今天，首都师范大学等部门举办大康先生诞辰九十周年艺术研讨会，这是该大学首次针对这位已故著名艺术家发声。这五味杂陈的日子，我想起了一个月前，该院另一位悄然辞世的老艺术家，她就是当代著名女画家刘福芳。

刘福芳，1930年生于山东招远，1954年毕业于中央美术学院，在黑龙江省从事美术创作两年后，1956年调至北京艺术学院美术系从事美术教育。学校先是对其重点培养，聘请著名画家吴镜汀、徐燕荪、王雪涛分别传授山水、人物和花卉技法，随后又派她到北京画院随著名画家吴光宇先生学习。1960年，她被调到北京艺术学院附中任国画教研组组长。1964年北京艺术学院与首都师范大学合并，成立美术系，历任讲师、副教授、教授、研究生导师、系副主任等，享受国务院颁发的政府特殊津贴。系中国美术家协会会员、民盟中央妇女委员会委员、北京市工笔重彩画会副会长。2016年8月23日，刘福芳教授在北京病逝，享年87岁。          （2002年9月13日，刘福芳教授在家中为我创作“招福图”）

 我与刘福芳教授相识，缘于刘廼中先生夫妇引荐。1991年前后，我曾在刘老家中见过数件刘福芳教授作品，题材多样，留下了深刻的印象。1992年，刚刚退休的刘福芳教授与中国画研究院裘缉木先生应刘老夫妇邀请来吉林办展，我斗胆为她刻了两方印章，一方是“刘福芳六十岁以后作”，一方为“鲁人”。当我在刘老引荐下，惴惴不安把印章交给她时，刘福芳教授对我的习作大加赞扬。回到北京后不久，她给我寄来了一件题有“宝林学弟清品，壬申年，福芳”的四尺斗方“红梅图”，上面赫然盖着我的两方习作。我感动极了，知道这是作为教育家的刘福芳教授对后辈的鼓励与鞭策……

  （三惜草堂藏品：刘福芳 “老干新枝花更艳” 尺寸：68cm×68cm）

1993年，由刘廼中先生敦请王静芝先生斡旋，台湾华冈文教基金会邀请十名大陆画家赴台交流，刘福芳教授任团长，交流活动获得很大影响。2002年，我陪刘老夫妇赴京参加辅仁大学百年校庆及启功先生书画展，有幸拜谒了刘福芳教授，她再一次应邀为我作人物画“招福图”，可惜后来被朋友借去遗失。记得她客厅门梁上的一块木匾，是启功先生所题“海印堂”，“海印”取自佛语“海印三味”——“言海印者，真如本觉也……若风止息，海水澄清，无象无现。”刘福芳教授说自己毕生追求的，就是像风平浪静时的大海一样，那种澄净安宁的状态。看来，到了一定的境界，作画与做人殊途同归。

                   （启功先生参观刘福芳教授画展）

刘福芳教授是著名的工笔画家，作品《汉代女外史——冯缭》、《昭君出塞》入选第六届全国美展；《凉山女》获中国当代工笔画展佳作奖；《翠薇峨眉》获全国首届工笔山水画展一等奖；1972年为北京新侨饭店创作了巨幅国画《迎客松》，1995年世妇会期间为天安门城楼画了巨幅国画《大地飘香》，均获得广泛赞誉；1998年在中国美术馆成功举办个人画展。王志纯在《拓展与超越——新中国工笔画60年》一文中指出：“1990年代，艺术创作进入了一个相对稳定的发展阶段。在躁动一时的新潮美术沉寂之后，画家们开始从不同角度和层面精研传统，或提取传统艺术中的某些表现因素，或远接沉雄博大的汉唐雄风，或进行“气韵”、“意象”、“意境”方面的开拓。艺术家所面临的问题已不是对限制的突围，而是如何汲取传统艺术和西方艺术的精华，在多元互补的艺术格局中，不断向纵深切入，以各自的方式完善自己的风格创造。这个时期，刘福芳等对工笔画人物画的写意性探索，……在工笔画坛均有一定的影响。”

刘福芳教授是建国初期国家培养的为数不多的优秀女画家，其在创作的同时，终身从事艺术教育，无私奉献，桃李天下，深受爱重。其生前嘱咐，身后不搞任何形式的追悼。但整理出版、展示刘福芳教授一生的创作与艺术教育成果，则是相关部门不可推卸的责任。而我等受过她老人家恩泽的后辈，唯有以几行文字，一瓣心香，寄托对她老人家的哀思！

                                    2016年9月21日22时王宝林于三惜草堂