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由于场地开阔，其水平特征强烈，因此建筑以曲折的形态在树丛中与水岸边顺其自然地“游走”，时而贴附于地面，时而又轻轻抬起（场地的软地基对桩基的需要也使建筑架空成为结构设计最合理的姿态），使人可以在不同高度和视角来体验环境的同时，创造了建筑与场地以一种非常“轻”的姿态相接触的形式意象，实现了建筑与环境微妙地、恰到好处地融合。建筑在场地中既是看景，又是被看的景。

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结构体系

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在构造层面，将楼板、柱等建筑构件的尺寸控制到最小，以加强其轻盈的特征，使建筑漂浮于环境中。在材料上建筑采用超白玻璃，白色铝板，洞石地面，清水混凝土挂板，以及室内半透明夹丝玻璃隔断等材料，以加强简洁和纯粹的氛围，达到建筑形式上一种非物质化的抽象。在缺少具有地域性的材料和建造方式的外部条件下，抽象的形式也成为一种自然的美学选择。

与密斯的范斯沃斯在构造层面的不同之处在于，密斯的结构构件暴露来体现构造关系，但其保温等物理性显然存在问题，水边会所的构件更多被幕墙所包裹，构件感减弱，更加抽象，从此点讲更接近于Philip Johnson 的glass house。

范斯沃斯

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Glass House
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建造过程

 

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此项目最遗憾之处！——漂浮的体量与下面混凝土体量之间的10公分的缝隙被施工方粗鲁地填掉了，导致这种轻盈感大打折扣。只有这过程照片能看到
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屋顶的坡道似乎走向无穷
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狭窄的庭院内
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这个建筑的结构先在桩基上立起钢柱，其中居然有一棵定位偏差了几十公分，幸亏去现场时及时发现。监理＝虚设。

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钢梁上的圆孔是为了走空调的管道。将整个楼层构造厚度控制在50公分实在不是容易的事情，最终空调为了省钱，改为多个室外机导致管道比设计的多出很多，为此和施工打了很多次架。最终好歹把管道藏的还算好。
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工人的午休，总感觉建筑最终的精确与建造中的现实之反差令人不安
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