诗中松 (2013-10-18 15:56:54)

        原来写心意把的博文里提过林黛玉教香菱作诗，现在老话重提，从另外一个角度闲扯几句。
      香菱本是书香门第甄家的掌上明珠，奈何被人贩子拐了，后辗转被薛蟠掳走，在大观园里，和薛宝钗同住，但其性情，不是俗人，是和林黛玉一个格调的，因此，她要学作诗，就跑去找林黛玉。
    林黛玉教作诗，自然起点不凡，上来直接点出作诗的根本，且看原文。黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
    接下去林黛玉教香菱的作诗过程，无不围绕着立意这个原则展开。她引导香菱读王维、杜甫的诗句，就是让她去体会这二位诗人的立意。香菱自然也不含糊，读过之后，开始领略的诗的立意。香菱笑道：“据我看来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。有似乎无理的，想去竟是有理有情的。”
    听到香菱已经入门了，开始对立意有感觉了，林黛玉就让香菱以月为题材，去做吟月的诗。于是乎，香菱做了第一首。
    月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
    诗人助兴常思顽，野客添愁不忍观。
    翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
    良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
    这篇被林黛玉彻底否定了，于是香菱回去重做，于是有了第二首。
    非银非水映窗寒，拭看晴空护玉盘。
    淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
    只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
    梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
    这首诗，被薛宝钗、林黛玉联袂枪毙了。于是经过冥思苦想，香菱在梦中得了第三首诗。
    精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
    一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
    绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
    博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆！
    这第三首诗，得了所有人的称赞。这三首诗，仁者见仁，智者见智。我只说我的浅见。
    第一首，显然是模仿，就月写月。什么珍珠啊，玉镜啊，都是在描写，除了月，还是月，满眼都是月，立意已经败了。太紧张了，僵死在了月上。所以被彻底枪毙。看见没？不放松，连诗都作不好。
    第二首，立意开始更宽广了，开始借别的事物来吟月，有了一些味道，但还是狭窄。无非是局限在一些月下景色而已。而且有点跑题，如宝钗的评论，可以说是在吟月色，而不是月了。这属于瞎放松，身法中正都丢了的所谓放松，一波又一波，都是没用的念头。
    第三首，立意是最宽广的，立意广了，就有了气势，“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残”，已经有了雄厚的味道。立意虽广阔，但是都不离月，不跑题。
    纵观这三首诗，看到的是诗人一个松开的过程。如同练拳，开始紧，到后来越来越松，松的越彻底，诗的立意越好。只有松开，真意才能出来，只有松开，真意才能磅礴。反过来，磅礴的真意，会带动其它的一切。
    所谓松，不但是拳里松，练的时候，要松到拳外去！用林黛玉的话说“把这首丢开，再作一首，只管放开胆子去作！”。
    练拳要不得紧，要不得束缚，不要像香菱的第一首诗，紧紧盯着月亮，太死板了。身形的规矩，是为了给人自由，不是来捆人的。就像香菱第二首诗，不要跑题了。总是在拳里练拳，不好，一定要松到拳外，练到拳外。就像香菱的第三首诗，好像不在吟月，但处处都是吟月。拳也是诗，也是对天地万物的吟唱。总局限在拳里，就是僵，身体再松也是僵，因为他的意已经僵了。练出四季，练出阴阳，真意解放了，才叫松开了。
    拳不是拳，是天地，天地不是天地，是拳。