《借东西的小人》是宫崎骏去年的力作。听说，去年暑假在日本一上映，像往常一样，掀起一阵宫热，票房直逼他的上一部作品《悬崖上的金鱼姬》。
我是一个宫迷，自从看了他的《龙猫》之后，我就对他的动画电影便不能自拔，常常翻来覆去的欣赏他的每部作品，并且看的是如痴如醉。然而广电总局不知是为了保护我们本土动画发展，还是其他什么别的原因，似乎是做了点限制，国内还没有公司购买它的版权，影院也就不能上映。快一年了，网上也搜索不到它的资源，纵使我望穿秋水，还是无缘相见。昨晚无聊，又打开优酷，想碰碰运气，呵呵，竟然中了彩，93分钟的电影视频跃入眼帘。欣喜一会，激动一阵，倒了杯开水放在电脑旁边，准备好了情绪，开始俺的宫崎骏动画之旅。
电影不是日语版的，是法语的，那种原汁原味的气氛不够浓烈。不过，好歹有中文字幕，别扭就别扭吧，有已经不错了，那里还敢挑三拣四。
这部作品是改编自英国儿童文学家玛丽-诺顿1953年的作品《借东西的地下小人》，非常引人入胜的童话故事。在作品中，宫崎骏退居二线，只担任编剧一职，把导演的重任完全交给了吉卜力的资深原画师米林宏昌。米林宏昌到底是何许人也，我暂时还不关心，我只是想看看没有宫崎骏做导演的宫崎骏动画究竟是什么样的，想看看宫到底是不是慧眼识珠？宫的接班人能不能后浪推动前浪？
结束九十三分钟的轻松之旅，一时半会还难以找到一种恰当的词语来形容心情。作为一名后起之秀，已经相当不错，我给米林宏昌打90分。电影继承了宫式动画的很多特色，枝繁叶茂的老树，娇艳欲滴似曾相识的花，沾着露水的草等大自然的元素，丝丝入微温馨的情节，勇敢有主见年龄有点模糊的少女主角，对人类为了自己发展不顾其他物种死活的自私行为谴责主旨，等等宫崎骏动画的元素在这部电影里一点不拉。虽然剧情简单了点，深度与《千与千寻》没得比，但是我们不能以宫崎骏的尺寸来衡量米林宏昌。宫崎骏已经快80岁了，他老人家也该歇歇了，做动画是一件非常累人的活，我希望他安度晚年，轻轻松松的。看完这部作品，我感觉，他老人家也会安心的，因为他开辟的那片天地后继有人了，我们也不用担心宫崎骏之后的动画便不再是经典动画，这个米林宏昌让我看到了希望。
阿莉埃蒂是一个十四厘米高的的少女，她与父母作为地下小人的幸存者，寄居在男孩翔的外祖母的老房子里。这个小人族必须靠借人类的日常用品才能维持生活，好歹她们仅仅需要很小很小的一部分东西，他们的借或者可以说是偷，并不能引起人的注意，阿莉埃蒂的族人就是靠着种谋生方式如履薄冰的随人类繁衍生息。然而时代越进步，小人族的生存环境就越恶劣，他们每天都花大把的时间躲避人类的目光。生怕被人类发现，把他们当作害虫对待。翔是一个父母刚刚离异的男孩，天生有心脏病，马上就要动手术。母亲却出国了，他便从小金井市转移到乡下，由外祖母照料。他初到乡下，为眼前景色陶醉，他在院子中小憩时，一只乌鸦去欺负院中懒睡的猫，猫马上还击，乌鸦仓皇而逃。在这乱糟糟的七分钟，似乎是一个穿着红色衣服的小小女孩在视野中一闪，这一闪，勾起了男孩的回忆，他想起了母亲跟他说过在小时候见过小人的故事。
翔见到的那一闪就是阿莉埃蒂，她刚刚从外面摘了一片桂叶给妈妈做茶，到院中就碰到了乌鸦和猫的搏斗，它就立马藏到了院内的叶子下面。等到乌鸦逃走，她就飞快的跑出从地下通风口回到家中。就是那倏忽的一瞬，被翔看到，不过翔还来不及思考，还不知道他看到是不是真实的事。
