浅谈空镜头在影视剧中的运用艺术和作用  
 

 

 

   [摘要]由于电视的普及，影视剧的创作也兴起了高潮，各种类型，无所不有。各种镜头的巧妙运用更是博得观众的有力武器，在电视剧里有一种镜头用的虽少，但绝不可缺，它就是空镜头，空镜头的巧妙运用，会向观众传输作品里的思想、引发人的思想，引起人们感情上的巨大波动，本论文将从空镜头在电视剧中运用艺术与作用进一步探究空镜头的使用意义。

 

    [关键词]空镜头  影视  艺术价值

 

    一、关于空镜头的界定。

 

    空镜头是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。英文名为（scenery shot）又称“景物镜头”，是只有景物没有人物的镜头，又称景物镜头。如画面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鹰、鸳鸯等。其实空镜头并不空，而且有多种表现功能和艺术价值。空镜头有主观空镜头和客观空镜头两大类。主观空镜头是人物眼中的、心理的和被刻意渲染的景物和感觉，客观空镜头是客观表现的环境景物以及过场性景物等，它要求景物表现的真实实在性。空镜头还分为交代性、抒情性、隐喻性、想象性空镜头。

空镜头常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。

 

    二、空镜头在影视剧中的作用

 

1、交代事件发生的地点

 

    作为对周围环境忠实记录的空镜头，常常被摄像师用推拉摇移及定格等格式，用来交代事件发生的地点及周围环境。如摄像师在拍摄农村题材的电视剧时，就可以在片头采用一个大全景的空镜头，让青山绿水、纵横交错的公路，各种各样的现代化设施一一展现在观众面前，这就让观众对片中的环境，农村的现代化程度有个十分直观、感性的认识。

 

2、提供“物证”增强可信性

 

    有些电视剧在拍摄法院案件时，经常可碰到这样的事情，要采访的事件早已经发生，或者不容许进入现场进行采访，这是有经验的摄像师就往往会在事前或事后补拍相关的空镜头，给现场的观众一个物证，从而增强可信性。

 

3、深化主题

    空镜头虽然只表现物或景，但对于某些特定的物或景来说，由于人们已经赋予了它特定的意义，人们只要看到这种物或景就能够联想到某种特定的东西。如，人们只要看到奥林匹克运动会上飘动的五星红旗，就会联想到亲爱的祖国；看到人民英雄纪念碑就会想起为中华民主独立解放的英雄们……如果摄影师在拍摄时能够抓住这些具有象征意义的人或物，就能够深刻的揭示事物的本质，从而深化电视剧的主题。如谢晋执导的电影《天云山传奇》中冯晴岚在罗群最困难时离开了自己喜爱的人后，运用的一组空镜头就体现了人物的高尚心灵，深化了作品的主题。再如电视剧《任弼时》最后一集，任弼时从突发疾病到不幸离世，用了3个具有比喻和渲染作用的空镜头。任弼时因积劳成疾，突发疾病，在表现他极度痛苦、生命垂危之时，用了墙上的挂钟、摇晃的房间和打碎的杯子三个空镜头。

 

4、增强情感，加强宣传力度

 

    往往在电视剧最要紧处或者是最后经常会运用空镜头，把读者带到一定的想象范围里，增强受众对影视剧的感情，达到画尤尽而情不可终的效果。

 

三、空镜头的运用艺术

 

1、传达思想情感、渲染情绪范围，揭示人物心理，升华人物情感

 

    空镜头用于揭示人物心理，属人物“主观镜头”这在中外影视作品中都不乏其优秀范例。如任弼时去世后，在影片的结尾部分，则出现了天空中翱翔的雄鹰、沙漠上跋涉的驼队和火红的落日三个空镜头。或暗示、比喻，或象征、抒情，无不对影片的剧情感染力和艺术表现力起到了积极的渲染和推动作用。日本电影《幸福的黄手绢》，描写罪犯勇作出狱后去见失散多年的妻子。影片结尾处主人公勇作坐在汽车上导演反复插入空镜头:故乡的街市、房屋、人群以及飞转的车轮。通过反复铺排和渲染表现人物矛盾心理:见不见妻子?妻子是否还在等他?旗杆上是否挂着黄手绢夕通过富有层次的节奏推进.形成悬念。此时，人物与观众的心情达到了高度统一。随粉满杆黄手帕的出现主人公与观众的心情都像杆上迎风拍打的黄手绢一样激动不已. 常常也有这样的空镜头，电视剧在一个人死了之后经常会用到一些空镜头，用以传达思想感情和渲染情绪范围。如《DA师》里最后……赵梓明被山石砸死后，运用了一系列的空镜头，外加一首歌《山水涅槃》一下就把受众带到了那种情绪中，反映了赵梓明的崇高精神。

 

2、烘托时代背景，反映生活气息和气氛

 

