1、晏殊（字叔同，谥“元献”，世称晏元献，有“太平宰相”这称，著有《珠玉集》）是最先走入宋词领域的作家，主要以词传名，被称为富贵词人。也是在宋初词坛上影响最大、成为词从晚唐五代过渡到宋代的关键人物。

  2、晏殊是北宋专工令词而且以词名世的第一人。

  3、上承五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉，开宋词士大夫化的风气的作家是欧阳修。

  4、柳永（原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿，屯田员外郎，世称“柳屯田”，著有《乐章集》）对宋词发展最具贡献的方面之一是慢词。

  5、柳永雅词在艺术上的特点之一是以赋为词。

  6、秦观（字少游，一字太虚，自号邗沟居士，人称淮海先生，著有《淮海集》）被誉为冯宋词坛婉约派的“大家”、成为宋代婉约词风发展过程中的一个重要转折点的作家。词作内容绝大多数是儿女柔情。淮海词的特色是轻柔婉约。

  7、“淮海、小山，古之伤心人也”，这里提及的两位词人是秦观、晏几道（晏殊七子，字叔原，世称“小晏”，著有《小山词》）。

李清照的词作艺术成就很高，当时就广为流传，被称为易安体。词论最具特色的一个方面是别是一家。

  8、贺铸，字方回，号庆湖遗老，著有《庆湖集》和《东山词》。

  9、周邦彦（字美成，号清真居士）的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派为大晟词派。是北宋词的“集大成者”。

  10、最能体现周邦彦清真词的艺术特色的是他的咏物词和羁旅行役之词。

  11、李清照，号易安居士，著有《金石录后序》、《漱玉集》；强调“词别是一家”。

  12、南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词大为盛行，首开其端的作家是朱敦儒（字希真，号石壑老人，又称伊水老人、洛川老人，著有《樵歌》），其词自成一体，被称为樵歌体。

二、多选题

  1、北宋初期词，承续花间派与南唐词风而有变化，其代表作家有（BD）

   A、范仲淹  B、晏殊  C、柳永  D、欧阳修  E、秦观

  2、在北宋词的创造时期，推动宋词发展的关键人物有（ACE）

    A、柳永  B、欧阳修  C、苏轼  D、周邦彦  E、秦观

  3、晏殊在宋初词坛影响最大，他是（ABD）

    A、词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物  B、北宋专工令词而且以词名世的第一人  C、开宋词士大夫化风气的人  D、“富贵词人”  E、北宋初期艳情词的代表作家

  4、下列作家属于北宋的词人有（ACDE）

    A、晏几道  B、王令  C、秦观  D、周邦彦  E、贺铸

  5、下列词人属于南渡词人的有（CD）

    A、贺铸  B、晏几道  C、李清照  D、朱敦儒  E、陈亮

  6、柳永是（ACE）

    A、《乐章集》的作者  B、开宋词士大夫化风气的作家  C、慢词体制的开创者  D、北宋词的集大成者  E、以赋为词的代表性作家

  7、周邦彦是（ABE）

    A、北宋词的集大成者  B、大晟词派的代表作家  C、隐逸词派的开创者  D、《淮海集》的作者  E、张炎所谓“周情柳思”中的“周”

三、名词解释

  1、易安体

    易安体是李清照创立的独具一格的词体。用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。化俗为雅，使浅俗之语为婉约词生辉添彩。易安体融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词本色，具有凄婉悲怆的格调。倜傥有丈夫气，能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，柔中有刚，含有激昂豪迈之气。

  2、富贵词人

    指北宋初期著名词人晏殊。晏殊一生居显官要职，养尊处优，有“太平宰相”之称。他在政治上无甚建树，而以词传名。他一生物质生活优裕，生活态度雍容闲雅。其词也多有祝寿、咏物和歌颂升平之作。这些宴游之余的消遣之作，多是在过分满足的生活中找一点春花秋月的闲愁来吟咏，虽无镂金错采的刻意藻饰，但掩盖不住其骨子里的富贵之气。总体而论，其词尚未摆脱五代绮艳词风之窠臼，故其有“富贵词人”之称。

