一、单选识记

1、拟话本小说的先驱是“小说家”的话本。

2、现存最早的话本专集是洪楩的《清平山堂话本》。

3、拟话本小说体制包括题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾。

4、拟话本小说体制中，用诗词作为开头，以点明主题、烘托情绪或渲染故事内容的，被称为篇首。

5、明代的拟话本小说除《三言》和《二拍》外，还有《醉醒石》、《石点头》、《西胡二集》、《幻影》、《欢喜冤家》、《鼓掌绝尘》、《型世言》。

6、晚明最杰出的通俗文学作家是冯梦龙（字犹龙，子字子犹，耳犹，别号龙子犹、茂苑野史氏、顾曲散人，墨憨子、墨憨斋主人）。

7、《三言》包括《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。

8、对冯梦龙文学思想产生重要影响的流派和人物是公安派及李贽。

9、《杜十娘怒沉百宝箱》出自《三言》。

10、《二拍》的作者是凌濛初（字玄房，号初成，又名凌波，别号空观主人）。

11、《二拍》包括《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。

二、多选题

1、冯梦龙的别号有(ABDE)。

A、茂苑野史氏  B、顾曲散人  C、空观主人  D、墨憨子  E、龙子犹

2、《三言》在故事情节安排上的特点有（ABD）

A、较多运用巧合的手法  B、运用具有细节特征的小道具  C、运用对比、映衬、烘托等手段  D、设置悬念、安排伏笔  E、运用渲染铺叙的方法

三、解释题

1、《三言》

   《三言》是冯梦龙编辑的三部拟话本小说集的总称，包括《喻世明名》（原名《古今小说》）、《警世通言》和《醒世恒言》。每集各四十篇，共一百二十篇。其中包括冯梦龙搜集并加工整理的宋元话本共二十五篇（《喻世明名》七篇、《警世通言》十二篇、《醒世恒言》六篇），其余为明代作品，包括冯梦龙本人的创作。

2、拟话本

明代后期，随着长篇通俗小说的繁荣，话本小说也发生了重要变化：由过去供艺人讲述的底本变而为社会上普通读者的案头读物，出现了大批以阅读为编写和出版目的的短篇小说。这种在体制上与宋元话本大致相同、具有雅俗共赏性质的白话短篇小说，即是“拟话本”，或称“拟宋市人小说”。

3、《二拍》

    《二拍》是凌濛初编撰的拟话本小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，各收拟话本小说四十篇，除一篇重复，一篇为杂剧外，实有七十八篇。它在内容上更有时代气息和作家个人特色，在艺术上也更具有统一的剧作个性，它是拟话本小说在体制上定型的标志，也是明代拟话本小说成就最高的代表作之一。

四、简答题

1、简述冯梦龙《三言》雅俗共赏艺术追求的具体内涵。

由于拟话本的性质与话本有了很大的区别，所以在艺术是也呈现出新的追求。《三言》是比宋元话本雅，而比文人传奇小说俗的新型通俗小说形态，具有“雅俗共赏”的艺术追求。其具体手法是：

（1）在编织故事方面具有较高的艺术水准。其情节结构或是单线式的纵向发展，故事脉络分明。 其情节安排也有三个特点，一是较多地运用偶然和巧合的艺术手法；二是善于运用各种具有细节特征的小道具；三是悬念的设置和伏笔的安排。

（2）在人物塑造方面也取得了很大的成功，塑造了许多个性鲜明的人物形象，如杜十娘等。即使是同一类型，也很少雷同。其主要方法有：一是将人物放在激烈的矛盾冲突中，二是通过富于个性化的语言和动作，三是施加精微细腻的心理描写，四是不饰雕琢，情态毕现的白描手法，五是运用对比、映衬、烘托和情景交融等手段。

（3）语言使用方面更能体现其雅俗共赏的特征。小说基本上使用的是通俗晓畅的白话，也掺杂文言，或半文半白，显得比较典雅而又不失其通俗。

2、简述《二拍》对拟话本小说体制发展的贡献。

《二拍》是明代作家凌濛初的个人独创，它的出现就是拟话本小说在体制上定性的标志。它对拟话本小说体制的贡献主要表现在以下几个方面：

（1）《二拍》中的头回在思想内容上与正文取得了统一。《二拍》中头回成了拟话本小说的有机组成部分，对于正话的主题起着阐释、反衬、类比的作用。

（2）在韵语的使用上，《二拍》结束了以往多用套语的程式化窠臼，代之以自创诗词韵语，使韵语与散文部分的叙述相互呼应，相得益彰，也更有个性。

（3）《二拍》中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，以及费穿全书各篇的作者的精彩议论，都表现出文人个人创作的鲜明文学风格。

3、简述《三言》在哪些方面体现了冯梦龙的文学思想。

冯梦龙受到明末先进思潮代表人物李贽及公安派等到人的很大影响，是明末宣传进步的社会文学思潮的健将之一。他的文学思想主要表现在三个方面：

（1）他将李贽的“童心说”贯彻落实到文学领域，提出尚“真”主“情”的文学思想。“情”指的是“男女之情”，并以自然而然的“情”与代表封建社会意志的“理”相对峙和抗衡。

（2）他明确地将通俗文学的归宿概括为“适俗”的思想。他认为说话艺术的魅力就在于它通俗易懂。

（3）他从时代发展、文学进化的角度阐述通俗文学值得肯定的原因所在。

五、论述题