第二章  唐诗的演进阶段

第三节  中唐诗歌

一、选择题

1、中唐诗人中，继王孟而以山水诗著称的还有刘长卿、韦应物和柳宗元[mxw1] 。

2、号称“五言长城”的诗人是刘长卿（字文房）。

3、“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”出自韦应物《滁州西涧》。

4、“大历十才子”的“大历”年号属唐代宗。

5、唐代宗时，一群诗人出于公卿门下，写了不少“擅场饯送”、感叹宦海沉浮的绮丽之作，后人称他们为大历十才子。

6、“大历十才子”指卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端十人。

7、“前有沈宋，后有钱郎”的“郎”指郎士元。

8、“曲终人不见，江上数峰青”这一名联出自钱起《省试湘灵鼓瑟》，被后人称应试诗中“亿不得一”的作品。

9、盛唐之后，边塞诗创作成就最高的是大历时期的诗人李益（字君虞，擅长七绝，居边塞十余年）《夜上受降城闻笛》（推崇此诗为中唐边塞诗的绝唱）。

10、以“清水出芙蓉，天然去雕饰”作为自己诗学理想的诗人是李白。

11、从“不平则鸣”到“笔补造化”，韩孟诗派形成了具有独特内涵的诗歌创作理论。

12、韩愈（字退之，自言郡望昌黎）《山石》的诗题的选取依《诗经》成例。

韩愈的《山石》并非写山石，而是记游踪。

13、韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中“左迁”指降职；“蓝田”指蓝田关。

14、韩愈以狠、重、奇、险的笔调，创作了一系列险怪奇诞的意象。

15、孟郊（字东野）《游子吟》“谁言寸草心，报得三春晖”末句以“三春晖”比喻人类伟大的母爱。

16、被韩愈称为“横空盘硬语”的诗人是孟郊。

17、孟郊诗歌在内容上的突出特点是特别多地写自己的贫病穷愁。

18、号称“诗囚”的诗人是孟郊。

19、“出门即有碍，谁谓天地宽”的感叹出自孟郊《赠崔纯亮》。

20、多以近体诗体（尤擅五律）行苦吟，这是贾岛有别于其他韩孟派诗人的显著特色。

21、以“郊寒岛瘦”来评价孟郊、贾岛的是苏轼。

22、中唐“苦吟”诗人的代表主要有孟郊和贾岛（字阆仙）。

23、李贺（字长吉）“瑰丽奇诡”的乐府歌行，后人称之为长吉体歌行。

24、诗句“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”出自李贺《雁门太守行》。

25、“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”出自李贺《李凭箜篌引》。

26、传有作诗“呕心沥血”佳话的诗人是李贺。

27、韩孟诗派中能自开户牖，却又薄命多才的诗人是李贺。

28、杜牧用“牛鬼蛇神[mxw2] ”来形容的是李贺诗风。

29、李贺《金铜仙人辞汉歌》：“茂陵刘郎秋风客。”刘郎指汉武帝刘彻。

30、属于韩孟诗派的人员除韩愈、孟郊外，还有卢仝、贾岛、李贺、马异、刘叉、李翱等。

31、被苏轼赞誉为“发纤浓于简古，寄至味于淡泊”、“外枯而中膏”的山水诗人是柳宗元（字子厚）。

32、“千山鸟飞绝，万径人踪灭”出自柳宗元《江雪》。

33、清人纪昀评其为“赋中之比，不露痕迹”是的柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”。

34、柳宗元现存的诗基本上创作于遭受贬谪[mxw3] 之后。

35、“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”出自柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》。

36、中唐是唐代的转折时期，曾发生了以王叔文为首的政治事件是“永贞革新”。

37、拟作民歌卓有成效、自具面目的诗人是刘禹锡（字梦得，后人称“诗豪”）。

38、“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”出自刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》。

