书法发展到清代中叶以后，帖学走向没落，继而碑学兴起，尤其是清末康有为振臂一挥，一个时代的书风几乎彻底转变，这种影响一直到新中国成立以后在人们心中还是根深蒂固，而由此也诞生了一批卓有成就的书法家，贾子贞先生就是那个时代的代表之一。

　　贾子贞先生像很多人一样，先是从唐楷入手，幼年从于柳泉先生学习柳体楷书，十二岁师从张善同先生学习颜体楷书。两位先生都要求很严格，使贾老在很小的时候就打下了良好的基础，而且当时小有名气。从上中学开始，受孙季香先生指点开始临习《龙门二十品》。当时的沧州还是笼罩在清末碑学的余续里，加上本地崇文尚武养成的刚强淳朴，不畏强暴的民风，反映到书法上也是以雄强的北碑书风影响最大，也出现了一些名不见经传的乡贤。他在学习《龙门二十品》一段时间之后，眼界逐渐开阔，开始对摩崖石刻那种浑然天成的厚朴气息产生了浓厚的兴趣，主要精力放在学习魏碑摩崖《石门铭》上。尤其是后来遇到解甲归里的刘之洁将军，其言传身教对贾子贞有很深的影响。刘之洁和冯玉祥将军是挚友，年轻时投笔从戎，为一代名将，晚年退居乡里，寄托毫素，并留下“盛名未易留千载，小道犹能成一家”的心声。刘将军善写魏碑书体，收藏有大量的珍稀碑帖和名家真迹，并且精研书法理论，是一位隐居乡野的高人。他赏识贾子贞对书法的颖悟，把自己平生所学悉心相授，贾子贞得遇名师是他大开眼界，如鱼得水。 

　　日寇入侵，刘将军迁居湖南（后客死湖南），恩师去意已定，勉励他要勤加练习，正本清源。自此以后贾子贞便坚守着碑学一道，心无旁骛，把主要的精力投入到对《石门铭》进一步研习上。《石门铭》为著名的北魏石刻，由于是记载重开褒斜道这一利国利民大事，故书丹、凿刻在当时也是有意识请书法与凿字高手完成的，这从崖文中也可看出，崖文地处陕西褒城石门东壁，而书丹为“太原郡王远”，并且留名刻记于崖文题记中，可见王远的艺术业绩虽不为历史所记载，但其高超的艺术作品证明他在当时就为社会认同的书法高手。《石门铭》是吸取了处于同一地方的著名汉隶《石门颂》等的苍劲凝炼的篆隶笔法，笔势与体势也吸取了《石门颂》等汉隶的跌宕、开张、奇崛的特点，发展成奇崛开张的北魏楷书。康有为将其列为“神品”，云：“石门铭飞逸奇浑，翩翩欲仙，若瑶岛散仙，骖鹤跨鸾”。《石门铭》是摩崖刻石，写这种以圆笔为主的书体很容易形成拖沓乏力的感觉，所以写圆碑成名的大家很少，以晚清张裕钊成就较高，而贾子贞有原来写颜柳的功底，所以腕底骨力十足，再取法摩崖时又融入张裕钊的一些用笔方法，很是得心应手，自此书法大进，逐渐形成了风格面目。他所写的魏碑，不激不厉，落笔从容，既避开了清末以来人们故意做作的颤笔产生的迟涩，又注意表现了魏碑本身所特有的厚重，一任自然，如羚羊挂角，无迹可求。

　　贾子贞先生令人感动的是数十年如一日刻苦临池，作为一个书法家，不深入传统，必将成为无本之木，无源之水。他下的这种笨功夫当时很多的人都不理解，说他成了书法痴人，他也毫不计较别人的眼光，只是向着自己心中的目标努力着，尤其是文革时期，他遭受着不公正待遇，每天经受着各种精神打击并且辛苦的劳作，只有在书法中才能找到那心灵的净土。除了认真完成自己的本职工作，别人见到他的时候，大多都是在家里临帖，这样青灯黄卷的寂寞不是每一个人都能做到的。当然他也注意和别人的交流，听听别人的看法，记得有一次他拿了一卷自己的临帖作品送给张之，当时张之知道他是擅长写圆碑的，就问他能不能写方碑，他说：当然能，回来又临了一卷《龙门二十品》中的方笔造像，送给了张之。那时候学习书法的环境不是很好，他就在家里的一张小方桌上摊开笔墨日日临池，慢慢地他的书法有了名气，得到了人们的认可，参加了全国第一、二届书法展等一些重要的书法活动。尤其是1986年牡丹盛开之际，在以盛产牡丹闻名的洛阳举办全国魏碑研讨会，当大家举行笔会进行交流的时候，贾子贞这位其貌不扬的老人以他精熟的笔法，遒劲端庄的北碑书体一亮相立刻引起在场所有人的关注，人们惊呼：真正的魏碑在这里。当地的电视台一下子把镜头都对准了这位挥洒自如、白发银须的老者。洛阳有着丰富的魏碑资源，有举世闻名的龙门石窟，他的作品在崇尚北魏书风的古城引起了极大的轰动。多少年过去以后，熟悉他的人还津津乐道这件当年引以为荣的往事。

　　贾老待人很和善，有的时候看见年轻人喜欢看他写字，他就会高兴地给别人讲一些关于书法的一些知识和方法，有的时候就很慷慨的送给这些爱好写字的人们。所以当年在沧州学习他的书体的人很多，使得他也成了沧州书法的一个标志性的人物。我当年在师范学校读书的时候，我的老师翟洪昌先生曾经请他给学生们做创作示范，那时候他已经八十一岁高龄，但是精神很好，真称得上是鹤发童颜，他书写的魏碑不滞不涩，如行云流水一般，这当然和他自己多年的深厚功力有关系。他不保守，给我们讲用笔的方法，当时我们大部分同学在写唐楷，对于魏碑还很生疏，他就很细致的进行演示，还对几个写魏碑的同学边写边纠正。然后和我们这些小辈聊天的时候谈笑风生，讲了自己学书的种种轶事，对我们说：“你们喜欢写字，很好，谁喜欢我回去给你们写，拿张纸条记下名字”。但是后来翟洪昌先生觉得贾老年纪大了不便打扰，便吩咐我们不要去找他索字，但是先生把当年书写时的风采给我们留下了很深的印象。

　　不知不觉先生离开我们已经有十七个年头，但是人们谈起沧州的书法，就不会忘了他的名字。现代书法发展以来，沧州出现了前所未有的繁荣，而他所倡导的北魏书风，一直到现在也还产生着深远的影响，这就是他留给我们永远的的财富。

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