粤曲《浔阳江上浔阳月》曲词
(2013-05-11 22:36:05)
《浔阳江上浔阳月》
何丽芳名曲
曾浦生撰曲
【打引诗白】
浔阳江上浔阳月，今晚夜蟾蜍无赖，笑疏狂。
【葬花词】
浔江泻倒月魄光，枯容暗淡锁面庞。
怅触秋怀心若丧，莫是愿望也归忘。
心惊花落零红葬，痴泪无聊洒秋江。
【反线二簧】
白乐天，今日贬江州，苦我前事萦徊，难禁心猿，奔放。今晚夜，舟泊浔阳江畔，更觉暮况，苍茫。长悲叹，宦海浮沉，的是难堪，追想。说什么锦衣蓝袍玉腰带，说什么珍馐百味任安排，算是无边富贵，亦一样幻变，难当。
【二簧合字序】
爵禄煌然作官，禁宫去伴皇。堪忧势位过高，实何难蒙巨创。朝晚起惊慌，稍有逆帝皇，就惹彷徨。无穷惹祸源，心忧伤，皇命会把灾降。
【南音】
自古险诈宦途，非虚妄。我今日贬为司马，亦意料到会遭殃。惨睹百姓黎民逢魔障，欲想澄清吏治，无奈喺黑暗嘅官场。所以我上本三番呈圣上，可奈佢忠言不纳，我又费煞主张。
【苦喉南音】
枉我为国救民，自问茫无设想。苦煞我半怀家国，我又半念红裳。
【梅花腔二簧】
念伊人，心不放，我念遍十二时辰，又念遍深宵，漏响。当日秦淮邂逅，此际相会，茫茫。
【新腔哀红楼】
今晚月光我徒怅望，泪湿裘裳。几次书驰千里，深叹路迢递远方。苦差驿，马勤忙。我又怕桃花人面向。呢一个江州司马，使我泪滴襟头马上。我盼望家信，都总是茫茫，致害颜容愧看。此际送客浔岸，凄酸处，未能问苦况。
曲终
三喉歌后何丽芳
何丽芳(1922－1987)女，原名刘洁贞，广州市郊人，因家贫只读过三年书，过继与伯父刘知方(粤剧名伶生鬼容)为养女，艺术熏陶得益不浅。广州沦陷后，13岁的她为糊口而到广州大东亚音乐茶座卖唱。其后受雇于香港“添男”、“升高”等茶楼演唱；抗日胜利前后，在广州温拿、国泰等歌厅演出，在演唱《张巡杀妾三军》、《文天祥》中分别同用平喉、子喉、大喉演唱三个不同角色而成了“三喉歌后”。其间她演唱的主要曲目有：《凤阁与蛟龙》、《星五羊城》、《烟锁池塘柳》等，大多出自名作曲家曾浦生之手，曾氏更为她创出了“梅花腔”、“冰云腔”，使后来歌坛和舞台演出者争相效法。建国后，与白驹荣、白燕仔、李少芳、关楚梅、黄少梅等先后组成了丽声歌剧团在广州金殿戏院及四乡各地演出，1954年投身于粤剧舞台，先后在丽声、新国风、花锦绣、珠海、新岭南、肇庆等粤剧团。灌录了唱片，《浔阳江上浔阳月》、《抗婚月夜逃》、《画中人》、《张文贵践约临安》、《伯牙碎琴》、《思凡》等。1952年在全国戏曲中南汇演中以一曲《勉郎参军》获奖。1978年受聘为广州市粤剧团唱功老师。是广东曲艺家协会会员。
著名曲艺演唱家何丽芳，原名刘洁贞，是广州市郊人和公社人。养父刘知方，艺名生鬼容，是二十年代著名的粤剧演员，为人又好交友，故当时粤剧界小生、小武、花旦、丑生、武生等各种行当的大老倌，都是他们家的常客。这些朋友聚在一起，谈的都是粤剧表演、唱腔、音乐等问题，因此何丽芳从小就耳濡目染，喜爱上粤曲演唱艺术。她从父辈中逐渐学会了大喉、平喉、子喉等唱腔，也通晓粤剧各种行当的表演程序，对各种流派的行腔和唱法她也相当熟识，这就为她的整个艺术生涯打下了坚实的基础，使她得以很早成名。由于她没有专门师事某人学艺，所以也能不受限制，而按照自己的嗓音条件，博取各家之长，形成自己的唱腔特色。