39、刘禹锡《竹枝词二首》“东边日出西边雨，道是无晴还有晴”句中运用了南朝民歌谐声借喻手法。

40、刘禹锡的作品有《酬乐天扬州初逢席上见赠》、《西塞山怀古》、《石头城》、《乌衣巷》等。

41、在巴、楚的贬谪生涯中，刘禹锡受到了民间俚歌俗调的影响，创作了《杨柳枝词》、《竹枝词》、《堤上行》、《踏歌词》等富有民歌情调的作品。

42、“马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开”出自刘禹锡《始闻秋风》。

43、“首章标其目”、“卒章显其志”是白居易新乐府诗的特点之一。

44、苏轼称“元轻白俗”，“元”指诗人元稹（字微之）；“白”指诗人白居易（字乐天，号香山居士、醉吟先生）：被人合称“刘白”的是刘禹锡和白居易。

45、白居易等到人效法杜甫“即事名篇，无复依傍”的作法，写了不少讽谕诗。

46、最能见白居易诗歌“浅切”风貌的，是他的《新乐府五十首》和《秦中吟十首》[mxw4] 。

47、“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”出自白居易《长恨歌》。

48、白居易《与元九[mxw5] 书》是写给他的朋友元稹的。

49、白居易《轻肥》强烈指斥权贵（矛头指向宦官），揭露时弊；另有杜甫《丽人行》。

50、据《与元九书》自述，白居易自编诗文集时，将诗分为杂律诗[mxw6] 、讽谕诗、闲适诗、感伤诗[mxw7] 四大类。

51、比较集中地表达诗学观点，成为白居易论诗纲领的是他的《与元九书》。

52、当代关于《长恨歌》主题的争论，主要说法有爱情说、讽谕说、双重主题说。

53、提出“惟歌生民病，愿得天子知”主张的诗人是白居易《寄唐生》。

54、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的诗人是白居易《与元九书》。

55、白居易自己最看重“讽谕诗”与“闲适诗”，认为这两类诗分别表现了“兼济之志”与“独善之义”。

56、“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”出自白居易《琵琶行》。

57、白居易《钱塘湖春行》体裁属七律。

58、元稹《遣悲怀》属悼亡诗。

59、“初届寒食一百六，店舍无烟宫树绿”出自元稹《连昌宫词》，也是最能代表元稹新乐府艺术成就的。

60、属于元白诗派的人员除元稹、白居易外，还有张籍、王建。

61、被人合称“张、王乐府”的作者是张籍和王建。

62、中唐乐府诗从源流上说可分三类：孟郊远承汉魏，李贺中学齐梁，白居易近学杜甫。

63、以著名的《悯农》诗向吕温行卷的诗人是李绅（字公垂）。

64、戴叔伦属中唐诗人。

 

二、名词解释

  1、大历十才子

    大历是唐代宗的年号，十才子分别是李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿韦、夏侯审。他们多为依附权贵、出入公侯之门的清客，“擅场饯送”、点缀升平、感叹宦海浮沉、寄情山水林泉是其诗歌创作的主要内容；有较好的艺术修养，工五言近体，但风格较为单调，缺乏艺术创造力。

 

  2、元白诗派

    以浅切顺畅的语言直接反映现实，重视诗歌的“美刺”功能；叙事合于事，写景切于景，抒情贴于情，每能于平中见奇、浅中见新；代表作家有白居易、元稹、张籍、王建等。

 

  3、韩孟诗派

崛起于中唐后期，代表作家除韩愈、孟郊外，还包括贾岛、卢仝、姚合、刘叉等。他们力图自创新格，另辟蹊径；在创作态度上，“用思艰险”，崇尚“苦吟”；在诗歌风格上，主要追求奇险怪僻；在思想内容上，则多以抒写个人的遭遇来揭示社会的弊端。

 

三、作品阅读

  1、阅读李贺《李凭箜篌引》“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。……女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨……”。解释二、三句运用了什么艺术表现手法。

    （1）颓：堆集、凝聚的样子；

（2）啼竹：《博物志》“舜崩，二妃以涕挥竹，竹尽斑。”意谓湘妃听到乐声也动情流泪。

（3）中国：即国中，这里指京城长安。

（4）女娲：神话中的上古女帝。

    （5）逗：引出。

（6）艺术手法：拟人、夸张、用典。

 

2、阅读李贺《雁门太守行》，试回答：

（1）就诗题来源看，这首诗属于什么体诗？    乐府旧题《相和歌·瑟调曲》

（2）解释“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”中的“黄金台”和“玉龙”。

“黄金台”：黄金台在易水东南十八里，燕昭王置千金于台上，以延天下之士。

“玉龙”指宝剑。

 

  3、阅读柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》“共来百越文身地，犹自音书滞一乡”。

    （1）诗题中“漳汀封连”四州指什么？

    指漳州刺史韩泰、汀州刺史韩晔、封州刺史陈谏、连州刺史刘禹锡。

（2）怎样理解“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”的？

    既写眼前实景，又寓有作者遭受迫害打击、忧伤时事、处境险恶的政治感慨。

    （3）怎样理解“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”？

    面对岭树，感到它遮住了自己的视线，看不到远方的同事挚友；俯瞰柳江，觉得它的曲折回环，犹如自己的愁肠连绵。

（4）百越：即“百粤”，五岭以南少数民族的泛称。

    （5）文身：在身上刺花纹，是当时南方少数民族的习俗。

 

  4、阅读刘禹锡《西塞山怀古》“……千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”

    （1）讲得是什么史实？    讲的是西晋灭亡东吴的历史场景。

（2）怎样理解“人世几回伤往事？”   

指自东吴以来，人世又几度兴衰，东晋、南朝宋、齐、梁、陈等建都金陵的王朝也都相继灭亡了。

（3）“四海为家”：即四海归于一家，指天下统一。

（4）寻：古以八尺为一寻。

    （5）降幡：表示投降的旗帜。

    （6）石头：即石头城，原为金陵城西的一座古城，这里借指吴国都城。

 

