斯蒂芬·斯皮尔博格，犹太裔美国导演。在他30多年的导演生涯中，既有《大白鲨》、《ET》、《夺宝奇兵》、《拯救大兵瑞恩》这些振聋发聩的商业力作，又有《紫色》、《太阳帝国》、《辛德勒名单》这样散发着浓郁艺术气息的佳品，还有《人工智能》、《少数派报告》这样领风气之先、玩高科技制作于股掌的时髦作品。斯皮尔博格的作品给大家印象最深刻的还是科幻片和惊险片，斯皮尔博格对外星生命的幻想是那么执着，在斯皮尔博格看来，爱不但是地球生命赖以存在的基础，同时也是幻想中的外星生命最宝贵的精神依靠。

他从幼年时期就开始显示出对于周围世界的极端敏感，而这种对生活的敏感一旦转化成在艺术创作中的敏感，就必然会在作品中显现出非凡的创造力和感染力。 斯皮尔博格电影中凶残的怪兽往往是地球上存在或者曾经存在的生命。从这一点可以看出，他的电影中的怪兽不仅仅是一场孩子般恶梦，同时还隐含着斯皮尔博格对于人类面临的危险处境的忧虑和反思。斯皮尔博格的历险片中同样蕴含着孩子般的奇妙幻想。孩子般的游戏心态使得斯皮尔博格导演的这个系列电影在让人激动不已的同时又能捧腹大笑，它的所有元素集结在一起恰恰构成了娱乐片最基本的架构，而斯皮尔博格源自童年时代的丰富幻想又使得这个架构浑然天成，无可挑剔。

童年的孤独生活却帮助斯皮尔博格拥有了无穷无尽的想象力，因为他发现作白日梦是排解孤独最好的手段。他的影片中反复出现的“孤独小男孩”的形象往往都对于天空、宇宙和未来有着美好而纯真的幻想。并且总是试图再给这种孤独穿上一种温情的外衣。 斯皮尔博格在一系列的电影中对他幼年时代的孤独感进行着诠释。相比较而言，《人工智能》中小机器人戴维面临的孤独处境显得更加残酷。但是影片的结尾，斯皮尔博格却仍然带领着观众回到了他一贯的温情当中。

镜头的稳定性也是斯皮尔博格用来表现情绪的技巧之一， 在《拯救大兵瑞恩》这段被奉为经典的片断中，我们同样发现，斯皮尔博格采用的手持摄影的方法和夸大时空关系的剪辑，同影片表现的内容结合的天衣无缝。除了熟练地运用精确电影语言讲述精彩的故事之外，斯皮尔博格的电影还一贯非常重视高科技的应用，以至于高科技成为了他的电影中十分亮丽的一个特点。

成为大师，在他的作品中要体现对生活富有哲理的思索以及对人类生活状态和最普遍情感的反思与关怀。 他的作品《辛德勒的名单》是最受人尊敬也是给他带来荣誉的电影，但是个人还是最喜欢他的《人工智能》