‘蠟拔法’作為官窯瓷樣的出樣形式早已被瓷學界所遺忘。本人之所以要追尋，探討這久違陌生的‘蠟拔法瓷樣’是因為本人在一批官窯瓷器中發現了其中的三件是以蠟為材質的瓷器形狀制品。這三件蠟制品深具康熙時期的瓷器造型和裝飾特點。事實上，我們也不難找出輿之相似的瓷器製品。它們分別為一對‘梅花桃形杯’和‘麻姑獻壽燭台’。

 眾所周知，清代官窯瓷樣以紙樣的形式得以部分保存和認知，而對‘旋木制樣’和‘蠟拔法瓷樣’因缺少實物而被國內有關專家判斷為‘今皆不存’。事實上，最早提出‘蠟拔法瓷樣’的是故宮博物院的耿寶昌先生。我們也堅信耿先生見過‘蠟拔法’所制瓷樣和‘旋木法’所制瓷樣。不幸的是早在五十年代由於故宮博物院有關人士的疏忽，當時尚存於瓷器組的‘旋木瓷樣’實物或許被錯當作無文物價值而被丟棄。而由‘蠟拔法’所制瓷樣實物則從未出現過。值得慶幸的是，美國收藏家於上世紀三十年代從中國所帶回的一批官窯瓷器中所出現的這三件蠟製品為我們探討‘蠟拔法瓷樣’提供了最為可靠的推斷依據和實物樣本。 

‘麻姑獻壽燭台’由梯形底座和上部鏤空雕組成，用一小木棍連接上下二部分。此蠟製燭台‘鏤刻精細，造型優美，是典型的康熙早期瓷器造型和工藝特點。而溈天兜鬃膫鹊亩鄬用坊ê湍档ぜy凸顯或預示了此燭台的的瓷器成品應是康熙素三彩或康熙五彩裝飾風格。

在此圖中所出現的黃膠是清代官窯瓷器中所常出現的用來修補底足或支釘痕的同一種膠，詳見故宮博物院藏‘嘉慶冬青釉粉彩魚藻紋面盆’底足。

‘梅花桃形杯’其造型為典型的康熙素三彩杯造型樣式。以蠟為材質做成杯具並不俱備使用功能，更不是用來裝飾。從工藝上看，這對蠟杯是雕刻打磨而成，而非由模具翻模而成，這完全符合‘蠟拔法瓷樣’的工藝特點。