这几日在北京，京菜官府菜尝了不少，大快朵颐~ 不过美食料理之外，让我印象最深刻的，倒是一个商业空间。几日前与朋友去京城西北处一个会所九朝会，中式，但不复古。现代感十足，甚至有不少未来主义倾向。手法之潮，与挖文化底蕴之深，都让人惊艳。

　　这家有叶锦添叶大师亲自设计的三个包间，我们当晚便是在其中之一“韩熙载夜宴”用的餐——这一句话信息量之大就足够说明两段了！叶锦添在美国电影艺术界之影响，已然与李小龙、李安、周润发这些台前面孔旗鼓相当。把东方神韵用西方手法来表达，融汇而成的新东方主义，简直就是几十年前三宅一生“褶皱的哲学”一般的全球化东方美学。

　　这三个包间的名字：牡丹亭、重屏会棋、韩熙载夜宴。于中国文化中，或名剧，或名画，均名史。朋友与这家会所的老板相熟，对我讲此君极爱文人士大夫的审美情调，颇觉现在社会的文化需求，基本上是流行歌曲卡拉OK级别。在这样一个完全世俗化的过程中，国家与人民是越来越肤浅的。但一个民族不可能永远肤浅，必须要往更精神、更形而上的方向走。有了经济基础，更多人应该会想到，用更好的条件去更优雅、更有价值地生活，而不是仍旧粗暴式的野蛮增长，世俗式的物质生活。因此他与叶锦添合作，用最现代的手法、最经典的场景、最古韵的文化，做了这三个包间。

　　我们去的那间“韩熙载夜宴”，要是以千年名画真迹的身份来说，那可是地位高绝。夜宴本身对历史并无影响，但这是现在能看到的古代唯一一次宴会场景。唐末五代之时，士大夫府上歌姬无数，一次宴会，就是一次盛大的社交享乐。这间包间，则被叶锦添若有若无地分成生活与演出区域。有舞台，有琴师鼓手，宾客就如席间饮酒对诗的士大夫，可在外赏乐，可入内同乐。

　　唐风雅韵下，整体风格却是追求前卫，完善。正面墙壁都用模板结构，构成一个立体空间，使整个室内融汇在光的变化中。条状的结构被用在墙壁、家具的各个层面，使之产生视觉性的流动感。线条与光令整个空间产生了独特的氛围。声色宏开，宾客纵情。

　　酒足饭饱后，还到朋友本想定、未来及的牡丹亭小逛了一圈，大饱眼福。整个包间有一个天井，可以把外面的阳光渗入。有限的空间内，是一个缩小的庭院景观。原来的牡丹亭，成为一个装置，同时也是水的动源位置。四周做出金色屏风，把庭院装饰化、抽象化，融汇在一个变异的空间内，小巧、灵动。就这么个有限空间，还能被轻巧地分成三个区域：客厅、休息室、与花园，通过一个梅花型的过渡门构成了三者共同的幽门，使它流动起来。如柳梦梅与杜丽娘的园林春色一般，情至情深，柔美灿烂。

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当晚吃与看是绝对主题，没有拍照~找了一张网上“牡丹亭”包间的照片。艳极，大爱。

　　重屏会棋没来及参观，下次必要赏析一二~ 至少这遭逛下来，感到难得的中式设计对文化的诚意。老板不仅是平台提供方，也必是个中参与者。没有对中国文化、尤其是魏晋南北朝士大夫美妙的生活方式的研究，这些只不过会成为符号化的噱头，决计无法通过光影流线，让人坐在夜宴台前，联想到李后主猜疑下，韩熙载纵情嬉戏的风光，与那段跌宕历史的金戈铁马与风云变幻。如这般从古典的场景意象出发，在设计上却接触到未来的语境，着实让人穿越时空，在仿古与怀旧之外，以当代心境享受古典的美好。