丰子恺写春

掌上曲靖

2022/03/11

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读丰子恺的《春》，感觉那份意蕴，那份情致，那份春情，沁人心脾，煞是美妙。也就是说，那份阅春之心，让我叹为观止，欲罢不能。

在文中，那早春之早，梅花喜迎风雪，犹如泄漏的春消息，寻找着季候上的春天，那是精神的春天，在文字里初显端倪，如影随形。早春时，春寒料峭，偶有雨雪霏霏，那滋味里，那气象，有“一春能有几番晴”的惆怅，“三分春色二分愁，更一分风雨”的早春迷惘，那“小楼一夜听春雨”的喜悦，只能静待，喜望春日芳华，天地沧桑。其实早春景象，乍暖又寒之中，时晴又忽雨，那是真实的情境，有“春在梨花”，也有“梨花带雨”，总让人想象古代春词里绵延的春之情绪，在春寒中有春困，春愁里有春怨，如同“清明时节雨纷纷”的扑朔迷离，不一定得见春光明媚，倘是“落雨”，定能让路上行人，体验到“断魂”愁思，绵亘的意绪。那早春，有一点“春徒美其名”的言外之意，是自然造化的弦外之音，表达了天地的真实面目，人心体验的人文风光。早春是春，是藏着的春，冬的终曲，春的序言，天气寒暖交替，春心踌躇满志。

丰子恺把暮春，写得丰沛激昂，充满生机，说它是一年中最愉快的时节，人心向暖，温和宜人，有“春在卖花声里”的欣喜，也有“红杏枝头春意闹”的景象。那春情里，更有独到之笔，在觉醒的自然景色中，写出妙笔神采来。文中说，青草和白雪，是最伟大的景象，正如画家在画春红时，略蘸些胭脂、朱磦，轻描淡写，就可画出情致风韵；而在绘制白雪与青草时，却毫不吝惜颜料，用刷子蘸了铅粉、藤黄和花青，大块地涂抹，使屋屋皆白，山山皆青。为此说，草色青青，连天遍野，尤为和平可亲，那才是大公无私的春色，春工不在花枝，而在于草，因为它广泛地生长在大地表面，只有当早春的枯草尽去时，才有青山绿野的出现，天地才能够为之一新。也就是说，正如“杜宇一声春去，树头无数青出”，山要到春去的时候方才全青，而惹人注目的暮春，已经是春之高潮，是春之篇章的尾声，那青色弥漫，天地春浓，人间万象生机。

我惊讶，老先生精致用心的良苦之中，不乏让人警醒，处处皆趣，让人茅塞顿开。正如他阐释一个春字，说它可爱，自古以来的人都赞美它，希望它长在人间。他还说，尤其是诗人词客，爱慕尤深，试翻词选，差不多每一页上，都可以找到一个春字。春字，音容俱佳，读起来铿锵而惺忪可爱，字的形状也齐整妥帖，具有对称的美感。然而春之美，却不同于一个美丽的佳人，也有不可喜之处，那就是暮春以前的早春时光，冬意犹存，身心也没有完全意义上的春意盎然。

在丰子恺笔下，春是鲜活的，也是真实的，他不是一味地赞美春而显得意欲缱绻，也不是浮浅地写春而落入俗套，他把春写得张弛有度，也把春传达得自然、鲜活而妥帖。这一点，正如他笔下《护生画集》中的许多用心之作，贴近生活，力透灵魂，显出了真善美的大意境界。