著名的丝弦“封派始人”──“平山红”封广亭

潘正公：资料整理

丝弦戏“封派”艺术的创始人、“丝弦四红”中的“平山红”封广亭，是与刘魁显齐名的丝弦戏表演艺术大家，他文武兼备、功底深厚，戏路很宽，并且敢于开拓进取，创作了许多花腔，大大增强了丝弦唱腔的艺术感染力，深受广大观众们的欢迎；在现今丝弦唱腔流派中也是以“封派”风格居多，于此可见封广亭对丝弦戏的影响之巨大。

封广亭对丝弦戏的推陈出新和培养青年演员付出了自己的满腔心血，做出了巨大的历史贡献，人民是永远不会忘记他的名字和功绩的！

下面，请看由著名的丝弦戏表演艺术家刘砚芳口述、岳延福整理的文章：

丝弦“封派始人”封广亭

刘砚芳口述 岳延福整理

封广亭，小名祥祥，艺名“平山红”。河北省平山县通家口村人，著名丝弦界“四红”艺人之一。他唱功精湛，武功造诣颇深，被群众称为丝弦“封派始人”。

    封广亭年幼之时，他的家乡便已十分盛行丝弦戏。十里八乡的到处是唱丝弦戏的村村镇镇。每每演唱丝弦戏，他是必看不漏的。丝弦戏使这里七八岁的孩子们十分着迷，封广亭也在朦朦胧胧地追求着什么……。

封广亭9岁的时候便开始学戏，当年他拜师封雨田(通家口村人，小名儿叫常安儿，当年丝弦界著名民间艺人)，先学的小生、小旦。12岁时陪着师父唱了一出传统丝弦戏《白罗衫》，他在戏中扮演徐传祖(小生)。师父扮演的是姚达(老生)，配合得相当默契而非常合手。师徒二人合演得这出戏深受观众的赏识。不少内行当年曾断言小封广亭肯定有不可限量的前途。

   对丝弦戏的热爱更加促使封广亭在艺术上早日崭露头角。他14岁时，曾在《奇中义》一戏中扮演丫环香莲(花旦)，扮相俊俏，动作潇洒而十分受看，内、外行同声赞扬。内行说这叫作“生加旦”，表演的艺术功底颇深，在当时，封广亭已经常驻石家庄西花园的“宝玉班”和“平合班”，演唱已经小有名声。

    封广亭16岁时开始唱武生戏，又向梆子戏和昆曲等剧种广泛地学习，所以逐步打下了相当深厚的功底儿。他曾在《鄚(音冒)州庙》一戏中扮演谢虎(武生角色)、在《广太庄》(又名《收徐达》)一戏中扮演徐达、在《九龙岗》一戏中扮演铁臂孟虎，均有些他人不能的绝招。在《满春院》一戏中扮演粉面金刚──罗灿一角，真有活生生的感觉，显示出他的武功确有独到之处。他那武生戏中的“把子功”、“毯子功”很是出色，那“双腿功”更是出类拔萃，他能够左、右开功，非常厉害。此外，他那“搬腿朝天凳”可以三起三落，观众掌声不断，连声叫绝。

    封广亭嗓音倒仓以后，他继续练习真假声衔接，至20岁左右果真练出了真假声衔接不露痕迹的硬功夫，被誉为上下贯通式的“铁嗓儿”。从此以后，他便改演文武老生了．红遍了石家庄地区的17个县、市。按平山人习惯称“唱红”的说法，观众为他起了一个“平山红”的艺名，这在戏曲界和广大老百姓观众中几乎是无人不知的。

