清乾隆洋彩镂空锦上添花开光山水纹盘口瓶赏析
乾隆一朝（1736-1795年），宫中崇尚新颖之品，务必精益求精，为悦龙颜、得君心，瓷匠费煞思量，方制得如此玲珑尊之妙品佳器，尽显神工鬼斧。华饰绚烂，兼具古今韵致，以妙趣巧思，昭扬乾隆盛世。
乾隆年间，宫中崇尚新颖之品，为得君心，瓷匠费煞思量，务求制得佳器，以悦龙颜。此瓶透雕玲珑，神工鬼斧，正为当中稀例。中外纹饰，兼而有之，更证当时东西文化交融之空前盛况。清宫造辨处档案记录，玲珑瓶上冬青釉，也以“龙泉”称之，可知两者渊源，其中乾隆八（1743年）更记有“洋彩黄地莲环龙泉夹花玲珑罇一对……传旨着供各配架座”。遥想乾隆当时，从镂空外尊，窥见内藏瓷瓶，满饰缠枝花卉，妍姿各异，巧拟永乐青花，让人不禁忆念景德镇明初隽永典范，雍雅大方，妙趣盎然。
当属景德镇御窑督陶官唐英(1682-1756年)晚年为乾隆皇帝创烧之新瓷。1740年代初，紫禁城御作坊内，以画入瓷，生动趣真，珍品辈出，惟空间受限，器小而罕。景德镇御窑厂规模却无此碍，唐英为讨君欢心，领导艺匠吐故纳新，研制洋彩瓷器，强调纹饰独特，揉合各式繁复技巧及程序，或单或双，五花八门，每器均集埏埴之大成。如此玲珑尊一类，制作殊艰，耗料费工，让唐英诚惶诚恐，尝禀明圣上，虽有试烧，未得御旨，不敢多造。
此瓶是清乾隆年由唐英督造，景德镇御窑厂烧制之皇室用器，原陈列在寿皇殿。瓶是唐英在乾隆督陶期间研究成功的，唐英逝世后终因制作难度大而停烧，光绪朝虽有仿制，但都无法企及乾隆的水平，后朝仿制多以失败告终，成功者也因耗资甚巨而只生产极少的数量。二次烧作，因此成品率极低，作镂雕形制的更是弥足珍贵，百不得一。
瓶撇口折沿，宽颈，宽肩，肩以下渐敛，腹作双层，内实，外镂空 ，平底，凹足。器外壁分两段装饰，肩以上为胭脂红地轧道卷草锦纹，上下各画一圈变形如意纹，口沿一圈金彩花纹。肩以下以粉青地镂雕夔龙纹，四面开光处绘四季山水人物画，周边全施金彩。胎体厚重，器内颈及底均施松石绿釉，底心内用青花书「大清乾隆年制」六字三行款。四季山水画中以行、隶、楷、篆四体分别书写乾隆皇子时期所作的诗句。春为“轻舟浮水面，芳径引山家。”夏为“池冷荷香细，云收天宇空。”秋为“绿水平铺掌，青杨暗锁烟。”冬为“喜看三白瑞，预卜九秋登。”作画者为钱维城。工艺繁琐，制作难度极大，到底是如何烧造、组装，至今仍是一个谜，这也充分展示了中国制瓷技术的巅峰水平。
钱维城，乾隆10年（1745）中状元，后官至刑部侍郎。因其精于书画（先后共有160幅画作被收录入《石渠宝笈中》），深得酷爱作诗赋词的乾隆欢心（乾隆一生共作诗词四万二千余首，全部收录御制诗集）。一次，钱维城随乾隆郊外打猎，乾隆射中一只老虎，钱维城便作了射虎图，乾隆看了十分高兴，便命匠人刻凿在石崖上，从此，钱维城在宫廷画师中名声大震。钱维城的技法仿效元代黄公望（震撼海峡两岸的「富春山居图」作者），构图井然，意境清幽，山石多用皴笔。此作画风格在此瓶之山水画中表露无遗。纵观历代御制瓷器，以皇帝诗句为题，朝廷重臣作画而烧造成器的极难觅到。此瓶已于2012年7月12日入编《中国民间文物藏品大典》，据查此器存世无几，仅台北故宫博物院收藏一对。
观此瓶之配色、纹样、风格、技巧，似专为乾隆皇帝而设。上承高古青铜礼器，隐含先秦哲理之道，揉合北宋绘画、南宋瓷器、明代御窑风格，此器借历代辉煌，照证满清国朝天威。玲珑尊上之洋花卷草，取自法国洛 可可石贝饰纹，蕴异国情调，述说当今帝皇效法圣祖的积极进取，广纳舶来新知巧思，不甘故步自封。雍正帝开御瓷祥瑞之风，此尊上缀吉庆有余，不无敬父尊祖之意。该瓶釉色莹润，画工一丝不苟，造型典雅，气质雍容。气度不凡，烧制难度极高，为乾隆时期之精品，完整传世极为难得！
不管是桃红色的颜色、或者是器物上装饰的纹饰，皆蕴含美好的寓意。
我收藏的此清乾隆洋彩镂空锦上添花开光山水纹盘口瓶高：41.1cm 口径：13cm， 底径:13.3cm
(2023-10-01 07:54:09) 
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