不眠忧战伐 无力正乾坤

    杜甫《宿江边阁》审美赏析

　  在大历元年（766）春天，杜甫由云安到夔州，同年秋寓居夔州的西阁。这首《宿江边阁》是诗人夜宿西阁之作。诗人通过不眠时的所见所闻，抒发了他关心时事，忧国忧民的思想感情。全诗如下：

暝色延山径，高斋次水门。

薄云岩际宿，孤月浪中翻。

鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。

不眠忧战伐，无力正乾坤。

诗歌首联写道：“暝色延山径，高斋次水门。”开头两句诗人点名了“宿江”的时间和地点。“高斋”即江边阁。“水门”指瞿塘峡口。瞿塘峡两岸对峙，形势陡峻，远远望去如同一座巨大的石门。江边阁就位于这水门之上，背倚山崖，前俯江水。“暝色”即暮色、夜色。。“延”即接引。“次”就是旅行所居止之处所。这两句的意思是说，现在又正是夕阳西下，夜幕将临的时候，苍茫的暮色正渐渐地从远处的山径之间漫延开来，而江边阁就在水门之上。“暝色”本来并不能行动，这里却以“延”字来形容它的降临，就更加生动地写出了它由远及近，不断漫延不断加浓的过程，同时，也写出了诗人高楼久坐孤单寂寞之感。其中，诗人用一个“高”不但照应了“阁，也暗示了自己是登高远眺。这两句诗人对环境做了描写，为后面抒发情感奠定了基础。

接着颔联写道：“薄云岩际宿，孤月浪中翻。”这一联紧承上联而来，继续描写高楼远眺所见的景色。意思是说，几丝薄云悠然缭绕在山崖之间，远处高耸的山峰，已经安睡，而楼下的江水，不停息地奔腾着，波涛翻滚，倒映于水中的明月，忽隐忽现起伏不定。这一联是对偶句。上句承“暝色延山径”，写山崖云宿，是静态描写；下句承“高斋次水门”，写浪翻孤月，是动态描写。在诗意上，诗人运用了典故（语典），化用了南朝梁诗人何逊的《入西塞示南府同僚》诗中的“薄云岩际出，初月波中上”之意。诗人在此通过深夜山间薄云漂浮的情态，大江日夜奔流的气势，来烘托了诗人处境的孤寂。

颈联写道：“鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。”这一联是由所见写到所闻。也是对偶句，上句写夜静更深，白天在江面飞翔追逐的鹳鸟与水鹤，之后都静静地安睡了。下句写高山深谷之中，豺狼出来觅食，相互争夺，发出阵阵凄厉的嗥声。其中，一个“静”字与“喧”字，动静结合，表现出了夜晚的寂静与悲凉气氛。

尾联写道：“不眠忧战伐，无力正乾坤。” “忧战伐”是说，在永泰元年（765）五月，杜甫离开成都草堂东下，第二年的春末来到夔州。而严武死了不久，继任的郭英又因凶暴残忍而被为汉州刺史崔旰所攻，逃亡被杀。邛州牙将（就是牙门将，也就是警卫部队的指挥官）柏茂琳等又合兵讨讨伐，于是蜀中大乱。“正乾坤”就是改变国家的局面。这里，表现了诗人因飘泊羁旅，无力（没有力量）实现整顿乾坤的夙愿，社会的动乱使他忧心如焚，彻夜无眠。可以说，这里表现了诗人“致君尧舜上，再使风俗淳”以及“常怀契与稷”的政治抱负无法实现的惆怅之感。

在艺术上，这首诗歌主要表现在以下几方面：

首先，卒章显志，情感深沉。

诗人在诗歌的最后写了“不眠忧战伐，无力正乾坤”，这就间接表现了诗人忧国忧民的情怀，以及有受重用的伤感。
    其次，对偶手法，提高境界。

诗人在中间两联描写了自己不眠时的见闻，由山到水，有飞禽到走兽，拉开是物理空间，延伸了物理时间，但更表现了诗人的心理时空的高远。扩说，在极大的气势中，在高远的景象里，使诗歌的艺术境界更为开阔。

再次，动静结合，意蕴高妙。

诗歌中，诗人描写景物，采用了动静结合的方法，通过静态动态的意象，不但反衬了诗人处境的寂寞，心中的忧伤，也使诗歌更具艺术感染力。