杜甫《江村》审美赏析

               江  村

                杜甫

                            清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

       自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。

       老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
                        但有故人供禄米，微躯此外更何求？

　  这首《江村》诗是诗人杜甫作于唐肃宗上元元年，即公元760年。此前，杜甫经过四年的流离生活，从同州经绵州，来到了尚未遭到战乱骚扰的成都郊外浣花溪畔，在亲友和故旧的帮助下，饱尝颠沛流离之苦的诗人，终于获得了一个暂时的栖身之所——浣花溪草堂。在一个初夏时节，诗人在浣花溪畔，面对江流曲折，水木清翠，一派恬静幽雅的田园景象时，触景生情，提笔写下了这首七言律诗《江村》。

      首联“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽”。其中“事事幽”三字，统领全篇。首句中，诗人运用了一个“抱”字，不但表现出“村”四周是水，而且在拟人中，把“江”动态化，并突出了村与江的关系，这样也就照应了标题。次句中一个“幽”字，明显的点出了江村幽静的环境。特别要注意一点，，诗人在首联中，将“江”字和“村”字反复出现，这不但说明了杜甫诗歌创作不拘格律诗的格套，表现出诗歌创作中敢于突破与创新的精神，就如“稻香啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（ 杜甫《秋兴八首》之八）一样具有创新性，而且这样的反复，更加强调了诗歌标题所要突出的“江村”，表现出“有复字不犯复”的一种轻快俊逸的审美效果。

以下中间“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥；老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”这四句，紧紧扣住“事事幽”儿而展开描写。

颔联“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”叙写梁间燕子，时来时去，自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相亲相近。这一联写的是由上而下，先梁上燕子，再写水中的鸥鸟。在诗人眼中，燕子和鸥鸟都是很有情感的，诗人用“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》）的手法表现了燕子和鸥鸟那“自去自来”和“相亲相近”的闲情逸致生活。在表现手法上，通过对偶，诗人将“梁上燕”与“水中鸥”相对，前者属“江”，后者属“村”，不但提高了诗歌的审美境界，也紧扣了诗题，而且寓情于景，表现了 “江村事事幽”的特征。

颈联“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”，是写人的活动。根据律诗的特点，颔联写景（有些称为景联），这里的颈联写情（有些称为情联）。诗人杜甫在这里写人中，不是泛泛而来，而是抓住美好夏景为背景，采用了特写镜头，放大了描写对象，通过老妻画纸为棋局的痴情憨态，通过稚子敲针作钓钩的专心致志，表现出农家人恬静的生活情态，以此表现出诗人经过战乱后而感受到的惬心快意。这一联也属对偶句，其中的“棋局”对“钓钩”，前句照应了第二句的“长夏”，后句照应了第一句的“清江”。这些都是围绕着“江村”来写，诗人从写人的角度表现出了“江村事事幽”特征。

尾联“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，这一句是全诗的结句，也是全诗的“合”，诗人的真挚情感孕育其中。从诗句的表面看，是喜幸之词，确有“微躯此外更何求”，然而，诗句内蕴不少悲苦之情。其中的“但有”，即只有的意义，不但说明了自己的生活来源，而且也暗示了如此生活难以保障，世事艰难之苦。因而诗人说“更何求”，其实就是说除此之外，应该有所求。杜甫是明白的，所以，用“微躯此外更何求”，集中表现出诗人及其心中的困扰之情。他深知道，眼前优游闲适的生活，是建立在“故人供禄米”的基础之上的。一旦分禄赐米不存在了，一切就都无话可说了。所以，这结末两句，与其说是表现了一种欣喜，更不如说是诗人内心苦闷与忧愁的表现。“居安思危”，忧患意识是古代诗人（文人）独有的情怀。
　  总之，杜甫这首诗歌也正如他在《至后》中所说：“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉。”这首诗本是描写山清水秀的田园风光，表现闲适心境的，但在杜甫的笔下，却也不是那样轻松。诗人在诗歌的最后，却吐露出了落寞而忧患之情，惆怅之感孕育其中，成为诗歌的中心意绪，也真正体现了诗人“顿挫沉郁”的诗歌风格。