http://s12/mw690/001Nb3Bxzy6TTOIK6rV2b&690

    看到《大圣归来》在豆瓣里被打了8.7的高分，还是一部动画电影哪！惊叹加上好奇驱使我迫不及待坐进电影院一睹其酷容。

一落座，发现观众的结构明显与以往看国产动画的不同，不再仅仅是一家三口或者是父子或者母子等等以小孩为主角的人员结构，我的两边都分别坐着跟我一样的独自一人的男士，还有很多热恋着的男女，估计都是冲着好评来的，不是带着一种低幼的审视来观影的。

希望它能配得上它的好名声吧，也让我燃起一点支持国产动画的信心。

放映开始，一段浓郁的传统配乐想起，立马进入60版的万氏兄弟的《大闹天宫》的意境中，接着是丝毫都不拖泥带水的孙悟空大战各路神仙的花样动作，因为现在的CG技术超强大，画面的质感和生动是老版无法实现的。一开头算是被揪着了，人物的造型都有再创造，与传统想象中有差别，但没有违和感，还有一种清新气。片头的内容讲得是大圣当年大闹天宫后，被如来压在了五行山下。

接下来的故事不用说就是大圣怎么个挣脱，怎么个拜师，怎么个去西天取经的故事了吧？非也，非也，也许动画的主创们也感觉那些老套。

话题一转开始讲开了江流儿（唐僧被她妈放在竹篮里顺流而下得名）的故事。接下来整部电影就是在说江流儿如何误打误撞的碰到大圣，又把他救出五指山，又让他找回他昔日荣光的故事。整部故事胜的不在剧情故事，胜在动画的造型场景，气氛烘托，表现手法，完全不逊色于梦工厂迪士尼等制作的国际一流动画，很有气势，硬伤当然有，但是作为国产动画来说是瑕不掩瑜的。

回来，搜了评论，有激烈夸张的，说看的过程被感动哭了，感觉这部电影将是国产动画的分水岭，把国产动画的水平一下子快进了90年，乖乖啊，这不是整个动画的历史时间吗？这种说法当然是不对的，国产动画起步很早的，1940年都拍出过《铁扇公主》呢，日本动画之父手冢治虫就说他的动画之路就是受中国动画的影响的。还有我们曾经的动画大师有万籁鸣、万古蟾为首的万氏兄弟（万超尘、万涤寰），特伟、陈波儿、钱家骏、阿达等等都是拿到国际上也是响当当的名字。他们的动画事业受阻主要是因为碰到了不好的时代，80年之后动画还中兴了一段时间，当时的上海美术制片厂也曾大红大紫过一阵，动画的起伏说白了跟中国的整个文艺气候是一脉相承的。最近二十年的落后，主要是因为人才的断层，新技术的冲击，动画电影工业化商业化的操作无章无序，也许还是跟大环境的文艺气候有关系的吧。所以说中国动画根本不是什么落后了90年的，它的土壤一直有，还很肥厚，缺的是沉住心耐住性挖掘那片土壤的人。

据说这部《大圣归来》策划了八年，制作了三年，也投了血本一亿银子，是一部背水一战的动画电影。不过这些也都没有白费，都投射到了电影场景中的一片叶，一朵花，一块石，一束光上，人物面部的一个蹙一个颦一个笑上，有没有用心，用这些细节检验绝对会一清二楚，这些都应了中国的那些老话“磨刀不误砍柴工”“慢工出细活”。这条经验，不但中国其它的动画电影值得借鉴，就是真人电影也应该受到启发，包括文艺的方方面面都应该沉思一下。速度已经不是至上了，它早就是浮躁的代名词。

在电影中，出现了两段小白龙的场景，好像与电影都没有毛关系，不过大家也都心知肚明，这是埋伏笔呢，为二三四五六七八九十做铺垫呢，虽然意图是那么的明显，还是被大部分的观众原谅了，因为都是带着殷殷的期待的，都是对国产动画抱着很深的期望的。