在月前结束的嘉德春拍“晚华堂藏珍”专场上，著名的文学家、教育家、美术家丰子恺先生为香港马国权所作1.8平尺漫画《衍园课子图》以远远高于估价的402.5万元成交，创丰子恺作品单平尺纪录。

                  （马国权藏《衍园课子图》）

艺术作品中表现母爱的作品甚多，但表现父爱的就寥寥无几了。丰子恺先生是位情商很高的画家，他有情且又擅画，他的父爱之情更便于从他的笔尖上流向画纸，成为一幅幅动人的画作。有的画中虽没有出现父亲的形象，却包含着父爱的温情，散发着父爱的暖流。如《爸爸不在的时候》，孩子在爸爸的书桌上“舞文弄墨”，这位爱子的爸爸非但没去训斥还加以描绘，透出了赞赏的心态。再如《“爸爸回来了”》一画，画上未见爸爸，却见到爸爸的身影，孩子的模仿更令爸爸疼爱。《兼母之父》一画从另一侧面画出父亲的担当。在旧社会，生活的重担往往更多地压在父亲的肩上，而此画上的父亲则肩负两个重担，一要艰辛谋生，二要照顾孩子（可以想象孩子的妈妈正躺在病床上），看到此处，不能没有压抑感！

                 （丰子恺代表作《兼母的父》）

丰子恺爱子女是众所周知的，他的许多漫画作品直接就以他的子女作描绘的对象。作为丰子恺的爱女“老六”，丰一吟自小便是父亲希望的接班人。1945年7月，丰子恺在成都写过一首题为《寄一吟》的诗。诗曰：“最小偏怜胜谢娘，丹青歌舞学成双。手描金碧和渲淡，心在西皮合二黄。刻意学成梅博士，投胎愿作马连良。藤床笑倚初开口，不是苏三即四郎。”诗中所提“谢娘”是东晋谢安之侄女，谢安极怜其才。丰子恺此诗中不仅对女儿丰一吟擅画能戏的才能感到欣慰，同时表达了他对幼女偏爱的情感。                         （丰子恺、丰一吟父女）

丰一吟爱艺术，丰子恺亦有意培养。1947年和1948年，他两次带着一吟访梅兰芳，此后又带她赴台湾举办画展，意在增加见识，扩大眼界。20世纪50年代中期，这一对艺术的父女又开始合作翻译外国文学和艺术教育书籍，丰子恺画过一幅《日月楼中日月长》的画送给新加坡的广洽法师。画面上除了丰一吟外还有幼子丰新枚，题词曰：“余闲居沪上日月楼，常与女一吟、子新枚共事读书译作。写其景遥寄星岛广洽上人，用代鱼雁云尔。”                 （三惜草堂藏品：丰一吟 “几处 谁家联” 尺寸：17cm×68cm×2）

1975年丰子恺去世后，原本从事俄语翻译工作的丰一吟在各种原因的“逼迫”下，开始丰子恺的研究、整理工作，并重执画笔，临摹父亲的绘画。在她的几个兄弟姐妹们中，原先还有大姐丰陈宝和她一起研究父亲的作品，现在大姐已经90多岁了，身体吃不消，几年前就退出了，为此还专门给她写了一封信，说很遗憾不能和她一起战斗了。目前83岁的丰一吟是丰家唯一一位研究父亲的子女。
      由于丰子恺与弘一大师的特殊因缘，也由于丰子恺本人就是一位佛教徒，丰一吟从小受到的佛教熏染自然非常之深。有意味的是，丰子恺当年是拜弘一大师为师皈依佛教，而丰一吟后来是拜弘一大师弟子广洽法师为师皈依了佛教。她常说佛心在内不在外，于是乎，常养仁爱之心便成了她时刻记取的要义。

               （三惜草堂藏品：丰一吟 “阿宝赤膊” 尺寸：23cm×30cm）

                    （三惜草堂藏品：丰一吟 题“三惜草堂”）

藏品中增加了两件丰一吟作品，翻检旧文，品读新作，不知不觉中迎来了端午小长假后第一个工作日。

                                          2016年6月12日凌晨王宝林三稿于三惜草堂