http://img5.gewara.com/images/common/201210/s_750ca8ab_13a68f7c4f1__7ee4.jpg幕后服饰特辑曝光" TITLE="《安娜·卡列尼娜》影片全看点 幕后服饰特辑曝光" />
    改编自列夫·托尔斯泰经典同名小说的最新版电影《安娜·卡列尼娜》http://img.gewara.cn/userfiles/image/201201/s3556042d_134d5a030ff__7ff6.png<wbr><wbr>诠释不一样的安娜" />将于10月16日登陆中国银幕。
    影片由曾经执导过《傲慢与偏见》、《赎罪》两部奥斯卡获奖影片的英国著名导演乔·怀特执导，凭借《莎翁情史》荣膺奥斯卡奖的汤姆·斯托帕德担任编剧，凯拉·奈特莉、裘德·洛、 亚伦·泰勒-约翰逊等众多影星倾情出演，以戏剧化舞台式的独特风格重现爱情经典，成为今年英国电影笑傲影坛各大电影奖项的热门之选。

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一舞台·一世界
    前期制作阶段的几个月里，导演乔·怀特和他的同伴们对俄罗斯以及19世纪70年代的俄国社会进行了广泛研究，深入了解了沙俄帝国的这段黄昏时期。数以百计的参考资料以及打上标签的图片都被装订成册，这些资料都有助于实现导演独一无二的设想。
    壮观的戏院布景必须区别于过去所有电影中的同类布景。“这座被废弃的剧院其实就象征着这个社会，它正在衰败，腐化，在贵族的统治下逐渐走向动荡和不安。那时的贵族非常喜欢金箔，所以镀金是非常重要的。但所有事物的内在都是虚假的，浅薄的；乔从圣彼得堡回来之后表示，看起来像是大理石一样的东西实际上只是石膏。”剧院的不同层级象征着每个人不同的社会地位；门厅，观众席还有上层的包厢是给来自社会上层的人士准备的，举行艺术展览的走廊也是一样。后台变成了清爽的法式剧院，舞台两侧则是奥布朗斯基发生外语的地方。

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    此外，卡列宁公寓的风格可谓一丝不苟，这一点通过大理石的地板，墙上的手绘图案以及整体的暗色调展现出来。推开沉重的大门后可以来到灰暗而充满阳刚气的主卧，这创造了一个幽闭而压抑的环境，也暗示了安娜和卡列宁的婚姻状况。格林伍德说：“有意思的是，看过这件卧室的男人会说：‘这太棒了，我很想要住在这样的酒店卧房里。’看过的女人则会感到有一些焦躁不安。”

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最高奢华，只因，量身打造
    尽管《安娜·卡列尼娜》故事发生在19世纪，但怀特要求杜兰采用上世纪50年代的设计风格，但要保持19世纪70年代的大体轮廓。“不用拘泥于某个时期的设定，这是一种解脱。”凯拉·奈特莉说道。安娜需要被打造成一个纯粹奢华的造型，这也与穿着法式服装的俄罗斯贵族形象吻合。“拍摄过程中没有任何可供模仿的东西，我们可谓是孤立无援。但我知道这种造型会满足剧院需要的那种华丽视觉效果。”

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    这位电影服装设计师还研究了巴黎世家和迪奥这样的法国时装品牌和一些时代剧的照片；而片中除贝琪公主之外的角色造型，则会更贴近原作中的时代背景。“我们在上世纪50年代的设计里面融入一些别致优雅的元素，这是向观众发出的一个信号，他们可以借此理解乔想要展现的那个画面。而女主角安娜则始终采用19世纪70年代的裙子式样，但贴身上衣却是上世纪50年代的风格。其他一些戏服也有上世纪50年代的元素，例如安娜身着的那件灰色丝质短上衣，这绝对是上世纪50年代的式样，正面有一排长排扣，尽管这搭配的是19世纪70年代的裙子。”此外，乔·怀特希望能为安娜成熟的造型加入柔软，暗色调的卷发，这是她与其他女性角色的不同之处，她同样也需要为安娜设计一个能够巧妙凸显内在美的妆容。

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    奈特莉在《赎罪》中那身标志性的绿色礼服和《傲慢与偏见》中的戏服让人印象深刻，“凯拉是天生的衣架子，也非常配合我；她对于服装的调整提供了不少好的建议。凯拉身上不带一丝虚荣心，她不在乎自己穿成什么样，她只希望自己饰演的角色看起来没问题。安娜一开始的服装主题是暗色系的；特别是影片开头她在卡列宁家里穿的那身红色礼服。但当她与渥伦斯基陷入爱河之后，她的穿着色调开始变得明亮了一些。之后当她变得焦虑不安，怀疑他已经不再爱自己时，她的衣着色调再次回到暗色系。”此番安娜的衣着中最抢眼的莫过于那条华丽的深黑色塔夫绸晚礼服，身着这身礼服的安娜在舞会上抢走了凯蒂的风头，也俘获了渥伦斯基的心。不对称搭扣的紧身上衣有着上世纪50年代的影子，脖子上围着塔夫绸丝巾，长长的裙尾折入裙撑之中，而19世纪70年代的设计风格也体现在安娜身着的三套服装上：她在茶室中身着的奶油色衬衣；在影片高潮环节时她身着的暗红色礼服；还有赛马时身着的深蓝色礼服。
    在拍摄舞会这段戏时，奈特莉佩带着价值200万美元的钻石珠宝，这也是香奈儿公司为这部影片的拍摄工作特别出借以供使用的。

