女中音  

英文：Mezzo-Soprano  

        女中音是一种特殊稀奇的音色，它的音域为g-g2，甚至可达到b2。女中音又可分出较高和较低的两种。较低女中音才被认为是真正的女中音，音色则接近女低音，在美声唱法最注重的宽、厚、亮的音色质地中，女中音更注重的是宽和厚。由于女中音通常饰演的都不是什么正派的女性：放荡的卡门，欺世盗名的达丽拉，勾引良家子弟的维纳斯(《汤豪舍》)等，她们又常常会搞出很多紧张的情节来，因此女中音的音色又带有戏剧性的色彩。   

        由于角色有限，而且这一音区较接近语音，难以形成鲜明的特色。换言之，如果没有剧情的需要，这种真正的女中音是难以得到发挥的，所以真正优秀的女中音相当稀少。比较著名的女中音角色是：瓦格纳《尼伯龙根的指环》中的大地之母艾尔达和圣桑的歌剧《桑松与达丽拉》(1872)。圣桑一生作了13出歌剧，《桑松与达丽拉》是以女中音为主角罕见的歌剧之一，也是圣桑的代表作。桑松的故事记载于旧约圣经，取古代以色列人的英雄桑松为题材。故事叙述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躏和压迫，英雄参孙号召民众反抗。腓力斯人以妖艳的女祭司达丽拉色诱，妖女达丽拉探明桑松之所以拥有神力，是由于上帝耶和华赐给他的长发，于是趁其熟睡时把他的长发剃光，就这样桑松做了腓力斯人的俘虏。他们剜去参孙的双眼，每日劳役。桑松求告上帝耶和华并又一次得到了神力的帮助，推倒神殿大柱，三千徘力斯人与他同归于尽。

孔奇塔·苏贝尔维亚（Conchita Supervia)
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孔奇塔·苏贝尔维亚（Conchita Supervia,1895－1936）,西班牙的女中音,曾于1934年在高蒙公司拍摄的影片《平静的歌》中，演唱《绣花女》中梁赛塔的一段唱“当我走在大街上”（Quando men vo）。

格拉迪斯·斯沃索特(Gladys Swarthout)

格拉迪斯·斯沃索特(Gladys Swarthout，1900－1969)，纽约大都会歌剧院的女中音。

艾碧·丝蒂葛娜妮（Ebe Stignani）
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艾碧·丝蒂葛娜妮（Ebe Stignani，1904－1974），意大利女中音歌唱家，1904年7月10日生于那不勒斯，1974年10月5日卒于伊莫拉。1925年首演于那不勒斯圣卡洛剧院（扮演阿姆娜丽丝，注定会成为她扮演最著名的角色之一），1925年-1936年在米兰斯卡拉剧院，她在那里扮演的著名角色有：阿佐钦娜、阿姆娜丽丝、阿达尔吉萨与埃博利，1937年在科文特花园剧院首演（扮演阿姆娜丽丝），一直到1957年她间断地在那里演出，1938年在美国首演于旧金山扮演桑图扎（《乡村骑士》）。后又于1948年再到这里演同一角色外又演奎克利夫（《法尔斯塔夫》），她的歌喉既典雅又富于戏剧性，适于表现贵族的情感，第二次世界大战前灌制的78转速唱片中，可以听到她最丰满的歌声。

朱丽叶塔·西米奥纳多（Giulietta Simionato)
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朱丽叶塔·西米奥纳多（Giulietta Simionato，1910-），意大利女中音。1933年在佛罗伦萨的美声唱法比赛中获头奖。获奖后几年中，继续潜心学习声乐。她参加了1939-1940年斯卡拉歌剧院演出季的演出，1948年她被托斯卡尼尼选中，出演博伊托的歌剧《尼禄》。1953年，她在伦敦与卡拉斯同台演出，1953年，在旧金山作了她美国之行的首演，后定期在芝加哥歌剧院演唱。1954年，她演唱贝里尼《凯普莱特与蒙泰古》获得成功，使这部很少演出的作品得以复活。1963年，她与男高音莫纳科赴日本演唱《游吟诗人》，被认为是当代最高水平的演唱。在西米奥纳多崛起的年代，所谓的花腔次女高音仍是相当罕见的类型，而她便是绝佳的典范，有着温厚柔润的声音，甚至亦可唱到女高音音域。西米奥纳多作为花腔女中音歌唱家，声部虽在较低声区，却仍具神奇的魅力，她的仪态雍荣华贵，演唱时充满激情，演技非凡。她的演唱以多尼采蒂的《安娜·波莱娜》、威尔第的《阿伊达》最为拿手。最佳角色：《灰姑娘》中的欣德蕾拉。

