邓昭祺教授评魏鹏展《新诗创作法》
(2023-04-01 12:03:46)
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鸳鸯绣了从教看
——讀魏鹏展《新诗创作法》
邓昭祺
我国向来有“诗的国度”的称誉,在中华民族几千年的文化发展史中,诗歌占了很重要的地位。这种文学体裁从西周的《诗经》开始,便一直发展变化,从来没有间断,正如清代叶燮所说:“诗之为道,未尝一日不相续相禅而或息者也”(《原诗·内篇上》)。他认为“变”是推动诗歌发展的动力。随着诗歌本身艺术规律的发展,四言诗渐渐被五言诗和七言诗取代,而不限句数、不拘平仄的古诗慢慢演变为回忌声病、约句准篇的格律诗。经过了五四新文学运动,打破旧诗格律、以白话写作的新诗,虽未能完全取代传统格律诗,但逐渐成为诗歌创作的主流,是不争的事实。事物发展到一定程度必然产生变化,诗体从旧诗演变为新诗是大势所趋。
旧体诗历史悠久,各种各样的写作工具书和诗歌理论、批评、创作指导的著作,多不胜数,对于那些精于运用这些数据的作者来说,创作传统格律诗并不是十分困难的事。相较之下,新诗历史不足百年,有关的创作理论和批评著作,屈指可数,这样就或多或少降低了那些有志于研究新诗、创作新诗的朋友的兴致。鹏展这本《新诗创作法》,为改善有关新诗的著作不足的情况,出了一分力,并且纠正了一些人对新诗的错误理解,是很有特色的新诗创作理论和技巧的专著。作者是一位年青诗人,在新诗创作领域的成就,早已有目共睹,现在由他现身说法,公开教授创作新诗的方法,是最合适不过的。
作者在书中使用深入浅出的方法,把创作新诗的种种窍门毫无保留地告诉读者,例如他在《诗语言的破格》一篇里说,写作新诗时可以在某些情况下打破语法常规去营造诗境。他用自己所写的〈乡泉〉说明这种创作技巧:
最后一句所写的其实是“洗衣服的女子在泉水边唱歌”,不过如果我们根据语法规则,如实地这样叙述,那么句子就一点诗味也没有。现在作者用“(清泉)流过浣衣女的歌声”这种不合逻辑的“破格”句子写出来,很容易令读者联想到“清泉流水带有少女美妙歌声”这一充满诗味的意境。
城郭在云中,山人在云外。
亦欲入深云,不知云近远。
(刊登于《文学评论》,31期,二一四年四月)
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