    好多的古装电视剧经常惯用空镜头来表现时代背景，反映当时人民生活状况的。如《三国演义》87版开头的配音说：话说天下大势，分久必合，合久必分。周末七国分争，并入于秦。及秦灭之后，楚、汉分争，又并入于汉。汉朝自高祖斩白蛇而起义，一统天下，后来光武中兴，传至献帝，遂分为三国……天下百姓，苦不堪言，到处死伤累累……在这一段配合画面剧是一组空镜头，反映出那个时代百姓生活在水深火热的时代背景，交代了当时人们的生活气息。

 

3、交待故事的环境背景，引发故事情节

 

    用空镜头交待故事发生的时间、地点、环境.开门见山使得故事发生的背景一目了然。《蝴蝶梦》的开头部分，第一个空镜头：曼德利的景色，寂静的夜晚，月亮，天空，行云，被烧过的曼德利残状，长时间的空镜头伴随着画外音。画外音结束后，出现第二个空镜头：法国南部的海滨，海水冲击着岩石，浪涛呼啸，浪花飞溅，接下来是陡峭悬崖。这两个空镜头，由曼德利转为法国南部海岸。空镜头在影片里也有这个功能，如影片《许茂和他的女儿们》一开始，以小河、竹林等一系列景物空镜头作为片头字幕的衬底，概括介绍了川西葫芦坝的全貌清楚地表现事件发生的地点季节，将观众带进故事发生的具体环境中。再如前苏联电影《乡村女教师》整部影片穿插粉对山丘上三棵松树和沙特磊村的空镜头描写三棵松树由小变大、由细变粗、由单薄瘦弱到浓荫密布的参天大树隐喻了沙特磊村由贫瘩荒凉的穷乡僻壤发展到新兴城市村里的孩子也一代代茁壮成长的历程。借助于空镜头有层次、有节奏、有诗意地表现了主人公瓦连卡，一个乡村女教师在沙特磊村所度过的有意义的人生岁月。层次分明.时序转换自然.而且富有人生内涵和哲理寓意。  

 

4、作为时空转换的手段实现空间的过渡转场

 

    在影视作品中，通过适当的过渡转场能使观众把握情节的段落层次，运用空镜头实现镜头间的过渡转场是一种常用的艺术手法。通过空镜头使观众对前一段落的思考、回味逐渐停下来，获得一个短暂缓冲之后，调整情绪，接肴再翻开新的段落。如中央电视台《焦点访谈:难回绿色梦》，几十年栽树治沙的徐治民老人看到当年种下的树被砍伐后痛惜不已。镜头先是老人的痛苦表情.然后从树墩摇到天空.之后展开下一段内容。再如《蝴蝶梦》的开头部分，第一个空镜头：曼德利的景色，寂静的夜晚，月亮，天空，行云，被烧过的曼德利残状，长时间的空镜头伴随着画外音。画外音结束后，出现第二个空镜头：法国南部的海滨，海水冲击着岩石，浪涛呼啸，浪花飞溅，接下来是陡峭悬崖。这两个空镜头，由曼德利转为法国南部海岸。在电视剧中还可以经常看到通过空镜头的转场来增加作品的艺术感染力。如英雄人物壮烈牺牲后.经常接苍松翠柏、高山大海等空镜头，使观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。如《DA师》里赵梓明牺牲后运用的一组空镜头：用苍松翠柏、高山大海来回忆反衬人物的高贵精神，给人心灵以巨大冲击力。

 

5、为作品增加诗情画意，表达深远的意境

 

    在电影《上甘岭》中，随着卫生员王兰“一条大河波浪宽”的歌声，画面上出现了一系列镜头：涛涛的春水，飞泻的瀑布，碧波荡漾的水库。这些画面与炮火连天的战场形成了对比，为影片增加了浓郁的诗情画意。电影《伤逝》中，涓生将阿随(狗)推向崖底后，银幕上出现了一连串的空镜头：枯树，昏鸦，荒草，土城，风沙翻卷中的蒿草，乌云压迫下的大地，这几个空镜头有力地表现了涓生的苦闷和前途的迷茫，结尾的空镜头能给观众留下不尽的思索；《天云山传奇》结尾那满山遍野的红山花；日本电影《人证》中缓缓落下的草帽；《远山的呼唤》结尾那白雪皑皑的北海道。这些空镜头意蕴深远令观众回昧不尽。

 

6、表现哲理

 

    空镜头不只是单纯描写景物，而是把客观的景物与主观情绪结合起来，向观众灌注作者态度的一种手段其实空镜头并不空，它常常都是表现哲理的。电影《天云山传奇》中，冯晴岚离开人世时，导演一连用了八个空镜头：

①燃尽的蜡烛。

②冯晴岚生前用过的破羊皮背心。

③切了一半的咸菜、案板和刀。

④缀有补丁的旧窗帘。

⑤生前走过的路。

⑥小桥、河边。

⑦水磨坊边的石板路。

⑧雪地上的脚印、车辙。

这八个空镜头，意蕴深远，颇具匠心，给观众留下不尽的思索。镜头①象征辛劳一生的人民教师。镜头②、④说明主人勤俭节约的优良品德。镜头③象征一个女人对丈夫、女儿、家庭那无穷无尽的爱。镜头⑤、⑥、⑦、⑧象征一个知识分子在特殊年代所经历的坎坷人生路。

