很长时期以来，宋哥窑瓷器上的金丝铁线形成的原理被一些“专家”说成是人工“染色”所致，这是伪专家不负责任的胡言乱语，对宋哥窑瓷器的收藏和鉴定产生了极大的谬误导向。

    宋哥窑瓷器胎、釉和表现形式是独特的，釉呈酥光，开片有的是“金丝铁线”，这是大家所熟知的。它的独特的现象是如何形成的呢？笔者认为，凡是呈金丝铁线的哥窑瓷器是施用了一种独特的釉料，烧成后呈酥油质感，开片形成两种现象，一种大片为无羁的“铁线”，一种小片为有规律的“金丝”。这两种开片相互影响，相互依赖生成。大片铁线形成在先，开裂较深，深至胎骨，黑色的胎质（有的是化妆土）在高温下渗入裂隙，颜色呈黑色。在“铁线”形成后，特殊矿物构成的釉料也在进行收缩变化，由于釉表已经被铁线割裂成若干个不规则的块形，在这些块形中，收缩变化的釉面也形成了皱裂，这种皱裂是在高温冷却中产生的，裂隙的边缘首先冷却，中间部分冷却在后，所以釉中及裂隙的呈色现象不一。粗的“铁线”深至胎骨，胎的颜色物质在高温下弥补裂隙，冷却后呈现黑色。釉面的裂隙都在浅表，象似割断的植物茎叶，那断面上凝结的汁液显而易见，同样的道理形成了黄色的“金丝”。釉面的裂隙是在粗深的铁线的裂隙中影响形成的，从铁线上生发出无数根平行的细细的裂纹，这些裂纹的末端相互联合，形成了一片片的“鱼籽”，这些“鱼籽”四面平行的手臂攀附着铁线，呈无数个金黄色的花朵盛开在铁线形成的不规则的框架内，形成了金丝铁线。这些“金丝”是集中产生的，无论“铁线”块垒大小，它们都是有规则地展示，而铁线是无规则的，长短大小形状不一，二者相应成趣，窑变神斧天工，是釉料和技术的浑然天成。

    这种带有鱼籽形状的金丝铁线在哥窑瓷器中应该十分罕见，更多的是宋之后历代仿造的大开片或“百圾碎”。鱼籽纹只是在2008年才被工艺美术大师毛正聪花费40年时间研究成功，只烧成了两件在北京展览，但哥窑的酥光釉未能成功。这就是说，仿哥窑带鱼籽纹的金丝铁线大师都不能仿造，更何况民间的作坊工匠。但疑惑的是，如此珍贵的宋哥窑瓷器（有网友说此等哥窑是宋代官窑登峰造极的产品）竟然发现了五件之多！（本人收藏了2件，朋友有一件，网友有两件）这就是这种宋瓷的来历或有问题。新造？窖藏出土？疑窦丛生，请朋友分析。

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执壶


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有规律开放的鱼籽纹
http://s4/mw690/617d5597gdae96c5185c3&690
无规则的“铁线”纹    红色浓处为土浸，壶内满布
http://s11/mw690/617d5597gdae96f69c1fa&690
投壶
http://s15/mw690/617d5597gdae9b859057e&690
毛正聪发明的“鱼籽纹”    可见釉非哥釉
http://s13/mw690/617d5597gdae9bc7990ec&690
澄泥做胎的哥窑洗   裂纹深的竟然是“金丝”（近圈足可见，是胎色）  浅的是“铁线”，釉色
http://s16/mw690/617d5597gdae9bec3106f&690
哥窑莲花温酒碗   百圾碎纹片是黑色的，从底足露胎看，显然是被黑胎浸染所至。
http://s16/mw690/617d5597gdafb8a6d367f&690
哥（官）窑大洗上的金丝铁线   金丝不是鱼籽纹