收藏书法30年，我最大的体会是不能只看名气与官职，也别管他住首都还是住乡下，写的好就行。在我的藏品中，有两件老先生的草书精品，他们都住在县城，一位是安徽寿县的司徒越先生，一位是四川邛崃的杨玉光先生。

我开始收藏书法之初，书法资料少得可怜，就经常去书店蹭书看。1988年的一天，我在吉林市古籍书店见到一本四川省美术出版社出版的《唐宋诗词五体书》，作者是一位从未听过的书法家——杨玉光，去信咨询该书的责任编辑，方知作者是四川邛崃县的一位老先生，我按照编辑提供的地址飞鸿求书，不久，收到了67岁的杨老题赐的墨宝。一幅四尺整纸草书作品，写的是宋代大词人辛弃疾的千古名篇“西江月•夜行黄沙道中”。作品通篇既有颠张醉素的遗韵，又融会个人性情。作者用鸡毫，将篆隶笔意、北碑意趣巧妙揉在一起，浓淡枯润一任自然，整幅出新出彩出神韵。

杨玉光，字德辉，号千一，1921生于邛崃。邛崃古称临邛，距成都市区75公里，系西汉著名才女卓文君的故里，迄今已有2300多年的历史，是四川最早的四大古城之一。杨老自幼爱好书法，邛崃名士魏尧西有文字记载：“癸未冬，邛崃书画界于文君井公园成立‘邛崃书画研究会’。到会者约二十余人，会由张开阳主持，与会者计有李高梧、乐凤鸣、熊方舟、彭洪鼐、周本勤、孙得名、徐维笏、李玉书、杨玉光、张寿和等。”“癸未冬”即1943年冬，杨玉光先生时年22岁，已成为当时临邛书画界的新生力量的代表。

杨玉光先生的老师是内江才子尧文藻先生。尧文藻（1896～1988）四川内江人，北京艺专毕业。曾任内江女师校长，岷江大学教授，1953年入四川省文史研究馆。在尧先生的指教下，杨玉光先生临池不辍，打下了深厚根基。他的一位老友回忆说，每次去先生家，总看见杨先生在屋檐下沙盘上练习写字。但见一张1.2米左右的方桌上放置一个木制沙盘，杨先生微微收俯，右臂长伸成内抱式，微蹲马步，腕悬一长铜管，运笔划沙，对贴练习，终日不辍。杨玉光先生作书用鸡毫，有一次，他的小孙子见书桌上的鸡毫毛笔好玩，拿来打火机，将笔毛烧成一团黑头，气得先生一夜未睡，发誓三个月不写字。幸亏一位学生家长开车陪他去成都“诗婢家”重新购买一支，先生才转怒为喜。

上世纪八十年代初，邛崃成立了临邛书画院，从1983年起，书画院每年都在文君井公园举办“暑期书画培训班”，杨玉光先生受聘教授书法。他授课严格，点评讲解、批改作业样样较真。他常说：“学书，首先要学做人，其次要多读圣贤之书。腹有诗书气自华。书多读书了，人的气质才能变化，写字方能有所长进。学书非是一般人所识：只知道死临碑贴，瞎下功夫,不知修身养行的重要性。自古以来，真正在书法上有所成就的皆是：品优学富，加之路子正，方法对。‘功夫在诗外’。”先生当年言传身教的众多弟子，如今已成为临邛书画界的中坚。

杨玉光先生书擅四体，尤精草书，晚年书艺日臻精妙，得到社会各界人士的广泛认可和好评。多年前，我在举办收藏展时，杨老这件书法曾得到一位大名家的高度评价，我其原因，答曰：“草书易放难收。功浅之人不能得其骨，胆小之人不能得其神，学浅之人不得其韵，非曾经沧桑之人不能得其势。杨先生书法苍劲沉雄，古朴天真，虽纵横捭阖，却暗藏收敛之势。此等境界，唯有胆有识之士方能领悟。”后来有人告诉我，杨先生作草书一般先小酌一二两“崃二”（当地的地产酒），在微醉之间激情迸发时，“挥毫落纸如云烟”。

已故临邛女诗人周澹秋先生曾有诗词数首评价杨玉光先生书法，公允而精辟，兹录两首：

书法现才华，中外人夸。银钩铁画舞龙蛇，颜柳苏张玉逸少，熔汇升华。

风格自成家，真草俱佳。兴来泼墨任横斜，一片天机饶雅趣，独树奇葩。（浪淘沙•贺杨玉光在邛崃书展）

笔舞龙蛇追汉晋，蜚声中外名扬。临邛书苑喜洋洋，春风吹玉轴，粉纸盖金章。

幅幅生辉皆挺秀，奇雄潇洒琳琅。挥毫神韵志昂杨，直追玉逸少，张旭不轻狂。（临江仙•祝杨玉光老师书画展）

杨玉光先生一生从事教育工作，晚年专研书法，日臻妙境，受到相关方面关注。1987年，四川美术出版社编辑出版了他的《唐宋诗词五体书》，面对全国发行。那时出书是件非常严肃的事儿，不是有钱的阿猫阿狗都能出的，要经过严格的编审，当时四川出版书法专著的书法家更是寥若晨星。可惜的是，先生没能迎来书法艺术的艳阳天，1992年病逝，享年72岁。

令人欣慰的是，家乡人没有忘记这位乡贤。今年初，杨玉光书法作品集《千一墨韵》由四川美术出版社出版，该书收入邛崃文化界人士阎大树等人收集的杨玉光先生书法200余幅，生动展示了杨玉光先生五体书法的神韵。我没见过先生，也没去过邛崃，只有根据资料写下这些肤浅的文字，纪念与先生的翰墨之缘，也表达对这位没入选过国展、也没加入中国书协的非著名书法家的怀念与敬仰。

                                          2014年8月16日23时于三惜草堂