当父亲永远地从母亲的生命中离开时，世间的所有色彩都好像被他带走了似的，现实只剩下黑白灰。失去最爱的人，所有都失去了意义，即使同一个地方同一样东西也再没有生气，沉默而哀伤。《我的父亲母亲》是张艺谋动用色彩表现的又一力作，在这部片子里，他将色彩运用到电影结构层面上，给我们展现了“我”的父亲母亲那个年代至美至纯的爱恋。

    张艺谋喜欢运用大块的色调，这在他很多片子里都尤为明显。比如《英雄》里张曼玉和章子怡身着红衫在橙黄枫叶中对战，又比如《卧虎藏龙》里张润发在竹林中追逐章子怡的片段，瓦如一副色彩浓烈的画面，所以他的片子总是以画面的美感取胜，故事情节趋于平淡，而这正恰恰是《我的父亲母亲》这部片子最适合的方式。

章子怡在《我的父亲母亲》里，红就是她的代名词。当“我”坐在桌子前回忆父母亲恋爱的故事，影片开始由黑白转为彩色。父母亲相遇时，正是他们的大好年华，母亲的一切都是红的：红的棉袄、红围巾、红夹子、梁子上的红……正如她那如花般怒放的年轻的生命，如大红般浓烈而绚丽，对父亲的爱也如此，一见钟情便万劫不复。那个年代自由恋爱还是件新鲜事，而母亲的性格在她的衣着上显露无疑，她腼腆羞涩却又隐藏不住的热情，使得父亲在人群中便一眼看见了她。

印象中最深刻的是母亲和村里人迎完父亲后，很开心地往家里跑，那时正是秋天，她跑过一片高及腰的橙黄的杂草地，穿着红棉袄的母亲脸上带着满足而兴奋的笑容，画面暖色调的处理完完全全地让人感受到了母亲炽热的爱。

在很多个场景里，比如禾黄的草地里、橙黄的树林中、白皑皑的风雪中，母亲都是一个人穿着红棉袄走着，她的红衣裳在画面里给人很大的视觉冲击力，宛如一幅画，一个花样少女在期盼中等待着她的心上人，有时带着喜悦、有时带着悲伤、有时带着失望，同样是红色，却被赋予了不同的含义，正如情窦初开的少女，她们忐忑而羞涩，专一而热烈。红这么一个形象也是母亲在父亲眼里的形象。父亲曾说过，一看起那红，就想起母亲穿棉袄的样子。

而当父亲因为文革问题不得不回县里时，临行前他给母亲留下了一只红夹子，这是父亲送给母亲第一份礼物，也是他们的定情之物。自父亲走后，母亲开始陷入思念，她身上的红色似乎开始暗淡，变得内敛，思念就像欲喷发的火山，蠢蠢欲动。让锔碗人修补母亲因为来不及送最后一顿饺子给父亲而摔坏的青瓷碗时，姥姥说过这么一句话：“使碗的人走了，也把闺女的心也带走了。”父亲的短暂离开，带走了母亲心中的爱，这段回忆开始变得煎熬。

而父亲得到平反后终于和母亲在一起，在片子里仅用一句话带过，便又回到了黑白的现实。依然是沉重的黑白灰，单一而固执，正如母亲的执念。在茫茫的大雪中沉默前行的人们尤其明显，就像一条线分割了天与地，就像死亡把父亲和爱与母亲永远地分隔开来。

当朗朗的读书声又响起，母亲看到了“我”站在父亲曾经站的位置上念着书，回忆便又开始鲜活。色彩再度被注入，暖暖的秋日，柔和的日光，两人相识的最初，一幕一幕再现。其实爱一直都在，虽然人已去，但思念依旧，爱，永远不会消失。