漫谈：创作中疏和密的辩证艺术

■宁泊傲/文

一棵参天大树，一朵红花，是否得体耐看？是否赏心悦目？很大程度上取决于它的株叶是否疏密相间，错落有致。文章同样如此。

在文学作品中，疏，就是略写，指简略地勾勒出对象的概貌、神态。它取材比较概略，语言显得清疏，节奏较快。密，就是详写，指全面深刻地表现对象的内涵、精神。它取材比较详细，语言可能较繁丰，节奏一般较慢。疏与密是对立的统一。宜疏则疏，宜密则密，疏密相间最为得体。这样，文学作品才能有起伏，有节奏，若一味用疏，作品则显空泛。若一味用密，作品则显繁琐。至于作品何处用密，何处用疏，则要根据作品的主题以及作家的创作意图、审美趣味等灵活运用。一般来说，凡能特别突出主题，突出主要人物的情节、片断、场面，要写得细一些，密一些，那些与主题关系不大，但不能不写的次要的人物、情节、片断、场面，要写得粗一些，疏一些。

疏和密的辩证艺术在创作中，表现为该疏处一笔带过，该密处精雕细刻；疏而不松散、不浮荡，密而不迫塞、不板滞；疏密有度，疏中存密、密中见疏，两者相互映衬，彼此相得益彰。如范仲淹的《岳阳楼记》第二段为例来说明用笔的疏与密：“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？”描写予观夫巴陵胜状用笔较密，写了岳阳楼景观壮阔有气势，景物转换较慢；而写前人对岳阳楼景观描述，只用前人之述备矣一句，用语简捷，这是疏笔。仅此一句，迅速将巴陵胜状的描述转入岳阳楼交通便利的描写，节奏变快。杜牧的《阿房宫赋》，文章意在批评秦始皇统一后的纵心溢志和奢侈之为，因而开头仅用12个字：“六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出”，一笔一跳，将秦灭六国后的大兴土木修建阿房宫的过程一带而过，这是极疏之笔。而当写道与主题紧密相关的揭露帝王奢华无度的生活时，则用密笔极尽形容，严密无隙：“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。”作者对后宫嫔妃的淫奢写得越细，秦皇的腐败也就揭露得越清楚。到文章最后，虽然只有“族秦者秦也，非天下也”这么一句，然而由于前文中已有极细密的描写与对比，因此结论令人非常信服。

疏与密的辩证艺术，往往在疏处彰显艺术功效。疏笔不仅可作为情节发展的暗示、过渡，还可帮助密笔补漏拾遗。最重要的是要使文章在尺幅之内，包罗万象，给读者留下诸多耐人寻味的东西，不能不借助于疏笔，使“语疏而情密”、“语疏而事密”。犹如中国画布局：疏可走马，密不透风。

疏密相间错落有致，取决于作家的艺术修养、创作意图和作品主旨。鉴赏文学作品时，要领会作家的创作意图和作品主旨，才能洞察疏密安排的妙处。花草树木常常会疯长。所谓枝繁叶茂，影响观瞻。这就需要园艺工人加以修剪，以达到删繁就简，疏密得当的效果。文章也会在写作过程中，一不留神就洋洋洒洒地写下去，不知不觉地显得臃肿，这就要作者进行取舍，以达到消臃去肿之目的，从而达到疏密有度的效果。正所谓：功到自然成！

2011年5月12日 修改于姑苏

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