  3、南渡词人

    即指北宋亡国后，由北宋逃到南宋的词人，其代表人物是李清照和朱敦儒。他们都生活于南北宋之交，在北宋都有四十多年的生活经历，并且都已是稍有名气的词人。靖康之变后，他们被迫南渡。由于政局剧变，国破家亡，身世飘零，使他们颇多家国之感和身世之悲。发而为词，多有凄苦的哀叹和深沉的感伤，词风也发生了明显的变化。后人习惯把宋室南渡后由北入南的词作家称为南渡词人。

  4、周情柳思

    代指柳永和周邦彦的艳情词，亦泛指其艳情。柳永一生辗转于各大都会，出入于歌楼酒馆，多有眠花宿柳、浅斟低唱的生活体验，故其情词在其词作中占有极大比重，而其中不乏秦楼楚馆的放荡和情俗渲泄的艳情之作。周邦彦的艳情词虽不是他的强项，但就取材而言，周词与柳词内容颇相似，且早年以写艳情为主。尽管周邦彦的艳情词中无淫词荡语，格调也较高，但由于多写儿女之情，后人还是往往把他与柳永相提并论，如南宋末年的张炎就屡用“周情柳思”来代指艳情。

  5、朱希真体（樵歌体）

     指朱敦儒晚年的词风。朱敦儒字希真，南渡后，过了七年漂泊生活，写下了不少忧国事、叹飘零的词。在其被迫隐居的晚年，常放浪烟霞间，写下了大量的隐逸词，多透露出随缘自适、逍遥行乐，但又深藏忧怨，有较浓的虚无思想色彩。其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。这种自成一格的词被称为“朱希真体”。又因其词集为《樵歌》，故亦称“樵歌体”。

四、简答题

  1、简述柳永在慢词发展方面的贡献。

    （1）尽管从唐代以来民间就有长调慢曲，并逐渐为士大夫所注意，但真能放下士大夫的架子，和乐工歌女们进行密切合作，为长调慢曲作词的，柳永实属第一人。

    （2）柳永大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制；否则，北宋流行民间的慢词恐早已销声匿迹。就这点而言，他是慢词体制的开创者。

    （3）柳永的创体之功是基于他的创调，据今人统计，在宋词880多个词调中，有100多调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永而始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠，都蔚然成风。柳永在词体和词调方面所作的开创，为宋词在表现功能和艺术风格方面的拓展奠定了基础。

  2、简述周邦彦在词史上的地位（即集大成者的体现）。

    周邦彦一生的主要成就在词的创作方面，王国维比之为“词中老杜”，意谓周邦彦是北宋词的集大成者。谓周词“集大成”，可从三个方面来看：
　　（1）从词调的搜求、审定和考证方面看，他作了大量的工作，通过审音定调，使许多词牌规范化，他兼有集成和创制的功劳。
　　（2）就其写作功力的成就而言。他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳，讲究音律章法，表现手法丰富。
　　（3）从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永至秦观、贺铸等人之成而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合成自己善于勾勒、妙于剪裁、精巧工丽的典雅作风。
    周词不仅集北宋词之大成，成为婉约派词的标志性作品，而且他那修琢完美的人工词，已开南宋骚雅词派之先河。

  3、简述李清照“易安体”词的艺术特点。

    李清照号易安居士，其词艺术成就颇高，在当时即广为流传，被称为“易安体”。“易安体”的主要艺术特点有三：
　　（1）用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，是“易安体”最突出的特色。李清照论词，力主“词别是一家”，竭力维护词作为一种独立文体的本色。她发展了柳永词用语浅近的特点，却又不同于柳词的俚俗。她能化俗为雅，能将浅俗的文字联缀成极其清新鲜丽的文句。她不追求辞藻华美，也不刻意用典，而是用从口语中加工提炼的、明白省净而富于表现力的诗的语言，表达清新的情思，创造出不寻常的意境，明明白白，清丽自然。她又妙解音律，所作词无一字不协声律。其语言既体现了婉约词人精于修辞、造句工巧的优长，又大量妥帖生动地化用口语，集雅俗于一体，明白如话而又清新精工，极富艺术表现力。
　　（2）易安词既主要写自己的生活、心理和情趣，又融入了国家兴亡的深悲巨痛，尤其是其后期词，将个人的悲思愁绪与感时伤乱的家国之痛融为一体，既不失婉约词之本色，又具有凄壮悲怆的格调，读之令人凄怆欲绝，具有极大的艺术感染力，是对传统婉约词的新发展。
　　（3）易安词既有女性词的温婉柔丽，又有一般女性词所缺少的贞刚之气，亦即人们所说的林下风，丈夫气。她能将委婉的情思与俊爽的襟怀融合在一起，于柔丽旖旎之中透出道逸洒脱、婉约而不绮靡，无脂粉气，无闺阁气，这种不让须眉的豪爽俊逸之气，使其词别出于一般意义的婉约词而独标一格。

