昨天晚上又看到两幅关于“荆轲刺秦王”的画像石拓片，文章在讲解其画面构思等，我也觉得有所悟，这两幅作品的构思确实都很到位，画面自由的风格也值得借鉴。还有一幅“泗水捞鼎”的画像石拓片,把透视图和剖面图结合在一起，共同表达一个主题，我在想，天哪，还可以这样,这些传统艺术中灵活的表达方式，多么珍贵。  以下图文引自《汉生》杂志，作者：刘道广

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汉画石刻《秦始皇泗水捞鼎》赏析

    《秦始皇泗水捞鼎》画像石位于嘉祥县纸坊镇武宅山村北的国家级重点文物保护单位武氏祠。武氏祠是我国最早的一处古建筑群，是东汉时期豪强地主武氏家庭的墓群，以汉画像石名扬中外。让我们把目光收聚在这幅《秦始皇泗水捞鼎》图上吧！
    秦始皇泗水捞鼎的故事，见于《史记·秦始皇本纪》和《水经注》。
    相传夏禹继天子位后，用九州所贡之金，铸成九鼎，将每一州的山川形势，奇神怪兽均铸在每个鼎上，昭示九州百姓。鼎上画图精妙异常，浑然天成。于是九鼎就成了国家最重要的宝贝。有谁要想夺天子位，不必明说夺天下，只问九鼎的大小轻重，就可知他是否想夺天子位了，这就是“问鼎天下”之意。后来九鼎之一沉于泗水深潭之中。秦始皇到峄山祭祀回来，路过彭城，发现了这个鼎，于是他认为：这个鼎的出现是个好兆头，表明他一统天下，盛世太平。于是心中大喜，一定要让人把鼎捞上来。随游的官员，立即组织数千人投入水中打捞，当人们在河中找到鼎之后，系好绳子想扛上岸。忽然从鼎中伸出一龙头，把系好的绳子咬断了，拉绳子的人都被摔倒，鼎又落回到河里。人们接着入水去找，却再也找不到了。
    画分两组。上组以两个戴斜顶高冠的男人为中心，他们面对面站在河口上，这两个人可能是秦朝的官员。右方三人面向左站立，第一人一手抱锦囊，一手举便面。第二、第三人持笏。左方有四人立，一人跪，跪者手持笏，站者中二人持笏一人空手，一人执便面抱锦囊。空处刻一小熊和一飞鸟。下组右边刻一河，河面上空有一鼎，鼎内伸出一个龙头。河的两边岸上，左岸四人，右岸三人，手中执绳欲起鼎。但绳子被龙头咬断，拉绳的六人均摔倒。河岸左边，还刻了两个骑马人，一辆轺车，车上乘二人，车向河面，车主人回头向后张望。河中水面有两只船，上面各乘两个大人一个小孩。左方小船上，一人执桨，一人举篙欲顶住下落的鼎。右方小船上，前后二人均手持桨，注视着鼎。河面上空有飞鸟四只，水中有三个渔夫捕鱼。左方的渔夫把罩子放在一边，左手拎起一条鱼，右手用绳牵着两条鱼。中部两个渔夫共拿一条鱼，面前也有一罩子。右方有一只高足水鸟，正欲叼鱼。在渔夫之间还有三条大鱼。右河岸上方空处刻一条龙，左河岸左边空处刻一飞鸟。
边幅石刻画面采用平铺直叙的手法，围绕“升鼎”这一中心事件而展开宏大场面。选取绳断鼎沉的刹那间，巧妙地采用对称的矩形，将庞杂零乱的多方位场面划作立体的河、堤、岸三个境区，使之井然有序，形成有机的联系整体。同时着笔描绘三个空间的事态发展，又各不相同，错落有致，表现出多种人物的动态以及他们的内心活动。秦始皇急切欲求，侍臣恭维期待，拉绳索的人纷纷跌落，船上的力士还在伸杆支撑，车马行人翘首观望，连鸟儿也向鼎飞翔。这些，皆凝聚于一点：神兽咬断绳索。事件的突发像闪电一样，人物动物在各自的位置上一触即发地迅速展开。
    全幅画面洋溢着紧张、焦急、突如其来而又一筹莫展的情态气氛，宏伟壮阔扣人心弦。各种人物情态逼真而生动，刀笔粗犷而遒劲，主题思想深刻而鲜明，无愧于汉画石刻艺术的杰出代表。

汉画石刻《荆轲刺秦王》赏析

    让我们且先看《史记》中对这一惊险紧张场面的描述：秦王闻之，大喜，乃朝服，设九宾，见燕使者咸阳宫。荆轲奉樊于期头函，而秦舞阳奉地图柙，……秦王谓轲曰：「取舞阳所持地图。」轲既取图奏之，秦王发图，图穷而匕首见。因左手把秦王之袖，而右手持匕首揕之。未至身，秦王惊，自引而起，袖绝。拔剑，剑长，操其室。时惶急，剑坚，故不可立拔。荆轲逐秦王，秦王环柱而走。群臣皆愕，卒起不意，尽失其度。而秦法，群臣侍殿上者不得持尺寸之兵；诸郎中执兵皆陈殿下，非有诏召不得上。方急时，……侍医夏无且以其所奉药囊提荆轲也。秦王方环柱走，卒惶急，不知所为，左右乃曰：「王负剑！」负剑，遂拔以击荆轲，断其左股。荆轲废，乃引其匕首以擿秦王，不中，中桐柱。秦王复击轲，轲被八创。……”

    画面选取荆轲负伤向秦王掷出匕首的瞬间表现。更容易揭示突出主题，营造出一种极为紧张的气氛。画面上惊恐万分的秦王和以死相拼的荊轲构成冲突的主体，慌乱的卫士和御医以及嚇得瘫倒在地的秦舞阳，突出了荊轲英勇气概的无畏。铜柱上露出的刀锋，虽然难以想象匕首的销铁如泥般的锋利，但却淋漓尽致表现出荆轲孤注一掷迸发出的超人力量。画面沒有刻画出人物的面部表情，但夸張、动感十足的形体語言已使观众有了如目睹亲临般的现场感的逼真。

    这块“荆轲刺秦王”的石刻，是“武梁祠画像” 精品，其灵活运用浮雕和线刻的手法，自由流动的线条，把整体感和节奏感都表现得很强。形成了气魄雄大的艺术风格，这种艺术风格的形成，正是汉代封建王朝生气勃勃的精神面貌在艺术上的反映。这些石刻造型厚重，给人强烈的审美感受，使人产生对悠久历史和汉代雕刻家的丰富联想。