因广州沦陷，父亲年迈，家庭生活困难，何丽芳十三岁就被迫开始卖唱。十九岁那年，她便正式登上歌坛，与当时号称四大天王的音乐名流吕文成、尹自重、何大傻、何浪萍等在“大东亚音乐茶座”首次演出，获得很大成功。后来，她又受聘到澳门“国际夜总会音乐茶座”，香港的“添男”、“高升”等乐坛，本来每次订期三个月，但由于她唱得动听，而旦又旺台，结果总是续期又续期。此后，她便长期在省、港、澳和四乡的茶楼和音乐茶座卖艺为生。由于她能把大喉、平喉、子喉交替运用自如，于是遂有“三喉歌后”之称，与黄佩英(又名静霞)，新月儿齐名。但她们又各有各的特点和所长。黄佩英擅唱谐趣曲本，近似老辈“鬼马歌王”张月儿，音域奇妙，千变万化，被誉为“三喉花腔”；而何丽芳则擅唱文静曲本，尤其是“梅花腔”、“乙反”与“冰云腔”以及介乎二者之间的“二黄”和“拖腔”。她音域宽广，无论唱哪一盘“线口”(即任何一种调门)，或低沉，或高亢，都能运用自如，大喉、子喉、平喉之间，交接俐落并能根据曲本的内容，去精心处理，恰当地表现人物的性格和感情。如解放前她最负盛名的首本曲《凤阁审蛟龙》，就处理得非常好。这支曲的内容是写一个女皇在战场上俘虏了一位敌国王子，因其貌美而动了感情，非但没有杀掉，逮回家后，还设座于凤阁，借提审为名，向王子表白初衷，急欲成就美满姻缘。女皇是孤傲矜持的，但她既要向王子求爱，就不得不带几分柔情，不惜降尊纾贵，而王子虽一时失手遭擒，但毕竟是一名铮铮铁汉，性似蛟龙不易屈服，所以两人的性格和感情都相当复杂，不容易表现好。何丽芳按照两人的主要性格特点，着重突出女皇的内在温柔和王子的内心愤怒，不仅在唱腔设计安排上注意从人物性格出发，在唱起来时快、慢、轻、重也尽力切合人物的不同思想感情，绘声绘影，使观众听起来如闻其声，如见其人。这首曲长期来深受群众欢迎，不断灌制成唱片，现在则以“卡式带”形式仍在流行。
何丽芳的文化水准很低，但在学习上却非常认真刻苦，她不能自己看曲练唱，就请作曲者唱给她听，由于她总是专心致志去听，加上长期训练成的过人记忆力，因此几乎是过耳不忘。如她唱《浔阳江上浔阳月》一曲，作者曾浦生只给她连唱过三遍，她就能全部记熟，并揉进了自己的专腔，唱来娓娓动人。她又很重视向别人学习，吸取别人之长，以丰富自己的表演技巧。如一九五二年中南会演期间，她见到湖南常德的男花旦伍福祥在演唱《思凡》时，所用的高腔很象我们粤剧的“子母喉”，深深佩服其技艺高超，就下决心要学习。她向湖南的同志要了剧本，交曾浦生改编成粤曲后，就仿效伍福祥用“子母喉”来演唱，由于选撰的曲牌又适合她的嗓音条件，结果效果很好。一九五三年秋天，一连十天演唱于广州“中华曲艺场”(今西濠二马路之西濠电影院)，场场满座，深得听众好评。
何丽芳所演唱的首本曲，解放前有吴一啸撰曲的《张巡杀妾飨三军》、《星殒五羊城》，曾浦生作的《凤阁审蛟龙》、《烟锁池塘柳》(与曾浦生合唱)等；解放后则有《思凡》、《浔阳江上浔阳月》、《抗婚月夜逃》(作者均为曾浦生)、与及陆风所撰名曲《万鸭滩》等等。
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