广州美术学院校园建筑风格浅析 

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本文观点仅属个人分析推测，如有纰漏，请各位老师与专家雅正

 

广美校园（老美院）建筑分布图

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广美校园（老美院）办公大楼

这是广美的标志性建筑，历史悠久，裸露的红瓦砖形成其独特的建筑表皮肌理，建筑整体色彩明确。

广美后续建筑风格多以此为参照，形成了广美独特的校园建筑文化。
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广美校园（老美院）正门

广美正门处，办公大楼、美术馆与校园主入口设计三者建筑外表肌理与颜色相统一
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广美校园（老美院）美术教育学院大楼 & 运动场

从这两处，可以明显看出“红瓦砖”的这种风格延续，呼应关系明显

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广美大学城校区景观

后建的大学城校区，建筑外表肌理与色调明显呼应老美院办公大楼“红瓦砖”http://s15/middle/61dfedcdhbef25eabf55e&690

 

广美大学城校区运动场

从建筑与运动场的色调处理上来看，与“红瓦砖”风格相呼应相统一
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广美校园（老美院）岭南画派纪念馆

    这座建筑是向高迪致敬的一件建筑艺术品。在高迪的眼中，一切灵感来源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状，都是他酷爱采用的表达思路，他痛恨硬邦邦的直线，乐于用柔和的曲线和五彩的颜色表达一切，甚至每一个烟囱的造型、每一块砖的摆法，他都有兴趣玩味半天。我们可以在这座建筑的主入口处看到海螺的纹路与外形，建筑顶端流动的波浪线，左右相对的荷花纹，这些都是高迪所酷爱运用的设计元素。建筑表皮中的荷花纹与建筑前的小荷池里的荷花遥相呼应（由于拍摄角度的关系，小荷池被树木挡住了），池里近两年还让美院的学生给放养了小鳄鱼，有兴趣的童鞋可以细心观察一下，毕竟小鳄不是经常露脸。

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    安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi i Cornet，也译为安东尼·高迪、安东尼奥·高第等。1852.6.25—1926.6.10），其父弗朗西斯科·高迪(Francesc Gaudi I Serra)为铜匠。在前往巴塞罗那(Barcelona)学习之前，高迪曾当过短期铁匠学徒。他于1869年前往巴塞罗那，但1873年方获得加泰罗尼亚省立建筑学校之学习许可。高迪学生时代受到了冯塔纳(Miloy Fontanas)的影响，并于1878年毕业，取得建筑师执照，此后至死几乎都在巴塞罗那工作生活，未曾离开。毕业后初期作品近似华丽的维多利亚式，后采用历史风格，属哥特复兴的主流。高迪最早接受的主要委托项目是完成巴塞罗那的神圣家族教堂（1883—目前仍在建设中），这是一座极有个性和感染力的建筑物（高迪去世时仅完成一个耳堂和四个塔楼之一），米拉公寓，巴特罗公寓（又译为巴特罗之家、巴特略之家等），古埃尔领地教堂和古埃尔公园（又名奎尔公园）。　　

    高迪期望自己的作品能唤醒存在于人类心中的直觉潜能，虽受英国美术大师罗斯金(John Ruskin，1819-1900)自然主义学说和新艺术风格(Art Nouveau)的影响，但他心中那股浓烈的加泰罗尼亚民族意识，和来自蒙特瑟瑞(Montserrat)圣石山的灵感泉源，却与他的作品密不可分。　　

    高迪的过人之处，就在于他不但能结合传统与当代的各种建筑风格，还同时保  安东尼奥·高迪作品有原创力，在技术上做大胆的突破，并运用精彩、独特而且深富创意的装饰，让每一件作品从建材、型式、到门、角、窗、墙等任何一处细部，都独一无二，也因此高第的建筑风格很难被归类，也莫怪乎他能得到“建筑史上的但丁”雅号。而让高第拥有源源不绝的创意及不停超越自己的动力，则是“大自然”。　　

    高迪曾说：“艺术必须出自于大自然，因为大自然已为人们创造出最独美丽的造形。”高迪的作品常使用大量的陶瓷砖瓦和天然石料，以令人信服的建筑语汇，如：建筑的门、窗、柱、廊、墙等，和丰沛的想像力创造出属于高第式的建筑。　　

    他认为大自然界是没有直线存在的，直线属于人类而曲线才属于上帝，因此凡是他落实于自然理论的建筑作品始终令人眼睛发亮，在百多年后的今天却丝毫没有古迹之感。斯人已远，作品不朽。　　

    高迪一生的作品中，有17项被西班牙列为国家级文物，3项被联合国科教文组织列为世界文化遗产。

转引自百度百科：http://baike.baidu.com/view/23874.htm

高迪主要作品
    ·早期作品——东方风格
            科米亚随性屋
            比森斯之家（又译维森斯住宅）
            古埃尔之家
            古埃尔馆
     ·哥特主义及现代主义风格作品
            特瑞莎学院
            阿斯托尔加主教堂
            博丁内斯之家
            古埃尔酒窖
            卡尔韦特之家
            贝列斯瓜尔特之家
            马略卡大教堂
     ·自然主义作品
            古埃尔公园
            米拉莱斯之门
            科洛尼亚小教堂
            巴特罗之家
            米拉之家（又译米拉公寓、亦被称为采石场）
            神圣家族教堂
     ·没有执行的设计图
            纽约饭店

