郭瑛戈

     今年夏夜，月光如水。在北京的某座监狱里，万籁俱静，突然，在一个监房里传出一段声情并茂的粤曲声。虽然没有音乐伴奏，但演唱者唱得或苍凉浩叹，或低吟抒怀，感人肺腑，动人心魄。有几位来自广东的狱友，知道这是曾担任过广东省政协主席、广东省繁荣粤剧基金会理事长的陈绍基在演唱他的首本名曲《西楼恨》。

                     （曾任省政协主席、公安厅厅长的陈绍基在

                          南沙登台演唱粤曲《西楼恨》。）

    陈绍基生长在有“粤曲之乡”誉称的珠江三角洲中山市，他从5岁时喜欢听粤曲，在中山大学读书时曾排队买票观看粤剧。当了省政协主席后，他倡议举办“泗洲杯”省港澳粤曲大赛，提倡弘扬粤剧粤曲艺术。他对《西楼恨》情有独钟，2006年9月13日及9月14日，粤港澳三地的粤剧界上百位知名人士齐聚广州南沙，参加“南沙粤韵情——名家粤剧粤曲欣赏会”。陈绍基就登台演唱了粤曲《西楼恨》。他在一次粤剧艺术研讨会上说：“比如陈自强写的《西楼恨》，把李后主很多的词融会其中，融合自己的个性，我觉得完全可以作为独立的文学作品来给学生讲课。”

    《西楼恨》由粤剧名家陈自强创作，由著名粤剧演员陈小汉演唱。  《西楼恨》描写被俘作臣虏的亡国之君李后主秋夜独上西楼感情悲恨。唱得低回凄婉，如泣如诉，很好地表现了李后主亡国前后的不同境遇和思想感情。

    陈自强从粤剧《南唐李后主》到《莲花仙子词皇帝》，再到粤曲《西楼恨》，反反复复地写李煜，是因为李煜的遭遇一次又一次地触发他的创作灵感，激发他的创作欲望。他对既是亡国之君，更是“一代词宗”的李煜倾注了无限的同情和热情的赞颂。

    《西楼恨》 随着低回、忧怨的前奏，听众被带进了《春风得意》的旋律之中。首句散唱“思絮万缕，无言独上楼”是那样的不露声色，悄悄地将人们带进了一个静静的夜。虽然听不到李煜沉重的脚步声，但李煜“怕上西楼偏登上”的痛苦、矛盾心理却从那低低的吟哦中领悟到了。

    “如勾新月朦胧入眼愁。错把宋室荒野树，认作唐宫柳。”新月一勾，碧空如洗，登高放目，本是骚人墨客吟诗弄月的好时机。然而，“此中日夕，只以泪洗面”的后主李煜，视线却被悲伤的眼泪模糊了，一勾新月竟变成了朦胧的一片。它不但不能唤起诗人的诗情画意，反惹起了诗人无限的伤感，映入眼帘的不是宁静优美的月下夜景，却尽是一个“愁”字。李煜词中“故国梦重归，觉来泪双垂”毕竟是梦。然而，如今作者却让李煜醒着也做起“梦”来，把宋室的荒野树误作了唐宫柳。其思念之切，令人黯然泪下。日夜处于痛苦思念中的亡国之君李煜，再也不能得到往日真实的人生。他只能靠空虚的梦幻来支撑空虚的灵魂，终度余生。

    “念故都俏江南，正值绿肥红瘦。忆盛夏，爱莲池荷怒开香飘衣袖，香风吹趁我驾轻舟。最忆故苑荷塘夕照，睡莲态娇纵也温柔。似这般好光景，此生只有在梦里求。”李煜既是一个亡国之君，同时也是一个浪漫热情的词人。他常常是极力抑制自己悲伤的情感，平静而又伤心地追怀如烟云般散去的往事，憧憬依然山河犹在的故国。回忆只能消磨他片时的痛苦，他仍得返回残酷的现实中来。他也知道往日的一切，早已烟散云逝，过去的一切“只有在梦里求”了。寥寥几笔，不仅渲染了一个悲凉凄怆的氛围，还使我们深入到了李煜的内心去了解他的悲哀与痛苦，他何曾不爱自己的江山啊！梦中看见的是故国河山，醒来时看见的仍是山河故国。

