我國唐代著名石刻珍品《昭陵六駿》，是以唐太宗李世明南征北战統一全国戰爭他的战马爲題材的石刻，魯迅稱其“前無古人”。 它置于唐太宗昭陵(今陝西禮泉縣)，陵園北面祭壇的東西兩庑，貞觀十年(公元636年)唐太宗诏令大畫家閻立本繪樣，把伴隨自己馳騁疆場、屢建戰功的6匹駿馬，讓名匠分別雕在高約1．7米、寬約2米的6塊石屏上面，並親撰贊語，由大書法家歐陽詢書寫。唐太宗營建昭陵時，诏令立昭陵六駿的用意，除炫耀一生戰功外，也是對這些曾經相依爲命的戰馬的紀念，給予子孫後代以“勿忘創業艱難”的肺腑告誡，具有積極、達觀的豪邁情緒和精神感召力。六匹駿馬的名稱：一飒露紫，二拳毛騧，三白蹄烏，四特勒骠，五青骓，六什伐赤。石刻所表現的六匹駿馬三作奔馳狀，三匹爲站立狀。六駿均爲三花馬鬃，束尾，這是唐代戰馬的特征，其鞍、鞯、镫、缰繩等，都逼真地再現了唐代戰馬的裝飾。《昭陵六駿》造型生動傳神地表現出戰馬的體態、性格和戰陣中身冒箭矢、馳騁疆場的情景。每幅畫面都告訴人們一段驚心動魄的曆史故事。

赵秉文题赵霖《昭陵六骏图卷》

赵秉文（1159-1232），字周臣，号闲闲居士，磁州滏阳（今河北磁县）人。大定二十五年进士，兴定元年拜礼部尚书，兼侍读学士，同修国史，改翰林学士。幼年诗书法王庭筠，后更学李白、苏轼，字兼古今。晚年书大进，草书尤遒劲，魁然一时文士领袖。

释文：
    雒陽趙霖所畫天閑六馬图觀其筆法圆熟清勁度越儔侣向時曾於梵林精舍覽一賣家寶藏韓幹畫明皇射鹿並試馬二圖乃知少陵丹青引為實錄也用筆神妙凛凛然有生氣歘若昭夢間耳霖在世宗時待詔今日藝苑中無此奇筆惜乎韓生之道绝矣因题其側云閑閑醉中殊不知為何等語耶庚辰七月望日

   通過語源學確定石雕《昭陵六駿》的名號也不是中原本土之名，來源于突厥文，指來自西方大秦的駿馬，

唐太宗是用突厥語或突厥官號來命名自己的坐騎的。1914年，六駿中的“飒露紫”、“拳毛騧”被盜叩矫绹F藏于費城賓夕法尼亞大學博物館，其余四塊現存于西安碑林博物館。

     石雕《昭陵六駿》具有獨特的藝術風格。手法簡潔渾厚，它采用圓雕和浮雕相結合的高肉雕刻方法，把6匹戰馬雕刻得英姿勃勃，栩栩如生。表現手法上一洗北朝沿襲佛教雕刻的風氣。石雕《昭陵六駿》具有很高的曆史價值和藝術價值，在我國美術史上享譽極高，世界上任何一本關于我國古代美術史的著作都不能不提到它，堪稱“大名譽品”。

金代著名畫家趙霖《昭陵六駿圖》卷，絹本，設色，長27.4cm，寬444.9cm。此圖依據唐太宗昭陵六駿石刻而繪，全卷分六段，每段畫一馬，旁有題贊。既忠實石刻生動英武風貌，又發揮繪畫特長，通過遒勁的筆法和精微的設色，將馬匹的毛色表現得更加真實自然，肌肉圓肥勁健，鬃毛散披飛揚，嘴鼻細致刻畫，六駿馬或巍然屹立，或緩辔徐行，或奮蹄揚鬃，畫得凝重有力，都能曲盡其態，形象栩栩如生十分生動，使欣賞者不禁追想唐太宗六匹戰馬馳騁戰場的雄姿，趙霖的《昭陵六駿圖》六匹駿馬以不同的動作、神情、氣勢，表現出共有的軒昂雄健氣宇，在歷代戰馬圖像中堪稱上乘之作。此畫現藏北京故宮博物院。

 
 
 
 

