以马致远《天净沙·秋思》为例谈的对偶美

   《修辞学》指出：“对偶是指上下两个句子在句式上的相同，两句中处于对应位置的两个语句在结构上的相同、在词性上相同或相反的一种修辞手法。”它一种对称的语言方式。从美学的角度来说，它体现出了对称美、和谐美。而在中国古代诗歌中，对偶的形式出了正对、反对、串对外，还有许多的形式。下面，我以马致远的《天净沙·秋思》为例，谈谈在学习中常会忽略的句内对和鼎足对。《天净沙·秋思》如下：

枯藤老树昏鸦

小桥流水人家

古道西风瘦马

夕阳西下，断肠人在天涯

     一、当句对

    所谓当句对（又叫句中对），就是指在一句之中，各词语之间的互对。抒情这三句中，第一句由“枯藤、老树、昏鸦”构成句内对；第二句由“小桥、流水、人家”构成句内对；第三句由“古道、西风、瘦马”各自构成句内对。这种对偶，也是抒情文学中抒情的语法策略之一，减少动词，打破语言的叙事性，以此强化其抒情效果。在这几句中，它没有其它词性的词语，每句只有三个名词，但它们之间是相互关联着的，形成了一个意义空间，描绘出了一种氛围。我们就第一。二句来说，它描写了一棵老树上缠绕着枯藤，傍晚时分，乌鸦归巢，小桥下溪水潺潺，小溪边一户人家房屋上冒出了炊烟。在诗人眼中，这是多么好的生活，该归家的归家，与自己的亲人在一起，这是多么美好的啊。然而，诗句的背后，却引发了诗人的感伤情调——自己还在他乡流浪，无家可归，过着羁旅的生活。这个句子所描写的景物及其形成的意境，蕴含着这样凄凉的情感。

    二、鼎足对

    在诗歌中，对偶的上下两联，一般都是由两个句子组成的，但也有由三个句子并列组成的，每两项都可以组成对偶，而三句共同形成“鼎足对”。马致远的《天净沙·秋思》的前三句：

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

    前三个句是内对，共同形成的鼎足对。这三句描绘出的情景表现出了不同的情感思想。第一句表现出感伤之情，第二句表现出温馨之感，第三句表现出孤独之感。这三句不但使审美物象之间产生了跳跃，增大诗句的时空，而且这三句又表现出不同的审美感受，蕴含着不同的审美情感。这样，有机地构成一个既矛盾又统一的完整的审美意象——“深秋夕阳图”。这一完整的审美意象，为“夕阳西下，断肠人在天涯”在修辞上构成了另一种形式的鼎足对（前三句为分，后两句为合），共同构成一个和谐、完整的审美意境。这不但给读者留下了审美想象的空间，激发读者审美情感，并引起与“旅人”的情感共鸣，而且提高诗歌的审美价值。

    总之，在中国古代诗歌中，对偶是运用极其广泛的一种修辞方式，它不但使诗歌音律和谐，抑扬顿挫，产生音乐美，而且有助于形成各种空间，表现出宽广的审美意境。