当代新诗人20家佳作荐读

　　老　枪

　　写诗也许不难，写好诗难，登峰造极难乎其难。诗有别才，能写出好诗的人是值得称羡的人。
　　在我们身边已涌现了许多写有一定数量好诗的作者。而大多很少或从不在主流媒体露面，都不甚出名。荐者习惯将其中60后以及更年轻的作者统称为新诗人或诗歌新人。他们甘于寂寞，乐于探索，默默耕耘，或讴歌自然、生命，或吟咏爱、自由与美，或感悟社会、人生，或诠释哲理、启迪智慧，无不洋溢诗艺的神奇魅力、诗教的潜在活力，丰富着当代诗创造内容。
　　特别自新世纪以来有幸拜读了这些诗人的不少好诗。随着收藏越积越多，感到有予以集中精选推介的必要，并应以介绍其短诗为好。因为短诗创作犹如“螺丝壳里做道场”。墨西哥诗人帕斯也曾说：“一首只包含简单音节的诗歌，绝不比长诗如《神曲》、《失乐园》少一点复杂。”优秀的短诗堪与优秀的中型诗、长诗媲美，尤能明显体现作者的功力与境界，既具瞬间冲击力也有持久回味力，令人耳目一新、心驰神往。
　　特选荐新诗人20家部分短诗佳作，以飨读者。也但愿此类有意义的工作能在日后继续。

恰到好处的神秘力

张远伦

睡在浮桥上，被水波按摩后背

我需要这恰到好处的荡漾，这恰到好处的摩挲
这恰到好处的拍击，这恰到好处的穿透

多少暗处的细浪，才形成这恰到好处的
上帝之手

多久的月亏月盈，才促成一次潮汐
恰到好处的起伏

我睡在浮桥上，暗暗回应这遥远的古老的
分解的慈悲的

若隐若现的力，像是获得了意外的爱和善

简析：意象疏朗，而咏物自然，颇具音乐性，读之心醉神迷。

挤奶的阿妈

林旭埜

雪落了一重又一重
把雪峰的圣洁堆积得一高再高
溪流一再往低处蜿蜒
依然像哈达系于山腰之间

行走于高原
无需攀援，人已在山上
即使是低处的野草
也可纵情地摇曳于云端

只有草场上的挤奶阿妈
不望高处，不辨低处
任白雪飘满鬓间
任奶汁，如雪水汩汨流淌

简析：纪游诗摄景讲高低角度，绘人强调其内心位置，情境纯美，养眼养性。

聆听玫瑰

雨　桐

风吹盲女　一篮子滴血的眼睛
为爱的渴望　唱着情歌
风低低的吹来
一个声音问我：“叔叔，玫瑰是什么颜色？”
“鲜血一样的红啊！”
“鲜血是什么颜色呀？我只会听。”
“那你听到什么呢？”“我听到它们在欢笑
在唱歌，很开心、很幸福。”
“血的颜色就是开心、幸福吗？”
我默然　买下全部玫瑰送还给她
“喔，看到了玫瑰的颜色！”
我也聆听到了玫瑰的心声
风低低的吹来
安静的蒲公英随风飘起

简析：此作是一首纪事诗，以正侧面描写结合的方法吟唱爱，吟唱没有答案，过程痛并幸福着。

春天，一次灌溉

西　厍

没有一首春天的赞美诗堪称完美
当它触及具体的春天，那些惊心动魄的细节
总是捉襟见肘：诗人们深陷才华的陷阱
以为又一次完成了幽微的抒情或
伟大的命名。可惜并非每一颗驰往春天的私心
都近乎纯净。它将注定有损赞美的质地——

不是每一首献给春天的诗
都带着诗人无可挑剔的诚意——

连一个花哨的手势都不需要，而只需
一双恋爱的眼睛和一副倾听的耳朵
假如能从嗅觉到肺腑再到心灵
清扫出一条曲径通幽的芬芳通道
那么春天将无所阻隔地占领身体的每一寸荒芜
和心灵的每一秒干涸，完成一次灌溉