    《昭陵六骏图》，长卷，绢本，设色，纵27．4厘米，横444．2厘米。北京故宫博物院藏。

　　此图有金赵秉文书写太宗赞辞并跋，称制图者为赵霖，然赵氏生卒里籍画史均无记载，据此一跋，得以传名。
　　所谓“昭陵六骏”是指唐太宗李世民的六匹战马。在唐开国战争中，它们先后为主人乘骑出战，  陷阵摧敌，立下了功劳，它们的名字分别是：飒露紫、卷毛孤、白蹄乌、特勒骠、青骓和什伐赤。李世民登基后，开始为自己修建陵园，于贞观十年下诏，将六马的英姿琢刻于石屏之上，镶嵌在昭陵北阙。同时亲题赞辞，记载马名、肤色、乘用时间、所负箭疮和气格秉赋，以示对六马的表彰和怀念。此图从摹画刻石而来。六马形象有的巍然屹立，有的延膊缓步，有的奋蹄疾驰，都画得凝重有力，颇具石刻风味。其余如丘行恭像、鞍辔杂佩和箭疮位置，画卷也都一一誊写，标记清楚。此图笔致劲健，敷色淳厚，使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。
　　赵霖，生卒年不详，金代画家。善画人马，与赵秉文同时。传世作品有《昭陵六骏图》仿唐太宗昭陵石刻。

   金·赵霖《昭陵六骏图》卷鉴賞

    《昭陵六骏图》卷，金，赵霖作，绢本，设色，长27.4cm，宽444.9cm，现藏故宫博物院。 
    此图依据唐太宗昭陵六骏石刻而绘，全卷分六段，每段画一马，旁有题赞。骏马的形态既忠于原作，又注意发挥绘画之长，通过遒劲的笔法和精微的设色，将马匹的毛色表现得更加真实自然，战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃，还是徐行、伫立，都能曲尽其态。  
    六骏中，有侍者率引的飒露紫最为精采。据《旧唐书·王行恭传》记载：“初，从讨王世充，会战于邙山之上，太宗欲知其虚实强弱，乃与数十骑冲之，直出其后，众皆披靡，莫敢当其锋，所杀伤者甚众。寻有劲骑数人追及太宗，矢中御马，行恭乃回骑射之，发无不中，余贼不敢复前，然后下马拔箭，以其所乘马进太宗。行恭于御马前步执长刀，巨跃大呼，斩数人，突阵而出，得入大军。贞观中，有诏刻石为人马以像行恭拔箭之状，立于昭陵阙前。”画面选取的正是王行恭为飒露紫拔箭的刹那情景，粗壮膘悍的王行恭，右手拔箭，左手推抚，身体后倾，目光温和，疼爱之情溢于言表。受伤的马驯顺地伫立，马头与王行恭紧紧相贴，也极富感情色彩。飒露紫前腿紧绷，后腿微屈，极细微地描绘出了战马强忍剧痛的动态。在细节刻画方面，此画较之石刻更加精微。其余五匹，拳毛　为李世民平刘黑闼时所乘，特勒骠为征宋金刚时所骑，均作徐步行进状，双耳竖起，目光有神。身中九箭的拳毛　，起步轻捷，头部前昂，更显得英俊坚毅，透出久经沙场之神骏的不凡气质。白蹄乌、青骓、什伐赤分别为李世民与薛仁果、窦建德、王世充作战时乘骑，皆作奔驰之状，四蹄腾空，鬃毛飞扬，突出了飞奔的动态和勇猛的冲势，呈现出冲锋陷阵时的雄姿。六匹骏马以不同的动作、神情、气势，表现出共有的轩昂雄健气宇，在历代战马图像中堪称上乘之作。  
    从画风看，此图明显吸收了汉族艺术传统，继承唐和北宋时代的画马技法，尤多唐代韩干遗韵。造型准确朴拙，线描柔和匀细，设色浓重沉厚，渲染富有质感。此图出自金代画家赵霖之手，为其存世孤本。每段题赞为金代著名书法家赵秉文所写，赵的流传书迹也甚少。唐昭陵六骏浮雕在宋初被勒石摹刻，此画与石刻拓片的线条结构几乎一致，赵霖很可能参酌了北宋的石刻拓片（原石刻现藏陕西省博物馆）而作。该卷引首有乾隆帝书《昭陵石马歌》，后幅有赵秉文题记，指出作者是赵霖。 
    赵霖(公元12世纪)〔金〕雒阳(今河南洛阳)人，生卒年不详，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。金代同时代画家精于画马者较多，如杨邦基、完颜允恭等，惜流传作品甚少，而赵霖所作《六骏图》卷，是一幅难得精品。此图绢本，设色，纵27.4厘米，横444.2厘米，据昭陵六骏浮雕石刻为本，既忠实石刻生动英武风貌，又发挥绘画特长，肌肉圆肥劲健，鬃毛散披飞扬，嘴鼻细致刻画，形象栩栩如生，其中三匹马身中箭伤，犹如刚下战场一般。第一段附画丘行恭像，人马画法，浑厚古朴，有金石韵味。画卷每段有金代书画家赵秉文书赞，后有赵氏一跋。赵秉文(1159-1232)字周臣，号闲闲居士，官至翰林学士。该画现藏故宫博物院。