赏析名著《醉翁亭记》

       中年后，才开始学习散文。最初我拜读欧阳修的《醉翁亭记》，仅通读一遍，就被《醉翁亭记》吸引。想当年，欧阳修是被滁山风景而迷醉，写出千古佳篇。而我，有幸在中年后习读经典名著，就沉浸在欧翁惜墨如金，字字珠玑的美妙文章中。反复拜读，竟然感觉通篇绝妙到，多一句，画蛇添足，少一句，就如天缺一角。

欧阳修是我国北宋时期著名的散文家和诗人。幼年就听读过私塾的父亲提及，可惜我从未见过这篇散文。况且童年和青少年，虽在京城的名校就读，只是没机会学习文化。当年上中学，连教科书都没有，我们的授课教材都是在校的高年级毕业生为我们撰写的，刻出的蜡板，再用油墨打印的简易装订纸页。当年一味的跟形式，复课闹革命，与文化无缘，不记着自己是学生，总在认真执行学生干部的职责。说自己是新时代文盲，真的不是谦虚，那是历史真相。

当然我的同届学生命运于我相同，除了有些同学家长自己文化水平高，自己教子女文化知识，多数如我，完全与文化绝缘，更何况学习没有什么社会意义的散文。

欧阳修的《醉翁亭记》，虽是一篇优美的散文，但它的社会意义并不强烈，是欧翁嫡居滁州，纵酒山林的闲适情思。尽管如此，但丝毫不能掩盖它在艺术上的高度成就。这篇散文的诗情画意，其清丽的格调，读后令我浮想连联，脑海里全部滤过成绝尘之水。

首先，它的意境之美。好的散文如诗，给读者独特的审美感受。《醉翁亭记》点睛之思是醉字，不是因愁而醉，而是因乐而醉。这个醉中之乐，就像一条彩线连缀起各幅画面。

醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。放情林木，醉意山水，欧翁根据醉意写出了秀丽之境，从而达到了情与景的交融，意与境的和谐。

山水相映之美

欧翁的笔下，醉翁亭远近左右是一幅山水画。可见山、泉、林。然，他并不孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。山、泉相依，泉、亭相衬，一幅画中山水亭台，

结构成诗一般的优美境界。

美在朝暮中的变化

欧翁写出了醉翁亭早晚变化的优美景色。“日出而林菲开，云归而岩穴瞑，晦明变化者，山间之朝暮也。”由于早晚不同，欧翁的运笔色调气氛有别。早晨有宁静之状，清新之气，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气。笔触如丝，根据不同的时间写出了相异的境界。

美在四季变换

四季的景物变化，“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。确实传神。出现四幅扇面，变化有致，给人以不同的审美享受。

美在动静之间

蔚然壮丽的琅琊山是静态，潺潺流淌的泉水是动态“树林阴翳，鸣声上下”树木之静，对比出百鸟之动，相得益彰。

景物与人物之间的动静对比，“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。”残阳息于山头是其静，人影移散，纷纷暮归。是其动。

精巧的结构，散文顾名思义，要散，但要做到散中有神，散而不散，《醉翁亭记》结构上恰到好处。

欧翁在《醉翁亭记》中的写作技巧用金线串珠，曲径通幽，呼应有方。前有伏笔后必照应；藏墨于首，显豁于尾。

出色的语言，《醉翁亭记》的语言极有特色，不仅格调清丽，且造词凝练，音节铿锵。臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。

欧翁在《醉翁亭记》中的造句之美，令后人频频断章取词，为己所用，最流传之广的有水落石出，醉翁之意不在酒，峰回路转，等等。

《醉翁亭记》实在可称为散文之范本，值得反复研读。每读一次，收获都会递增，当之无愧的散文佳篇。现奉上全文

         醉翁亭记

                欧阳修

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少湚醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。

若夫日初而林菲开，云归而岩穴瞑，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

至于负者歌于途，行者休于树，前者吟，后者应，躯偻提携，往而来不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒冽，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹；射者中，弈者胜；觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。

已而夕阳在山，人影散乱，太守归，而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去，而禽鸟乐也。然禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同齐乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。