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古埃尔公园
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古埃尔公园主入口
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古埃尔公园广场上的瓷座椅
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象腿大厅
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古埃尔公园里的神兽
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圣家族大教堂
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圣家大教堂侧望
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圣家族大教堂首难门角度的尖塔：

根据高迪原来的设计，这样最高耸的尖塔将一共有18个
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圣家族大教堂内里，新部分：高迪去世后，圣家堂搁置了很久，缺乏资金，也搞不清楚高迪的设计草图；

高迪是一位非常天才随性的建筑大师，他的草图往往很简单，所有未来的图景都装在他的脑子里。
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圣家族大教堂内里，新部分：

经过多年的酝酿，西班牙人终于整理清楚了高迪的所有草图手稿，并开始着手继续修建圣家堂，

据说在未来20年左右的时间，能最终完成它。
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圣家族大教堂细部
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高迪在这里表现了他对于色彩和外墙装饰的理解, 也表现了他丰富的想象力和对于不同材料和颜色的驾驭。

龙形的屋顶下是骨骼状的阳台，饰件都有圆弧, 都是流动的。
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  巴特罗之家：内里的曲线造型
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巴特罗之家：窗子
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    全巴塞罗那最有名的建筑：Casa Mila（米拉之家）原是公寓楼，在当地则以「La Pedrera（采石场）」闻名（1906---1910）。米拉之家是用一组组石质隔墙和柱子为结构，大的阳台和窗户，中间有两个天井。不同高度的顶楼形成有波状的楼顶，独特的阳台和窗户设计，再加上巨大神秘造型的通风口，在当时引起相当大的骚动，人们认为此建筑若非出自恶魔之手就是疯子所为。
    米拉公寓位于街道转角，地面以上共六层（含屋顶层），这座建筑的墙面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体，墙体本身也像波涛汹涌的海面，富有动感。米拉公寓的阳台栏杆由扭曲回绕的铁条和铁板构成，如同挂在岩体上的一簇簇杂乱的海草。米拉公寓的平面布置也不同一般，墙线曲折弯扭，房间的平面形状也几乎全是“离方遁圆”，没有一处是方正的矩形。公寓屋顶上有六个大尖顶和若干小的突出物体，其造型有的似神话中的怪曾，有的如螺旋体，有的如无名的花蕾、如骷髅、如天外来客……
    这个建筑是天才的表现, 不仅在于它造型上的独创性和独特的美感, 它也是实用意义上的成功范例。它有效的自然通风系统使所有形式的空调机都成为多余。公寓内的墙壁可以移动也适应户内重组，所有的走廊里都有自然光，大楼还包括一个地下停车场。
    到现代, 它被许多人认为是所有现代建筑中最具代表性的，也是最有独创性的建筑，是二十世纪世界上最重要的建筑之一。

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米拉之家以取材于海浪的波浪造型和铸铁的阳台扶栏著称

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米拉之家外景侧仰角度

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米拉之家屋顶造型：这个公寓的屋顶造型相当怪异，似乎外星人更容易通过这些图形与大师沟通

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米拉之家阳台：这里看到铁匠世家出身的高迪对铁材质的创造运用

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米拉之家，高迪为私人住宅操刀设计的封笔之作
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通过以上高迪的作品，我们可以明显看到岭南画派纪念馆是一件向高迪致敬的建筑艺术品。

特别是受到米拉之家这一作品设计风格的影响

 

广美校园（老美院）

附中北楼（原设计学院大楼）
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个人感觉前设计学院大楼，整体风格与基调与包豪斯校舍非常相像

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    1926年在德国德绍建成的一座建筑工艺学校新校舍。设计者为包豪斯校校长、德国建筑师W.格罗皮乌斯。校舍总建筑面积近万平方米，主要由教学楼、生活用房和学生宿舍三部分组成。设计者创造性地运用现代建筑设计手法，从建筑物的实用功能出发，按各部分的实用要求及其相互关系定出各自的位置和体型。利用钢筋、钢筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。在建筑结构上充分运用窗与墙、混凝土与玻璃、竖向与横向、光与影的对比手法，使空间形象显得清新活泼、生动多样。尤其通过简洁的平屋顶、大片玻璃窗和长而连续的白色墙面产生的不同的视觉效果，更给人以独特的印象。该校舍以崭新的形式，与复古主义设计思想划清了界限，被认为是现代建筑中具有里程碑意义的典范作品。

 

广美校园（老美院）新设计综合大楼

    设计教学综合大楼位于广州市海珠区昌岗路广州美术学院大院内。场地为东西长60m,南北宽36m之矩形,南面为岭南画派纪念馆,西面为美术学院图书馆,南面正对一个由学生宿舍与学生活动中心围合出来的小活动场,北面比邻体育场。

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非常喜欢新设计综合大楼的整体设计风格，里面的区间分布，个人感觉与蒙德里安的绘画十分的相似。
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荷兰画家蒙德里安（Piet Mondrian）1922年用蓝、红、黄及黑色长方形色块构成的几何抽象画

《Composition in Blue, Red, Yellow and Black》
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