不知是因为喜欢徐静蕾，还是因为被《有一个地方只有我们知道》这样的片名所诱惑，情人节前夜，年过半百的我独自跑到电影院看徐静蕾执导的电影新作《有一个地方只有我们知道》。大约看了2/3，我大失所望地离开了影院。路上，我问：是自己老了么？如果不是，便是徐静蕾不年轻了。

徐静蕾似乎要讲一个“我奶奶”的故事，用剧中一句台词概括“他们那一代比我们还要浪漫”。但是，这种由孙祖隔代人互为穿插的叙事结构，却让人无法将现代年轻人的“浪漫”与1945年前后那代人的“浪漫”串联到一块，甚至觉得完全碎片式的自述与插叙，犹如同时翻阅两本影集，仅头摇摆得就让人眩晕。虽然，谁也不能阻止一个导演用电影的方式表达她对某一个人的情感，但如果仅仅是如此表达，她显然是严重违背了电影创作的基本章法，从而无法把故事讲得生动感人。

由此我想到此前票房口碑皆好的电影《智取威虎山》，徐克将这个家喻户晓的故事也首先置于现代，从一个客居美国的华裔青年讲起。但这种开头只是一种引子，故事很快便紧紧围绕紧张、强烈而极具震撼力的英雄主线依次推进，不仅没有破坏人们记忆里的“那个故事”，而且还用现代电影科技恰如其分丰富而壮美了杨子荣及其小分队。毫无疑问，徐克是聪明的，他的聪明在于他首先清楚故事应该怎么讲，他明白观众是糊弄不得的。同时，他又是进步的，他的进步在于他把握时下年轻观众对电影的需求，所有的电影技巧都绝妙地被运用在故事当中。所以，徐克《智取威虎山》里的杨子荣比原先的那个“杨子荣”还要真实、勇敢而睿智，从而更可信更可敬！

电影究竟是什么？做为一个圈外人，我不敢说许多电影创作者已背弃了电影的初衷。但是，纵览近几年的电影，滥竽充数、哗众取宠、糊弄观众的的确不少，而真正的好电影却凤毛麟角。为什么？我想，无论电影商业化阶段是怎样的一种必然，但电影最终必将回归其本来面目和发挥其独特作用。不然，一旦取消进口电影配额限制，国产电影将死无葬身之地！

想给圈内人提醒一句：老老实实讲故事，成吗？