛的生命力。

书画以技巧为载体，境界和格调为最高追求，马麟立足传统，师古不泥，纳古法于笔端，师造化于自然，在当代青年画家画风中独辟蹊径，演绎出格调清雅、正气纵横的画风。愿其绘画水平日新月异，创作出更精彩高雅的书画作品，我们将拭目以待。

 作者简介：马麟，1984年2月生于天津。天津美术家协会会员，现任教于天津师范大学。2006年毕业于天津美术学院国画系写意人物工作室，获学士学位；2011年毕业于天津美术学院国画系工笔人物工作室，获硕士学位；在学期间师从李孝萱、李津、刘泉义等国画名师。2009年作品入展《天津市第四届花鸟画展》、参加德国“水墨新势力”中国画展，2010年参加”维度中国画展”并获优秀奖、参加天津图书大厦举办的“新水墨”中国画展联展，2011年作品入展“双十佳”中国画作品展，2014年西泠印社出版《马麟作品集》、《水墨新青年》展、《艺争颜——十二名家邀请展》，2015年作品参加北京“辞旧迎新岁，感恩三春晖”墨韵文化三周年大型书画展、北京《笔墨丹青——新青年邀请展》、北京《水墨禅风——中国画名家邀请展》。