翔确定小人确实存在是在一天晚上。阿莉埃蒂慢慢长大了，她要第一次出去借东西了，她随父亲用它们制作的工具历尽曲折的走到了翔外婆家的厨房。这次应该是阿莉埃蒂的一次锻炼，借不借东西，只要平安就行。但是阿莉埃蒂和她的父亲想起了临出门时，妈妈对一小块糖的殷切期望。又是一番周折，阿莉埃蒂与父亲终于拿到了塘瓶中的一粒糖块。出师还算顺利，在他们准备返还的路上，阿莉埃蒂碰到了蟑螂，在与蟑螂搏斗的过程中，糖块落到了地上。阿莉埃蒂准备去捡糖块，惊醒了熟睡的翔，翔看到这一幕，虽然没有看清阿莉埃蒂的脸，但他知道他清清楚楚的知道了小人确实存在，他们这次还是来借糖块的。阿莉埃蒂和父亲逃走后，翔偷偷的把那个糖块放在了通风口。
但是这个举动让阿莉埃蒂一家人不安起来，他们知道他们的行踪被人类发现了，历史经验告诉他们必须要搬新家。出于对这个家的眷恋，他们想静观其变，看情况如何发展。
灾难确实一点点的向阿莉埃蒂家靠拢，翔的奇怪举动引起了外婆家的管家注意，她似乎也感觉到了小人存在的蛛丝马迹。管家婆偷偷的记下了灭鼠公司的电话，准备事情确定之后把阿莉埃蒂一家像消灭老鼠一样灭掉。翔处于好心把外祖父留下的一套玩偶厨房放到了阿莉埃蒂家，本想让阿莉埃蒂家过上幸福舒服的生活，谁知又是好心帮了倒忙。细心的管家婆根据线索一点点的找到了阿莉埃蒂家，并捉住了阿莉埃蒂的妈妈，把她放到了一个密封的瓶子中。这时候翔和阿莉埃蒂正第一次见面，她说要搬家要跟翔告别。她突然听到了妈妈的叫声，意识到不好的事已经发生。回到家中发现妈妈不见，房顶还被人动过。阿莉埃蒂知道妈妈被人捉住了，她只有向翔求救。翔也猜到了发生了什么，他帮助阿莉埃蒂找到妈妈，但是对于阿莉埃蒂要搬家的事实，他也不能改变。大人的世界太残酷，甚至还非常的不近人情，不是像他这样的小孩子还有那些小人能改变的。这时，对于阿莉埃蒂家最迫切的事就是搬家了，没有其他的办法。
当阿莉埃蒂一家坐在茶壶里，随河而下，去他们的新居所；当阿莉埃蒂爬上竹篱笆的顶端，与翔一样高，四目相望；当阿莉埃蒂坐在茶壶头与鱼儿嬉戏，一个小人男孩在守护者他的安全。一种对人类的强烈失望感涌上心头，人类究竟是怎么了，怎么能那么的自私和草菅物命，一步步的把其他物种逼近狭窄的一隅，直至他们化为云烟。
难道我们的眼里真的就容不下那么一粒微乎其微的沙子？难道整个世界里只有我们一个物种我们就能高兴幸福？如果真的到了那么一天，万物凋零，高科技电器产品充斥着我们的生活，树是假树，花是假花，草是假草，我们人也估计是假人了。那一天不是很远了，而且很多时候到处都有那一天的迹象，那一天真到来时，孤独终老的我们连埋葬自己的一方田地都找不到的，人类那邪恶的灵魂只有去阴间寻找以前拼命破坏，现在却拼命寻找的净土。不过阴间已经聚集了太多的冤屈的灵魂，他们肯定会联手起来，一致讨伐人类，把邪恶的人类灵魂打入十八层地狱，永世不得翻身。到那时地球也可能陷入另一个轮回，再来一部漫长的物种起源。不管那个轮回怎么个轮回，我祈求人类别再做那个世界的主宰！
看完宫崎骏的《借东西的小人》，不，应该是米林宏昌的，一阵暖流流淌心间，宫崎骏动画对苍生的悲悯之情又再现。它表达了一种强大的人文关怀，对自然的关心，对人类行为的反思，对人类将来何去何从的忧虑，这种情怀在这物欲横流的时代尤为难得。它的主旨是揭露的，批判的，鞭笞的，但是只有爱之深，才能痛之切啊？宫崎骏是第一个把动画提升到人文关怀高度的动画大师，比起迪士尼的轻浮幽默，比起欧洲动画的仅仅只为猎奇，显得特别的大气和深刻。
米林宏昌的动画事业才刚刚开始，希望他不负众望，把动画中那份对人类的责任和思考继续传承下去，如果他做到了，或者让我感觉到了有一点点哪方面的努力，我会像支持宫崎骏一样一如既往支持他。
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