秋 歌 ——给暖暖

 （台）痖弦

落叶完成了最后的颤抖

荻花在湖沼的蓝睛里消失

七月的砧声远了

暖暖

雁子们也不在辽夐的秋空

写它们美丽的十四行了

暖暖

马蹄留下踏残的落花

在南国小小的山径

歌人留下破碎的琴韵

在北方幽幽的寺院

秋天，秋天什么也没留下

只留下一个暖暖

只留下一个暖暖

一切便都留下了

                                          1957.1.9.

    赏析：痖弦（1932- ），著名台湾诗人，原名王庆麟。出版的诗集有《痖弦诗抄》（1959）、《深渊》（1968）、《痖弦诗集》（1981）等。

    这是一首现代诗歌中的名作。诗人写了秋天的几个富有特征的意象和场景：落叶，荻花，湖沼，雁子们等，让人产生了无穷的遐思。近处，最后的一片“落叶”颤抖着告别枝头，荻花飞尽，连捣衣的砧声也消散了；清空，惊寒的雁阵消隐在衡阳之浦；寒山，淡褪了翠微的绿意，马蹄已远，只留下踏残的落花饮泣；歌者已逝，幽幽的寺院，琴声也飘散消殒。诗歌意象繁密，全以虚像出之。繁复的意象背后，是无尽的静阒和空寂。但诗人本意却并不在此，所有的孤寂的渲染，不是为了表现悲情，都只是为突出暖暖的魅力和美丽。“秋天，秋天什么也没有留下 /只留下一个暖暖/ 只留下一个暖暖 ，/一切便都留下了 ”。

   原来一切的蓄势，都只为暖暖的隆重出场彩排。诗歌篇幅不长,但意境悠远,远到你的想象力,理解力发挥尽了,还不能挖掘完它的余味,它印证了诗歌创作“言有尽而意无穷“的千古定律。 但诗中的情感是现代的，离我们很近,感觉很鲜活。诗人像在追求暖暖，又像在歌颂暖暖。给淡远清凉的古典意境涂上温暖的色彩。

    问题是,暖暖是谁?妻子，女友，妹妹，孩子?似乎都可能是，又都不确切。如果诗人不自己解这个诗谜，恐怕它要成为千古之谜。但原初诗意的“天机”一经诗人道破，我们会自叹想象力，领悟力的贫乏！ “这个世界已经够冷,让我们以彼此的体温取暖。”痖弦如是说。

    这么说来暖暖是一个虚拟的人物，甚至不是什么人物，而是一种象征——什么象征?“只留下一个暖暖/一切便都留下了”。是以虚写实，还是以实写虚，还是以虚写虚，都成了见仁见智。只是这份美丽、这份感动，一直氤氲于心，如饮春醪。