简析：诗写创作春天的赞美诗，需要真诚的道理，言说精要，而曲尽其妙。

母亲的小唱

张阿克

生产队的落日带走白日的操劳，也带走
互助的喧嚣。油灯下，母亲戴着老花眼镜
为我们纳做布质的鞋底。针线只是家常手艺
有如田间的劳作。我们坐在矮桌旁，围着母亲
看她戴着顶针的手指不停地穿针，引线

和着墙角的虫鸣，一些细若针尖的小唱
从母亲嗓眼里溜出来，带着棉花和鲜土的气息
这些松软的小调，一会描述着四季，一会
倾诉着相思。父亲在隔壁酣睡，或是躺在灶边
晒干的烧草上，似听非听地眯虚着眼睛

此刻万籁俱寂。我们看到一圈神秘的母性之光
笼罩在母亲四周。灯火阴影处，母亲仿佛回到了
初嫁之时，而我们成了她心底最贴心和温暖的陪衬
直到油灯将尽，直到我们在她的哼唱里全部睡着

简析：情感真，质地实，文采好，不愧为歌颂不朽母爱的佳作。

你的名字

超市的声音

起 子

欢快的流行歌曲
鼓点清晰
处理水果和特价牛奶的叫卖声
手推车轮子轧过地砖
小孩从货架上拿下一包薯片
两个女学生在讨论卫生巾的牌子
一只手拿起一只玻璃杯
又把杯子放了回去
两个同事见面打招呼
说着各自买了一些什么菜
一条鱼在保鲜袋里
甩了一下尾巴
所有的声音混在一起
变成了一种声音
此时一个哑巴
指了指一堆金黄色的橙子
跟她的老公打着手语

简析：此作是声音蒙太奇手法的运用，饶有生活情趣，每句平易明晰，合起来如涉雷区。

剥莲籽的女人

唐朝白云

剥莲籽的女人，面对一大片碧波荡漾的荷田
先是坐在一把小竹椅上，初升的太阳
比她矮了半截，接着坐到了地上
正午的日头照亮了她的白发
后来，被埋进一大堆空空的莲蓬
落日憋红了老脸，也没找到她的身影

剥莲籽的女人，面对一大片碧波荡漾的荷田
把一粒粒青青的莲籽，从莲蓬里救出来
把青青的莲壳剥去，最后把一枚枚苦涩的莲芯顶出去
剥着剥着，仿佛握住了外出打工的男人的手
剥着剥着，仿佛摸到了在县城读书的儿子的小脸蛋
剥着剥着，仿佛抠去了生活的苦与痛

剥莲籽的女人，面对一大片碧浪荡漾的荷田
风来了，她笑眯眯的
雨来了，她不吱声不抬头
她剥嫩绿的爱情，剥青翠的梦想，剥苦涩的生活
最后，从岁月深处剥出一个像铁莲子一样
砸不烂、锤不扁、烤不化的老母亲

简析：剥莲籽剥得有层次，细腻、动情，女主人是许多劳动者的缩影，形象鲜明。

无名的河流

郭建强

和底格里斯河幼发拉底河尼罗河
恒河黄河第伯河莱茵河一样——
无名的河流也来自大自然神圣的孕育
喂养一方生灵：禽鸟啾鸣走兽觅食
缓慢的甲壳虫在裸子植物的根部
迈动细密足爪按住缓慢的阳光
人类在这里背负沉重的石器时代
搭建圆形茅舍方形木棚捕射采耕
陶盆瓦罐的阴凉里贮放浆果迷醉的清香
而今只听到阵阵荜拨炸裂之声只余一缕浊气
最后的乳汁被冰凉机器焦裂的唇齿吞咽
无名的河流在史册里跑冒滴漏挥发失踪
无名的河流只能被代表只能自动删除记忆
无名的河流只能是支流岔河沉浮于睡梦
无名的河流滚动石头的面孔在黑白胶片一闪而过
谁把球形的世界分离成不同国度实施网格化排列
谁在充当布道者颁布神格人格和无名格
我知道到处都有无名的河流消失又涌起
一道道细密的泪水挂在地表挂在玻璃窗流啊流

简析：痛悼众无名之河的消逝，诗思纵深，笔法浓缩，兼锐利而显峥嵘。

光芒

林　珊

一位母亲从乡下
给她的儿子扛来一袋金黄的玉米
一只燕子从远方
给它的孩子衔来新鲜的虫子
满脸疲惫的母亲站在小区的草坪上
大声呼唤儿子的名字
叽叽喳喳的燕子盘旋在屋檐下
喂养它饥肠辘辘的孩子

