在上大学前因没钱，只能看0.25元票价的长春市京剧团的日场戏。那时京剧团的演员主要有唱老生的李春芳（女老生）、张俊亭（麒派），武生孙震林（艺名筱柏岩）、王少朋等。张俊亭给我的印象就是拉长声，直到叫好为止（行话叫“洒狗血”）。其他演员就没什么印象了，其实那时也不懂京剧，只是看个热闹，喜欢京剧罢了。不过有齣戏叫“北汉王”（又名“君妃恨”），现在还记得戏中的情节，后来一直没见有人演出，不知是否失传。外面来的演员我记得，看过管绍华的“四郎探母”，小王虎辰的“打銮驾”、“遇后.龙袍”，和在露天剧场周信芳的“徐策跑城”。

    那时梅兰芳、吴素秋、张君秋、奚啸伯、关肃霜等名家也来过长春，父亲因我要学戏，票又太贵，就没带我去。我记得他看了梅兰芳的两场戏“宇宙锋”和“金山寺.断桥”，可惜我无缘得见。

    上大学后，父亲每月给我20元钱。除去13.5元的伙食费，还有买些必要的书外，其他钱都送了戏院。那时主要看吉林省京剧团外，凡外地来角儿，哪管明天就要考试也一定去看。所以看了一些名角儿，有些人的表演现在还历历在目。我记得的有梁一鸣的“朱砂痣”（他的唱腔别具一格，后来才知道他唱的是汪派，这也是我唯一一次听到汪派）、梁益鸣的“清官册.审潘洪”（这是我第一次领略马派艺术）、李宗义和李慧芳的“芦花记”、李元春的“金钱豹”、李韵秋的“金山寺”、董文华的“大闹天宫”、张世麟的“武松”、丁至云的“二进宫”以及王则昭的“大.探.二”，何玉蓉的“刀劈三关”等。

    给我印象较深的是叶盛章的演出：我先看他演的“九龙杯”，他不仅念白清脆，其动作潇洒洒脱真是无人可比。他的踢大带和撩袍下场至今还留在我的记忆中，那时他年龄已经很大，没有很难的翻扑动作，但几个亮相和开口跳的绝佳念白让人永远牢记。后来的武丑没有任何人可与其相比。第二场我又去看，是他的新编剧“程咬金招亲”，这齣戏令我失望，只是演剧情，没有什么特殊之处。这也是我偏爱折子戏的原因。折子戏经过很多人加工，淘汰，因而艺术性很强。新编剧有些还可以，如“谢瑶环”；有些就差强人意了。在电视中看过张春华的几齣戏，受到叶的真传，年龄很大了，演出的“小放牛”还十分精彩。

    在我看过十几次的“拾玉镯”中，我认为云燕铭演的最好，留下的印象也最深刻。现在的演出只是简单的模仿那几个动作，云燕铭不仅把少女的心情表现的淋漓尽致，其动作之细腻，周到更是我前所未见。后来每次看这齣戏都要与云的进行比较（当然后来看的都不是大轴戏），没有一人合格。后来人学戏我觉得只学皮毛，仅在唱腔上下功夫，表演上有很多细腻之处，年轻演员没有学到手。比如“锁麟囊”，很多程派演员都能唱。但只有李世济的能给人留下深刻印象，尤其是在薛湘灵出嫁前的娇嗔之态，李世济的嘴角稍有一撇就表现出来了，而其他演员根本表现不出其娇嗔的情绪来。所以现在的演员还应在表演人物上下功夫，而不能仅限于唱得像。

    李万春随内蒙古京剧团来长春，演出“五百年后的孙悟空”。那时他已经很胖，但其武功深厚，翻扑自由，几乎听不见落地的声音，可见其功夫之深。

    其他还有好多，一时记不清了，也说明他们给我的印象不深。但有一件事我还记得，就是有一位谭派女老生（名字不记得了）来长春演出。那天的剧目是“二进宫”，在她唱到“吓得臣低头不敢忘...”的段落时，我正低头聆听她的唱腔（因是唱功戏，整齣都没什么动作，所以习惯于低头聆听），突然停止了，我抬头一看，演员倒在台上，怎么倒的我没看见。原来他抽了羊角风，戏也只好到此结束。说实在的，她唱的还真不错，以后再也没见到她在任何地方演出。