1.“黑色幽默”的影视主题风格

影片把社会边缘中小人物的生活艰辛以一种无可奈何的，荒诞不经的，滑稽可笑的方式展现出来，通过对现实黑暗与愚昧的批评把观众带入深刻的反思和觉悟之中。漫长的归家之路既是对亲情的渴望，也是对“根”至死不渝的情结，“根”的内涵在这部影片中被无限放大，远不止人对故土的情怀。影片从幽默中关注人的命运，关注人的生存状况和内心世界，导演探讨的是整个人生的某种依恋，人和人之间的共通与联系，这种反讽是对人性的思考和生活价值的触及。这些具像和缩影作为一种苦涩和难言的回味让观众透视社会，透视时代，反省自我，反省人性。导演运用轻松的笔触在嬉笑怒骂之间展示出浮生百态，打造了一部充满黑色幽默影视主题的公路电影。

2.未知死，焉知生

虽然影片的故事是一桩意外的死亡推动起来的，但整个影片中我们没有看到死亡的真面。无论是死者的凄凉还是亲人的痛楚，都没有直接的体现，而满眼都是生的烦恼和生的快乐。把死人带进生者的世界，把死亡看作一个生活事件，这里没有对死亡意义的真正思考，没有对彼岸世界的努力追寻，死亡被掩饰起来，淡出了这个世界。而实际上，死亡不是肉体的消失，而是灵魂的退隐，死者不是告别此世，而是步入来生。导演从哲学意义上上升到此高度，实现了一种超越，即便影片只找到了些许生的快乐，没有觅到魂的归处，但从整体中国的传统文化习俗来讲，他已取得了较大成功。中国人生存状况和精神心理的特殊性和复杂性，支使了老赵坚定的思想意识以及与命运抗争甚至苦中作乐的精神。

3.中国式天路历程的体现

影片着重用中国式的尴尬与苦难，喜剧与欢喜来折射民族传统意识，导演不去探讨和解决死亡，而是借死亡突显人间真相。底层人之间互相帮助，惺惺相惜之情表现出他们身上顽强的生命力，主人公超然的心理和坚贞的信念中流露出趣味横生的幽默和草根元素。这一被尸还乡的历程表现那些自认为有身份地位的人士的冷漠，自私和荒唐，这种世俗的角度和进路并没有忽视其神圣性和宗教性。他没有掩盖和回避，而是用心理的转化对待死亡，把死的悲哀转化为生的快乐，用赤诚之心被尸千里之外，入土为安。导演利用中国式的解决方案透彻出了好人一生平安的心底愿望，在常规的传统叙事中又对传统的心理进行了本质上的颠覆，冲突的展开与消弭，艰辛的体现与化解都体现了中国式的天路历程。