    1938年，时年30多岁的封广亭在石家庄西花园的古佛寺对面和平戏院演出。当时的刘魁显(丝弦界“正定红”)唱头牌．封广亭唱二牌，各唱自己的拿手好戏。封广亭唱的是武生戏《满春院》、《拿谢虎》(施公案的故事)、《邯郸会》等戏。封广亭最拿手的戏是《下河东》，在戏中他饰演呼奉(即呼延寿廷)，那大趟马功夫绝活出名，左趟右趟，前趟后趟及十字趟和朝天凳等活儿综合使用。他还能边踢腿脚边耍枪，边舞蹈边上下翻飞而风雨不透，各路套活儿一齐使用，从而不断赢得观众的阵阵掌声。在《孙膑下山》一戏中，他双手舞双拐，可谓技巧高超。整个丝弦界的“四红”中，武功最好的当数“平山红”封广亭了。此外．他的武功戏还有《刘全进瓜》、《贾复拖肠》、《李渊劝军》、《下河东》、《排王伦》、《二进宫》、《反徐州》、《马鞍山》等老生戏。除此以外，他还兼唱二黄戏，如《古城会》、《白马坡》等红净戏；兼唱河北梆子折子戏，如《斩郑文》、《斩黄袍》、《三疑记》、《走雪山》等老生戏，他的戏路之广，令人惊叹。

   封广亭的唱功颇受本行艺人的称赞，艺人们称赞他是当年的京(那时叫“二黄戏”)、梆(河北梆子)、昆、丝、老(即老调)的精通者。由于他掌握了诸多的唱腔和唱法，因此对丝弦老生唱腔的继承和发展有了探索性的掘进和改革，逐步形成了封广亭自己的演唱特点和风格，在唱腔的革新方面贡献颇大。他的唱腔特点是：刚柔相济，高亢奔放，堪称“真假衔接云遮月，上下贯通有余音”。观众听后有绕梁三日之美感。在石家庄当年的西花园不少戏院里，封广亭丝弦戏的叫座率是很高的。他在全部的《封神演义》中饰演主角元始天尊，场场客满；在《飞龙传》一戏中扮演赵匡胤；在《呼延庆打擂》中饰演呼丕显等主要角色。无论唱、念、做、打都有独到之处。再值得一提的是丝弦“四红”在一起合演的《临潼关》(又名《李渊辞朝》)曾共饰同一角色——李渊，看来令人目不暇接，耳目一新。开头是“获鹿红”王振全；中间是“赵州红”何风祥、“平山红”封广亭；最后压轴儿是“正定红”刘魁显，他们演来各具千秋，不同的潇洒、不同的姿态，但却有各自的气质和神韵。当年，在西花园一带，只要一贴出这出戏的大海报，观众则是一窝蜂地跑来购票，场场爆满。

    封广亭在城市里唱丝弦能赢得雷鸣般的掌声，在广阔农村的高台子上唱照样十分的卖力气。农村的夜晚，他的丝弦戏五里之遥可闻其声。封广亭在三四十年代曾经倾倒过众多的丝弦迷，不少人农闲、节日之时，怀里揣上饼子(一种农村中常见的玉米面吃食)，赶上十里八里乃至几十里地路程，前来看看封广亭的表演，听听封广亭的唱腔。老百姓说：虽然累些，可听了戏心里挺过瘾的，就爱听“平山红”那两口唱。几句话道出了群众热爱戏曲艺术和追求艺术之美的心情。

    封广亭晚年时还兼演过丝弦的黑头戏，饰演过包公，《铡赵王》、《铡判官》、《陈州放粮》等戏的唱腔可以说是封广亭唱腔艺术的部分代表之作，是他演唱艺术达到高峰的例证。

  1945年日本投降后，封广亭曾单独拉起一班人马，走南闯北，东征西战地奔波了一年有余，终因势单力薄而返回了西花园。

      1958年，封广亭、刘砚芳等人应邀在石家庄专区戏校任教，后又转河北省艺术学校教授丝弦，为培养丝弦艺术接班人做出了巨大的贡献。如现今丝弦界名声赫赫的边树森、张鹤林等人都受过封广亭等前辈的指点和教诲。丝弦唱腔流派也以封广亭唱派风格居多，可见封广亭对丝弦戏的确有很大的影响。

    需要提及的是，“平山红”和其他“三红”(“正定红”刘魁显、“获鹿红”王振全、“赵州红”何凤祥)在整个丝弦界乃至全社会都是名声极大，影响较深、流传较广的“四红”为丝弦艺术的继承和发展都起到了非常关键性的作用。他们承上启下，继往开来的功绩将永垂丝弦史册。

资料来源：

1、《艺苑漫忆》·编审：张辰来·中国人民政治协商会议石家庄市委员会文史资料委员会编·1997年7月第1版·第一次印刷。

（以上文章转自《八家庄》）