  5、刘禹锡《乌衣巷》一诗是如何以小见大的？“王谢”代指什么？

    （1）一是以“朱雀桥边”野草丛生、一派荒凉的景象作侧面烘托，暗示昔日繁华已经去尽；一是以小小燕子由当年王、谢之堂“飞入寻常百姓家”垒巢筑窝，暗示沧桑之变，荣辱不定，富贵终难常保。

    （2）“王谢”代指东晋时有名的世家大族。

 

  6、刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》，试回答：

    （1）“酬”：酬答，以诗回赠的意思。

（2）诗的首句“巴山楚水凄凉地”中“巴山楚水”所指何地？

    “巴山楚水”指四川和两湖一带，这里概指诗人谪居过的地方。

（3）颔联“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”借典抒发了怎样的情怀？抒发感慨，强调了在时光的销蚀下，故友凋零、人事全非、恍若隔世的感觉。

（4）怎样理解“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的？

以‘沉舟’‘病树’作为反衬，描绘出千帆竞发、万木争春的富于生机的景象，表现了诗人对仕宦升沉、世事变迁的豁达襟怀。感伤中透出豁达，以形象包孕哲理。

（5）“乐天”：指白居易。

（6）“见赠”：赠我；“烂柯”：斧炳朽烂。晋人王质进山打柴，观童子下棋，终局时发现砍柴之斧炳朽烂，返村同辈皆亡，时已过一百年。

 

7、刘禹锡《秋词》诗：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。”试回答：

（1）刘禹锡对秋天的认识如何？

作者一反传统悲秋观，在“秋日胜春朝”的崭新观念中，赋予秋一种引导诗情以及生命的力量，表现了诗人对自由境界的无限向往之情。

（2）概括全诗的整体格调。

全诗风情朗丽而胸次特高，骨力雄健。

   

四、简答题

  1、谈谈你对中唐时期诗歌的认识。

    中唐诗歌，是继盛唐之后的第二个诗歌创作高峰。大历、贞元前期的政治处在相对稳定时期，诗风也与大历相近，但向往中兴成为士人们的普遍心态，产生社会变革思潮，促使诗人个性和艺术风格的多元发展，直接启示了元和诗风的到来。诗到元和体变新，名家辈出，流派纷呈，有以白居易、元稹为代表的元白诗派，他们率领一批新的诗人写新乐府，作诗尚实、尚俗和务尽。同时有以韩愈、孟郊为首的韩孟诗派，不平则鸣，作诗尚怪奇、重主观，直接影响到了李贺等人，开创诗歌创作的新天地。此外，刘禹锡、柳宗元也是这一时期的大诗人。

 

  2、谈谈韩愈在诗歌艺术上的追求及其得失。

    追求奇倔险怪的风格；以文为诗的方法；成功的作品气势雄伟、想象丰富、避熟就新、固难见巧、创造了前所未有、变怪百出的艺术形象、艺术境界；以古文美补充诗歌美，丰富了唐诗的创作方法，扩大了唐诗的表现能力，并促进了语言的解放，对宋诗有很大影响。有过分“搜奇抉怪，雕镂文字”的毛病。

 

  3、韩孟诗派的基本特征是什么？他们的主要代表韩愈、孟郊在创作上各有什么特点？

    韩孟诗派的基本特征是“奇僻”。

    韩愈的诗多长篇古体诗，以气势雄放和意象诡奇见长，带有“以文为诗”的特点；孟郊既注重表现个体情感意识用，又以苦吟著称。其诗讲究造语炼字，追求构思的奇特超常。

 

4、试论白居易诗歌理论和创作的得失。

    平俗易懂是白居易诗的特点；白居易生平所作诗分为“杂律诗”、“讽谕诗”、“感伤诗”和“闲适诗”，白居易自己最看重“讽谕诗”和“闲适诗”，这两类诗分别表现了“兼济之志”和“独善之义”，而“讽谕诗”往往不惜以丧失艺术性为代价；“闲适诗”也有义论说教堆积之弊。

 

  5、白居易将自己的诗分为哪几类，怎样理解他这样的分类？

    （1）分为四类：讽谕诗、感伤诗、闲适诗和杂律诗。

    （2）以谪贬江州为界，白居易的处世态度前后判若两人，前期志在兼济，作诗多讽谕之作；后期行在独善，求远祸全身，故诗多闲适、感伤之作。其讽谕诗意在反映国事民生，发挥诗歌的美刺作用；其闲适诗多写个人闲居独处时的生活感悟，受陶渊明、韦应物影响，诗风浅近平淡。其感伤诗为受外界事物所感，情理动于内而形诸咏叹者，艺术感染力很强。

 

  6、中唐时期有哪些主要诗派？各诗派有哪些重要诗人？

    （1）大历十才子：卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。

（2）韩孟诗派：韩愈、孟郊、卢仝、贾岛、李贺、马异、刘叉、李翱。

（3）元白诗派：元稹、白居易、张籍、王建。

 

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