    按传统的写法，定场诗一般设置在全曲的开头，而此处却把“无心观月色，有恨登西楼”的诗白放到曲的中间。在这里，它既是曲与曲过度不可或缺的部分，更是全曲的点睛之笔。试想“一片芳心千万绪，人间没个安排处”的李煜，身囚异邦，飘泊没落，他还有观赏月色的闲情逸致吗？“登几步西楼，难似登月殿”的李煜，在“无心”与“有恨”的强烈对比反衬中，再一次强调了西楼之“恨”。

   “夜夜梦，梦江南，梦断泪显青衫，往事不堪回首。怕忆辞庙日，哀哀江南国主，一朝变作阶下囚。生在帝皇家，朝夕凤阁龙楼，红袖翠衣不离左右。朝对佛前灯，虚心焚香礼拜，晚来诗酒唱酬。”此段展现了李煜不堪回首偏回首的内心矛盾。他用往日“生在帝皇家”的繁华，“诗酒唱酬”的优游自在来麻醉自己，使自己获得片时的欢愉。这是多么的可悲可怜，但这却是他赖以生存的唯一精神支柱。

    “一章新词唱吟不休，寻章索句病倒也风流。弄箫笛，试新声，沉醉好晚秋。故宫中从不识写那一个字愁，写风月闲情，吾有妙笔生花手。”好一个词人皇帝！作为词人，李煜爱诗词胜过爱他的生命，甚至于他的江山。他的江山可以让人夺去：“江山易主千秋事，帝皇身后土一堆。永存后世，唯有这不烂珠玑！”

   “但求写真，无求千秋不朽。写下了金缕鞋，写下了子规啼月，更写下——问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”沉浸在美好回忆中的李煜，他多么想这样一直回忆下去啊。但一个“愁”字却突然袭向李煜的心头，使他从梦幻的高空一下子跌　入痛苦的深谷。这一起一落的情绪铺排，构成了此曲的起伏跌宕。

   “枉有绣口锦心，却无吟龙手。只识春花秋月，不识护金瓯。”“夜夜梦断残宵，有泪和更漏。方知此身是客，梦也不自由。”李煜怎样的“梦断残宵”，泪湿衾枕，我们摸不着也见不到，更无从知晓。但作者却让我们听到了！只听那伤感的泪和着更声，滴滴嗒嗒，惊破残夜。因为残酷的命运使他就连做梦也得不到自由，李煜曾有“梦里不知身是客，一晌贪欢”之句，而陈自强却从中化出“方知此身是客，梦也不自由”之绝句，想李煜泉下有知也当首肯。因为“一晌贪欢”毕竟是自欺欺人的片刻欢愉，而“梦也不自由”却是他的真实写照。

   “纵有笔在手，写不出当年花月春秋，无复听笙歌闲吹奏。最羡沙鸥逍遥游，海天万里都归他所有，半生受拜称尊，一朝悲作臣奴怎生受？”    “衣带渐宽人渐瘦，夜夜红泪染罗袖。滔滔长江千里浪，烟波锁归舟。”一个“锁”字，写尽了李煜的无奈与惆怅。柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”不过是为伊人而憔悴，而李煜“夜夜红泪”却是为了昔日的繁华春梦。

    陈绍基为何偏爱《西楼恨》？笔者不得而之。但他在北京的监狱中仍唱《西楼恨》，应该是把自己比作李煜，普日富贵荣华，今天一无所有；空有才华盖世，却身作戴罪囚徒。他和李煜一样，也知道往日的一切，早已烟散云逝，过去的一切“只有在梦里求”了。