费多拉·巴比耶利(Fedora Barbieri)

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费多拉·巴比耶利(Fedora Barbieri，1920－2003)，上世纪4O到5O年代享誉全球的意大利女中音。

雷吉纳·雷斯尼克（Regina Resnik）
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雷吉纳·雷斯尼克(Regina Resnik，1922－) 美国女中音歌唱家，1922年8月30日生于纽约。

莉塔•戈尔（Rita Gorr）
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莉塔•戈尔（Rita Gorr，1926－），比利时女中音歌唱家。

罗莎琳德·伊莱亚斯等(Rosalind Elias)

罗莎琳德·伊莱亚斯等(Rosalind Elias,1931-)，美国女中音歌唱家，1931年3月13日生于，麻州的lowell，就读于波士顿的新英格兰音乐学院，后前往意大利在罗马进行学术研究，1959年获格莱美奖，长期在大都会歌剧院担纲角色。

雪莉·薇瑞特（Shirley Verrett）

雪莉·薇瑞特（Shirley Verrett，1931－），美国黑人女中音歌唱家，1931年5月31日出生于新奥尔良。一度改唱女高音，最终又回归女中音

詹妮特·蓓克（Dame Janet Baker）
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詹妮特·蓓克（Dame Janet Baker，1933－），英国女中音歌唱家，1933年8月21日生于英国南约克郡唐人街，曾从伊赛普、圣·克勒和洛蒂·雷曼学习声乐。蓓克的演唱高度重视词意曲情的诠释表达，嗓音优美，表情细致，吐字清晰。在她的职业生涯，前后经历了20世纪50年代至80年代，被认为是一个优秀的歌唱演员。1959年获皇家音乐学院皇后奖。1965年成功地扮演了《狄东与伊尼阿斯》中的狄东，正式开始其歌唱生涯。后往返演出于英美各地及其他国家，是艺术歌曲和清唱剧演唱家，也曾在一些歌剧中任主角。1977年英国女王授予英国皇家妇女大绶勋章。

 柯索托（Fiorenza Cossotto) 

柯索托（Fiorenza Cossotto，1935-），意大利女中音。早年在托利诺音乐学院学习，其声乐指导老师是康波加利亚尼，康波加利亚尼也是弗蕾妮与帕瓦罗蒂的老师。柯索托一开始在斯卡拉歌剧担任多年的替补角色。1956年，柯索托在斯卡拉剧院正式登台，演唱《卡麦尔派修女的对话》中的玛泰德，第二年应邀在牛津音乐节演唱多尼采蒂的《安娜·波蕾娜》而一举成名。1960年在维罗纳饰演威尔第《阿伊达》中的阿慕诺丽丝，是柯索托成为世界级歌唱家的标志。西米奥纳托引退之后，柯索托作为她的继承人，继承了她的全部剧目，成为世界歌剧舞台上的头牌女中音。她有宽广的音域，高贵而端庄的音质，丰富的戏剧性，以及具有对声音巧妙的控制能力。柯索托最出色的是在威尔第作品中充满戏剧性的女中音角色的表演。最佳角色是《阿依达》中的安奈妮丝。 

泰蕾莎·贝尔冈萨(Teresa Berganza)
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泰蕾莎·贝尔冈萨(Teresa Berganza，1935－)，西班牙著名花腔女中音歌唱家，世界次女高音的代表人物，1935年3月16日生于西班牙首都马德里，在马德里音乐院学习钢琴，同时作为第二专业师从E·舒曼的一个学生L·罗德琳格兹·阿拉冈（Lola Rodrigues Aragon）学习声乐，1954年在音乐学院声乐比赛中获一等奖，次年又在马德里举行首场音乐会

格蕾斯·班布丽（Grace Bumbry）
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格蕾斯·班布丽（Grace Bumbry，1937－），美国黑人女中音歌唱家，1937年1月4日出生于美国圣路易，在圣塔芭芭拉跟随女高音雷曼（Lotte Lehmann）学习，1955年到58年在巴黎求学，1960年在巴黎以威尔第《阿伊达》首次登台演出。

 最初，班布丽职业生涯是一个女中音，但后来扩大了她的演奏曲目，包括许多戏剧女高音的角色。在20世纪70年代和80年代，她认为自己是一个女高音，但在90年代，当她的职业生涯接近其晚年，她常回女中音的角色。

班布丽的演唱风格以嗓音宽厚有力、富于艺术感染力见称。她的声音拥有黑人的独特色彩，还有震撼人心的激情，同时她也是一位可以唱至女高音音域的杰出女中音。青年时期的班布丽风华正茂，她还拥有相当不错的敏捷性和美声唱法技术。

摘自http://q.sohu.com/forum/20/topic/4088641