拉美有所谓的魔幻现实现实主义，代表人物是加西亚·马尔克斯，代表作《百年孤独》。据马尔克斯自己说，他不理解人们为什么将他的作品称为魔幻，因为他觉得他写的一切都是真实发生了的事情。

魔幻现实主义当然不止马尔克斯一人，最近获诺贝尔文学奖的略萨也是著名的魔幻现实主义者，他和马尔克斯还有一段不寻常的关系。另外，女性之中我很喜欢的伊莎贝尔·阿连德也是一位这样的作者。

魔幻现实主义的教科书定义是：保持了客观现实的可靠性，同时将奇幻事件写入小说，由此突破现实主义的边界。具有寓言、民间传说、神话诸元素，同时保有强烈的当代社会意义。

莫言获得诺贝尔文学奖时，国内不少媒体将颁奖词中的hallucinationary realism翻译成魔幻现实主义，这与魔幻现实主义的英文原文magic realism完全对不上。真正比较贴近的翻译应该是梦幻现实主义，或者幻觉现实主义。当然，莫言的作品受到了拉美魔幻现实主义的影响，但莫言本人坦承他不敢过多地读那些作品，以免受到过多的影响，可见他的风格不完全是魔幻现实主义。

今天谈科幻现实主义，我觉得更加贴近当下中国的情境。中国正处于一个千年未有的大变时期，在过去数十年特别是过去三十年间，中国经过了西方早就经历过的第一次工业革命和第二次工业革命，进入网络时代以来，中国的工业化和城市化几乎和网络革命同时进行，这一切如果不能说是梦幻式的，应该可以说成是科幻式的。一个农家出来的孩子，前天还在田野中，今天就走进大学课堂，明天就坐进星巴克的椅子中和大家谈论全球化，用手机办公、购物。在将来的十年二十年内，他还会见证医疗的智能化，交通的智能化，甚至家庭会变成几乎可以生产一切的工厂。一个人的一生就经历了三次工业革命，这在西方也是陌生的经历。

在经历这些变革期间，我们在享受方便的同时也承担了一切恶果，前所未有空气和水污染，农村的荒芜，一代人甚至两代人的独生子化，背井离乡，令人目瞪口呆的贪腐。当然，过去两年我们开始见到了改变这一切的努力，目前，反腐正在走向深入，我们还不知道整个社会将走向何方。

这一切，比任何科幻小说都更加科幻，所以，描写当下本身就是一种科幻现实主义，如果我们将当年的魔幻现实主义拿来做参照。

一个铁道部长，在完成中国不可思议的高铁革命的同时，进行了同样不可思议的贪腐，让人很难说清黑与白。因此，我将他写进了小说《享老时代》，让他成为中国下一代人所要面对的一个大工程的主要人物，如何帮助一代没有什么子孙的老人更加富有创造性地度过晚年。这只是我个人的”科幻现实主义“写作的开始。

科幻现实主义可以走出科幻划定的界限，它完全可以成为更为广义写作的一个标识。比如，我最近写了几篇”爱情“或出轨故事，同样充满科幻色彩。

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