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    安娜爱情生活中的两个男人有着不同的衣着风格，也反映了他们各自在社会中的地位以及个人性格。渥伦斯基时髦的制服受到了当时俄国制服的影响，颜色是深蓝或者纯白，和他亚麻色的头发，蓝色的眼睛非常相配。

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    卡列宁的戏服则源于19世纪沙俄时期的制服。服装设计也根据他的角色特点做了精简，凸显出他在上层社会中的权力和地位，“裘德·洛觉得应该拿掉一些零碎的装饰，而不是增加装饰。我们让卡列宁的装扮捎带苦行僧的感觉，这点在他的便袍和睡衣上都有显现。”裘德·洛说道：“拍戏时首次看到衣橱中的戏服，自己的发型和妆容时总是会有些收获，你可以凭借这些东西大体得知自己的角色回事什么样子。不然的话，你得知道自己穿戴齐全打扮完毕之后才能知道自己是什么样。”

好电影的点金师：灯光与摄影
    在《赎罪》的拍摄过程中，为了拍出1935年的感觉，迪奥的长筒袜被用作摄像机镜头背面的滤光器；而在《安娜·卡列尼娜》的拍摄中，迈克加维同样用到了这项技术，只为拍出漂亮的效果。他评论说：“当套上长筒袜之后，光线可以混入胶片中，于是你就可以拍出这种美妙的晕染效果。我还选用了另外一款滤镜，那是一种网状的滤镜，一方面让拍摄时间模糊不清并产生一种距离感。另外它也可以让片中那些布景的边缘更加平滑并消除那种熟悉感。这样做会让画面看起来有些模糊，但却更具绘画美感。”
    怀特总是用构思复杂的机位移动来考验摄像师，演员，其他剧组成员，还有他自己；例如《赎罪》中的敦刻尔克海滩场景，《汉娜》中的追踪打斗场景。而在《安娜·卡列尼娜》中也有类似的挑战，拍摄滑冰场景时摄影机需要被固定在顶棚上；对奥布朗斯基一家进行连拍时需要持续借助摄影机稳定器的帮助；另外当凯蒂迈步进入壮观的舞厅时，摄影机先站在凯蒂的角度取景，之后则立刻移动到舞者中间，观察细微的差别。

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    而在舞厅这段戏中，特效和视效团队也面临挑战，他们需要制作出一段特效，蒸汽机车冒着烟鸣着笛从舞池中穿越而过。这也是一个例证，证明怀特和迈克加维更喜欢在镜头内和布景上加入视觉特效，而不是在后期制作中完成。影片中也有一些试验性质的尝试，例如将灯光调暗，或者使用一般镀银的镜子。
尽管绝大部分的拍摄工作都在剧院布景中完成，怀特还是表示：“风格化不是一种点缀，而是一种精简——让所有人更接近他们的角色。列文在农场时的那一组镜头是在外景地拍摄的，那更像是传统的电影写实主义风格。”

跟着《安娜·卡列尼娜》游英伦
    除了伦敦的谢伯顿片场之外，《安娜·卡列尼娜》剧组还前往英国的多个知名景点进行外景拍摄。国家信托下属的汉姆公馆是一座17世纪斯图亚特时期的建筑，该公馆坐落于泰晤士河畔的里奇蒙小镇，是片中渥伦斯基公寓的取景地。卡列宁租住的避暑别墅则取景于赫特福德郡的哈特菲尔德宫，该建筑的历史可以追述到詹姆斯一世时期，影片中安娜与儿子谢廖沙在哈特菲尔德宫著名的园林植物迷宫中玩耍。

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    莫斯科火车站场景实际上是在牛津郡的迪德科特铁路中心拍摄完成的，该铁路中心原来是建造于1932年的大西部铁路机车车库，剧组花费数周时间在站台边搭建 小型的剧院舞台布景，也雇来了逼真的蒸汽机车作为道具。为了真实还原小说中的场景，深秋夜晚在迪德科特的外景拍摄还得配上层层的人造冰雪，为此剧组不得不 在开拍前的一周在机车和铁轨上准备人工雪。迪德科特只能乘坐火车或者步行到达，特效团队不得不利用手上的一切来塑造一个冰天雪地的场景，他们利用了从白纸 颜料到固体石蜡在内的一切道具。拍摄开始之后，现场的三台鼓风机吹起大量航空泡沫，营造出一副暴风雪的环境，而安娜就在这样一个环境中从博洛戈耶火车站下 车，享受新鲜空气的她遇到了从蒸汽和迷雾中出现的渥伦斯基。

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    索尔斯堡平原位于英国南部威尔特郡与汉普郡之间，是一个横跨300英里的白垩平原。索尔斯堡平原凭借可追溯到石器时代的悠久历史和考古遗迹闻名于世，当地 的史前巨石阵更是尤其有名。索尔斯堡平原的乡村田园风景也最适合片中安娜和渥伦斯基的林地野餐。这片物产丰富的土地也正好匹配俄罗斯的农村，剧组在这里拍 摄了一段列文在卡申晾晒干草的戏，那也正好是九月时一段不合时宜的炎热日子。

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    在基日岛停留的那段时间是整个拍摄过程中最大胆冒险的部分，剧组和演员们从英国飞往圣彼得堡，搭乘通宵列车之后又驱车6小时来到奥涅加湖。由于当地寒冷的 天气，人员和设备都得做防冻处理，拍摄工作经常被大段。剧组和演员们冒险在岛上过夜，由于当地有饿狼出没，所有人都被警告不得在天黑后独自外出。