 

7、衬托环境、渲染情绪.创造作品意境美和节奏感

 

    空镜头可以通过不同速度的运动来烘托和表现相应的情绪和氛围。速度快的运动给人以热烈紧张、欢快豪迈、急切躁动之感，如飞驰的列车、紧密的锣鼓、湍急的添布。慢速度、慢节奏的运动具有伤感、凝重、沉静的视觉效果如和缓的微风中摆动着的柳枝常用作恋人约会的背景。

 

　　空镜头还可以对环境气氛、人物情绪进行渲染。如《城南旧事》中秀贞母女出走一场戏.前面一组空镜头.大雨倾盆，四周是一片黑沉沉的景象，给人一种暗示与渲染。当秀贞母女消失在茫茫夜雨中时.镜头仍停留在屋内:地上的小包袱，一闪一灭的小油灯。若明若暗的烛光，给观众一种不可名状的不祥之兆。

 

　　电影《伤逝》中涓生弃狗一场戏.利用乌鸦、枯树、芦苇、乌云、枯草等凌惨荒凉的空镜头，与涓生弃狗及小狗追赶主人的空镜头组接在一起，以不同的表现形式为主题内容服务刻画人物.既没有对白，也没有旁白，仅依赖视觉形象烘托出人物酸楚、沉痛的心情和悲凉、凑惨的氛围。

 

8、创造画面中环境时空间隔，调节剧情节奏

 

    还说电视剧《任弼时》最后一集，共用了6个空镜头，任弼时因积劳成疾，突发疾病，在表现他极度痛苦、生命垂危之时，用了墙上的挂钟、摇晃的房间和打碎的杯子三个空镜头。任弼时去世后，在影片的结尾部分，则出现了天空中翱翔的雄鹰、沙漠上跋涉的驼队和火红的落日三个空镜头。这里的每三个镜头都是不同的时空，不同的空间，强化电视剧的结局，故事情节也从此戛然而止。

 

9、运用比喻、象征功能，增强艺术表现力和情节感染力

 

    空镜头画面中没有人物或没有人物的主要形象，在电视剧、记录片等艺术类影片中，通常以其象征、比喻等功能，加强影片的艺术表现力和情节感染力，通常具有表现蒙太奇的艺术效果。比如表现一个人极度惊恐时，可以接一个手部剧烈颤抖的空镜头；而表现某人极度烦闷时，可以接一个堆满烟蒂、冒着缕缕青烟的烟灰缸空镜头；表现一个人心绪不宁时，可以接一个雨打纱窗的空镜头。当然，像炉火、蜡烛、鲜花、枯叶、橄榄枝、和平鸽、红旗、火把等事物也都具有说明、象征或比喻等表现功能。

 

    四、立足现实，展望空镜头在未来影视业中发挥的优势

 

    出色的空镜头，通过形像的画面，唤起观众的联想，藉景抒情，从而烘托和揭示人物的内心世界与感情变化。空镜头可用来调节影片的节奏，如短促、动荡的空镜头，可以在观众心理上造成某种紧迫感，舒缓、稳定的空镜头，能使节奏变得稳定起来。空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而是把客观的景物与主观情绪结合起来，向观众灌注作者态度的一种手段。但是在运用空镜头时，要力避晦涩难懂、牵强附会，凡是与主题思想和画面表现无关的空镜头坚决不用，那种“画面不够空镜凑”的思想和做法是不可取的。

 

    总的来说，空镜头在未来影视里的潜力是很大的，空镜头的运用已经成为了影视剧里必不可少的镜头，掌握好空镜头的运用艺术和作用已是形势所迫，相信在不久的将来，空镜头就不再陌生，而是人们喜闻乐见的一种传达情谊影视镜头。

 

    结论：在影视作品多元化的这个时代里，空镜头在交代时代背景，反映人民生活气息的作用越来越突出，空镜头运用已经是现代影视里不可缺少的一部分，空镜头不但在构图形式上不“空”，而且还包含着丰富的“信息量”， 是各类影视节目中常用的一种画面语言，学好空镜头的运用，更好的为影视业服务已是形势所需。

 

参考文献：

[1]周毅 《电视摄像艺术新论》 中国广播电视出版社  2005年11月版

[2]刘荃著 《电视摄像艺术》 中国广播电视出版社  2001年3月版

[3]蔡永良  浅谈影视空镜头  广西社会科学  2000. 2.

[4]王红妞  巧用空镜头  《新闻爱好者》 2006. 4

[5]空镜头在影视作品中的运用研究  http//：http://www.lw54.com

[6]郑国帅、陈秋红  电视新闻中空镜头的运用   《新闻爱好者》 2004. 10

[7]商金玲电视片中的空镜头  采写编.2001. 2

[8]作者  谎言  摄影摄像结业论文

[9]关于电视剧摄像创作问题的思考 http://paper.dic123.com/paper_134283001/