中国古代近体诗押韵的要求

近体诗押韵的要求主要体现在以下三个方面：

  （1）偶句押韵

刘勰《文心雕龙》云：“异声相从谓之和，同声相应谓之韵。”作为一种韵式，近体诗要求偶句押韵，即“同声相应”。奇数句不押韵，与押韵之偶数句交错对应，体现“异声相从”之对立。通过强烈之音韵对比，使诗歌音乐性得到极大的强化。例举常建《宿王昌龄隐居》：

清溪深不测，隐处惟孤云。

松际露微月，清光犹为君。

茅亭宿花影，药院滋苔纹。

余亦谢时去，西山鸾鹤群。

偶数行“云、君、纹、群”同属二十文韵，与奇数行疏密相间，同异相对，呈现出节奏之回环往复感与音乐美。

首句入韵之近体诗，如，王建《雨过山村》

           雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜（xia）。

    妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花。

首句押韵意在调整平仄句式，可不计入用韵韵次。

   （2）本韵相押

同一韵部中之字音，谓之本韵。本韵相押指押韵当在同一韵部内选字相押，若掺入邻近韵部之字相押，谓之通韵。严格意义而言，当为出韵。近体诗要求不能出韵，首句用韵例外（用韵不计入韵数），可选用邻韵，即所谓借韵。钱大昕《十斋养新录》云：“五七言近体第一句，借用旁韵，谓之借韵。”

（3）一韵到底

音韵有平仄之分，近体诗一般押平韵，仄韵少见。同一文本押韵一韵到底，不能转韵，平仄韵不可兼用。近体诗之体裁多适宜平和之调，平仄韵之审美感觉效果相异，清江永《音学辩微》云：“平声音长，仄声音短；平声音空，仄声音实；平声如击钟鼓，仄声如击木石。”平韵以柔美、清亮、和谐见长，仄韵以激越、跌宕为上。平韵之谐和呼应效果优于仄韵，故近体诗多选择平韵相押。

近体诗押韵有四点需要注意。

首先，首句就押韵，然后再隔句押韵，也就是一、二、四、六、八句押韵。

如，李白的“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声”和“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川” 。苏东坡的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同” 。等等，都属于首句押韵。

其次，首句不押韵，第二句押韵，再隔句押韵。也就是二、四、六、八句押韵。

如，杜甫的“好雨知时节，当春乃发生”以及“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，还有王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”等等，都属于这一种。

而古体诗有首句押韵的；也有首句不押韵隔句押韵的；还有中间不隔句，一韵押到底的。

近体诗押韵规范的要求，主要是通过均齐的韵脚，达到诗行节奏的呼应，从而获得诗篇节奏最大范围的和谐统一，使节奏形态在最大程度上呈现复沓回环之美。