  4、简述北宋词发展概况。

    词是有宋一代最有特色的文体。就北宋词而言，其发展大体经历了三个时期：
    （1）初期，由宋初至仁宗天圣、庆历年间，代表人物是晏殊和欧阳修。他们基本上是承续了花间词和南唐词的传统，而又有所变化。晏殊是词从晚唐、五代过渡到北宋的关键人物，他虽仍多作小令，但开拓了宋词婉约派的正宗风格，并在词的内容、表现手法、音调词格方面法都有重要贡献。欧阳修词虽未脱艳词的传统格局，但他上承五代、南唐词，下启东坡、少游，对词内容的拓展、格调的变化和艺术手法的创造方面均有贡献，首开宋词士大夫化之风气，在宋词发展中起了重要的作用。
　　（2）创造时期，由仁宗天圣、景祐以后至哲宗朝，代表人物是柳永、苏轼和秦观等。他们是推动宋词发展的关键人物。柳永是慢词体制的开创者，使宋词由小令阶段进入慢词时期，他对词题材的开拓、铺叙及雅俗兼得的艺术特色，对宋词发展作出了重要贡献。苏轼对词的发展作出了重大贡献(见第三章)。秦观词是宋代婉约词风发展过程中的重大转折，是北宋婉约派词的大家。
　　（3）总结时期，由哲宗末年至北宋亡国。代表人物是周邦彦。周邦彦是北宋词的集大成者，在对词的审音定调方面、在词的艺术表现手法和创作风格方面，都作出了重大贡献，其典丽精工的词风实开南宋雅派词之先河。

  5、简述晏殊词的艺术特色。

    晏殊是北宋专工令词并以词名世的第一人。其小词从五代词脱胎而来，词风近于南唐之冯延巳。由于他一生官居显位，养尊处优，故其词多祝寿、咏物及歌颂升平之作，也有为数不少的感伤之作，多在过分满足的生活中吟咏自己春花秋月之闲愁和无端的伤感。但在艺术表现上却有其独到之处：
　　（1）晏词中极少出现感情色彩激烈的字眼，而是努力营造一种情中有思的意境，表达一份闲雅的无可奈何情调和少许敏感而旷达的惆怅，一往情深，婉丽隽永，表现出一种雅致含蓄的倾向。
　　（2）晏词语言凝练，平淡而富有韵味，明净圆融，写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻。
　　（3）晏词构思曲折精巧，表现自己对多彩人生的内心体验，耐人回味。
　　晏词这种精美圆熟的艺术表现和雅致含蓄的倾向，开拓了宋词婉约派的正宗风格，展示了宋词的新特色，对婉约词乃至整个宋词的发展都产生了重要的影响。

  6、简述欧阳修词艺术风格多样化的特点。

    欧阳修的词由于在题材和格调方面都有新的开拓，故其在艺术手法上也有更多的创造，形成了其词艺术风格的多样性。
　　欧阳修那些表现对人间美好事物的赏爱，对酒当歌时的宦海浮沉、人生无常的悲慨的作品，如《朝中措·平山堂》等，已脱去晚唐五代词的脂粉气，以缠绵而旷达的笔调写清新明晰的景物、抒深澈隽永的情致，使词风向清空疏隽方面发展，开苏轼词直抒胸臆之风气。
　　情词艳曲在欧词中占有相当大的比例，其中写得最多、最好的是描写男女相思、离情别恨的恋情词，如《踏莎行·候馆梅残》等，能在短幅之中将景描写和心理刻画融为一体。它不以含蓄不露为特色，而是将感情不加掩饰地流露于字里行间，直接以情动人，自然真率，词风清新。其婉转细致处，对秦观、李清照均有影响。其《醉翁琴趣外编》中的五十余首艳曲，多采用慢词形式，通俗、泼辣、直露。这种轻柔妩媚的侧艳之词，确有浅俗浮艳之风。
欧词既有精致的小令，又有新兴的慢词；既有雅的一面，又有俗的一面，体现了其词风格和表现方式的多样性。