余光中先生来珠海校区时，曾自选短诗50首，由我教授的汉语新诗工作坊同学们尝试鉴赏，师生面对面，十分融洽投入，后成书一册以誌。而今先生已经仙逝，然其音容笑貌犹在眼前。

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传说北方有一首民歌

只有黄河的肺活量能歌唱

从青海到黄海

风  也听见

沙  也听见

如果黄河冻成了冰河

还有长江最最母性的鼻音

从高原到平原

鱼  也听见

龙  也听见

如果长江冻成了冰河

还有我，还有我的红海在呼啸

从早潮到晚潮

醒  也听见

梦  也听见

有一天我的血也结冰

还有你的血他的血在合唱

从A型到O型

哭  也听见

笑  也听见

1971年12月18日

选自诗集：《白玉苦瓜》（台北，大地，1974年版）

《民歌》是作者民谣风格时期的代表作，此诗虽受到1966年末台湾当局发动的“中华文化复兴运动”的影响，但作者超越了狭隘的地域观念和政治功利性，在全诗中将民族精神表现得淋漓尽致。

全诗的所有意象都取自中华大地。“只 有黄河的肺活量能歌唱”，赞颂作为中华民族文化摇篮的黄河，黄河结冰之后，“长江”接着用最母性的鼻音发出生命的呼唤，长江结冰之后，“我的红海”来接 力。作者把自己化身为炎黄子孙的血肉之躯，来承担中华民族的精神传统。最后，当“我的血”也结冰，千千万万的炎黄子孙都将会延续中华民族的血脉，将其发扬 光大。在这一系列的接力中，作者用气势恢宏的手笔写出中华文化的起源与传承，通过传递，民族精神终于融入每一个人的血液。作者对本土民族文化最深的依恋和 执着跃然纸上。

这首诗在艺术表现形式上也令人称道。 全诗分为四节，整体结构各章相同，但是每一诗章形式错落有致，表现出自由的现代派诗歌风格，从而使诗歌整体表现出对称美和自由美相统一的视觉效果。每章后 的结句都以“也听见”结尾，重章叠句，使得整首诗吟诵下来，绵延悠长的音乐美回旋于耳。（卢美嘉）

当初我认识珍妮的时候，

她还是一个很小的姑娘，

长长的辫子飘在背后，

像一对梦幻的翅膀。

但那是很久，很久的事了，

我很久，很久没见过她。

人家说珍妮已长大了，

长长的辫子变成卷发。

昨天在路上我遇见珍妮，

她抛我一朵鲜红的微笑，

但是我差一点哭出声来，

珍妮的辫子哪儿去了？

1953年1月21日 夜

选自诗集：《蓝色的羽毛》（台北，蓝星诗社，1954年版）

这首诗创作于1953年， 是诗人去乡赴台的第三个年头，青年时期敏感的心灵触角不免感受到时空的距离和油然而生的感慨。诗歌总共十二行，前十行诗歌积淀的情绪由最后两句喷薄而出， 锁定了诗歌的感情基调是感慨和惆怅。诗歌分为三段，以三个时间点为切入点，分别描写了诗人对珍妮的印象以及辫子的变化。

第一段中，“长长的辫子飘在背后/像 一对梦幻的翅膀”，把小姑娘的辫子比喻为梦幻的翅膀非常贴切，无论是外在的形似还是延伸的内涵都非常相近，梦幻的翅膀充满了瑰丽的想象和自由的能量，可想 象小姑娘在玩耍时，在跳跃中、在风中飞舞的辫子就正像“翅膀”震颤，预示着无限的可能性，这是余光中先生由衷地赞叹生命的蓬勃跳动。

“但那是很久，很久的事了”，听说“珍妮已长大了/长长的辫子变成卷发”，时间流转，作者对于辫子的追思不复存在。“辫子”一变而为“卷发”，更明显地看到代表现代西方文化的元素卷入时间的浪潮当中，折射出台湾20世纪50年代特殊时期的景象。作者用叙述的口气抒情，表达的是一种冷静理智的“允许”的心境。

最后一段选取了一个重要的时间截点，“昨天在马路我遇见珍妮/她抛我一朵鲜花的微笑”，与珍妮的重逢偶遇，用“一朵鲜红的微笑”去验证，记忆中的美丽画面，被“鲜红”的冲击力粉碎得无影无踪，情节急转而下，“我差一点哭出声来/珍妮的辫子哪儿去了？”结尾句由疑问勾出强烈的拒绝接受之叹，悲凉而又无奈。

全诗自由浪漫，语言直白，却不乏诗 味；而第一人称的使用，使得诗歌的主观情感和独特魅力更加充沛。以珍妮辫子的变化发展贯穿整首诗，作者流露出不一样的感情，“珍妮的辫子”这个意象到底最 深层的含义是什么？童年的美好，古典的情韵，懵懂的初恋？作者内心涌动的追问、无奈和悲伤跃然纸上，但时间流淌，珍妮的辫子已不在，剩下的只是对过往美好 的无限追思。（卢美嘉）