简析：不同的爱都是爱，碰撞、交流产生诗之磁场，物虽胡越，合则肝胆。

我的诗歌里

白　玛

我的诗歌里有我自己的天空和领土
有寒夜里温暖的炉火
有为我拭去泪的手
有迷茫的远方和回不去的故乡
若细听，我的诗歌里有猎豹奔跑的喘息
有火车的满腹心事。有爱情带来的万里晴空
偶尔也能听见尖叫、哽咽和低泣
在绝望的时候，我的诗歌里有一座罗马城
等到白发苍苍，回头看，我的诗歌里
有一条光阴之河，有一个女人绚烂的一生

简析：想象丰富，颇具意识流式的思绪跳跃性，表述对于个人诗作的体认，立体、沉厚。

海浪

盛祥兰

海浪日夜拍打着礁石，沙滩
也拍打着自己
它要拍打多少次，珊瑚才褪去棱角
它要抚摸多少回，贝壳才如此圆润

有时，它像愤怒的狮子
饥饿的石头
有时，又像欢乐的鸽子
置身于一段无意识的时辰中
更多的时候，它沉溺于
一次次的拍打声中
在自己的声音里
听出了万物的寂寞

简析：咏物敏感、舒缓，与张远伦的《恰到好处的神秘力》相较，各有千秋，难分伯仲。

月光下……

胭脂茉莉

月光下　年轻的母亲立在那棵桂树下
你和小伙伴们就躲在那片小树林里
皎洁的月亮就在你的头顶
秋虫在你的耳边啾啾
不时有清风哗哗地吹过树叶
你屏住呼吸
听母亲在林子外大声地呼唤着你的乳名

如今小树林已经从疏朗变得浓密
秋虫的鸣叫依然
只是你不知道是否是当年的它们
抑或它们也早就和母亲一样归于尘土
只有这头顶的月亮
还是当初的那枚

简析：追念母亲，看似平淡无奇，但沉思，画面的转换、比照不无禅意。

诞生

林婉瑜

谁决定给你毛发，黑色，不是其它颜色
谁决定给你，这样的肤色
谁决定声音，深夜，将我从睡眠中唤醒的声音
谁给你力量，可以紧握拳头的力气

谁是你？独特，唯一的你
当生命决定对我有所馈赠，它并不悭吝
我伸手接下，因过分奢侈　
微微紧张着

你睁眼张望世界，若有所思
第一句哭声，穿透凌晨时分
这个房间、这个早晨，彷佛有所领悟

这些围绕你的人
你的注视，使他们重新诞生一次

简析：生命是独特的、唯一的，生命是礼物，每个人的生命只有一次，平凡、神奇如诗。

墓
——访徐志摩墓及故居

羽微微

树木很好。草很好。
沉睡的诗人
被打扰的时候并不多

旁边是诗人三岁小儿的墓

后来在故居才看到相片
坐在木椅子里，那么像他的父亲

他认得父亲的名字
每晚亲吻父亲的相片才肯睡去
他从未见过他的父亲

并不知道后来
可以离他父亲，那么的近

不是被抱在怀里
不是逗弄他

简析：此作是一首悼亡诗，不事雕琢而富于灵性，寄深情于白描之中，寓沉痛于克制之内。

无尽的长眠有如忍耐

雪　女

整个上午，罗马新教徒墓园中的三只猫
和我一样踯躅、伫立、蹑手蹑脚。
它们比我更轻、更轻地踩向
这片虚无之地，仿佛为我探路。
男人在睡觉。女人在睡觉。小孩在睡觉。
被雕的天使也垂敛了羽翼，引颈入梦。
这无尽的长眠呵，有如忍耐
清晨翻然醒来的万物。
云雀清亮，乌鸦喑哑，
新的一天它们各有表述。
鲜花开得哀而不伤，松树
覆于其上，高展静穆之姿。
我前来拜谒的诗人——济慈和雪莱
已化身为崭新的蕨类植物，随风摆动。

简析：拜谒之诗，创设迷人的静穆之境，静穆之境，寄寓深切的哀思之情。

蜂鸟与翠芦莉，或本性与试炼

舒丹丹

蜂鸟在午后的翠芦莉丛中忙碌
它的针刺向花心
——每朵停留，不过三秒

猫迷恋鱼腥
即使被赶走，眼睛也闪闪发亮
觊觎百米之内

酒瓶空了，酗酒的人
仍止不住凑近
一嗅再嗅

如同坚果的核，万物的本性
为我们提供了借口

——但假如踏上一趟
方向错误的火车
如何阻止它将你带往终点？

简析：先分述三组独立形象，继而加以小结并抛出转折之说，浑然一体，蕴含哲理而发人深思。

十指连心

夏　吟

手指的亲人就在身边，连筋连皮 
手指这十个奇妙的音符一生一世不分离 
十个手指因并排又分离而难以忘怀 
十个手指各行其是不会彼此误会 
十个手指变着法子让主人高高兴兴 
十个手指绣花翻书驾车打字烹饪 
十个手指没有谁是领袖没有谁是仆人 
十个手指间小小别扭都会疼痛得刻骨钻心 

十个手指相互守卫相互提醒 
十个手指完成设计完成哺乳完成抚慰 
十个手指已分不清谁是姐姐谁是妹妹 
十个手指相互配合增长着生命勇气 
十个手指完美配合建造人间奇迹 
十个手指交缠在一起共连着心脏 
连心十指中每一个手指都是自己又是对方 
手指和手指的战争对每一个手指都是荒唐事 
连心十指骨肉协作弹奏起生命之歌 

简析：礼赞生命之歌，一唱三叹、抑扬顿挫，清雅又深沉，令人陶醉。

一首诗与土豆的关系

刘棉朵

我刚用剥土豆皮的手
写了一首诗
在这首诗的第二小节里
还沾有土豆田里的泥土
泥土里蚯蚓的唾液
和一只甲虫的理想

我刚用写完一首诗的手
切开一个土豆
这个土豆里有一个虫眼
就像一首诗要向我吐露的秘密
我切土豆的节奏
像切开一些紧密的词语
和被泥土覆盖的预言

我把土豆丝放到锅里翻炒
就如翻炒一首诗
在一首诗诞生以前
要有7克思想，5粒花椒
3克来自盐的大海，还有半两烟火气
和一个即将读到这首诗的人
才能让它发亮，吃起来味道不错

简析：一首诗与土豆的关系毫不相干，作者却写得有趣，具神奇性之美，味道不错。

张远伦，苗族，1976年生于重庆市彭水苗族土家族自治县。
林旭埜，上世纪60年代生，广东揭阳人，现居广州。
雨桐，现居云南昆明。
西厍，本名张锦华，上海人。
张阿克，1974年生，江苏沭阳人。
彭浣尘，本名彭焕臣，上世纪70年代生，山东泰安人。
杨斌，笔名滇东羊，上世纪70年代生，云南宣威人。
起子，1974年生于浙江嘉善。
唐朝白云，本名白云，1964年10月生，福建三明人。
郭建强，1971年5月生于青海西宁。
林珊，女，上世纪80年代生，江西人。
白玛，女，1972年生于山东临沂相公镇沙兰村，14岁迁居江苏。
盛祥兰，女，1966年生于吉林抚松，现居广东珠海。
胭脂茉莉，女，本名刘彦芹，江苏人。
林婉瑜，女，本名林佳谕，1977年生，台中市人。
羽微微，女，本名余春红，上世纪70年代末生于广东茂名，现居广西梧州。
雪女，女，上世纪60年代生于山东，现居合肥。
舒丹丹，女，1972年生，湖南常德人，现居广东。
夏吟，女，1968年生，云南人。
刘棉朵，女，1971年生于山东。

老枪，原名谢卫国，浙江温岭人，1961年3月8日生。著有诗文选《100余首及其他》、诗总集《橘红与蓝》（原题《政治与性》）等，并编有《中国网络诗读本》、《民间鲁迅短诗奖获奖作品集》、《新中国诗》等。

通联：浙江温岭市太平街道北门新街58-2号(邮编317500)谢卫国收；身份证：332623196104221194；电话：18066284625；邮箱：ertyuioiu163@sina.cn