刀痕非化尽——对清代小型雕母祖钱特征的再认识之二

清《宝源局康熙通宝》小平雕母展赏与分析

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     今日上博展赏与分析的是清代《宝源局康熙通宝》小平雕母祖钱一品。本展及其文述，将接续上篇博文《盘古通宝》小平雕母祖钱，进一步认识和巩固清代小型雕母祖钱的一些特点。

    首先，本品早年过手时，是很重的锈泥覆盖，其时除了根据其字口高凸，金口未开等基本形态，判其为一枚雕母外，细节并未展现。许久以来，怕伤其锈而影响公认，故一直未动手除锈。现在为了能深入认识，顺便回答有人对这类钱的疑问（之前我发过顺治通宝小平雕母，其是和本品一个灌装窖藏的，锈色锈泥基本一样，只是完全未做清理，故有人怀疑），为此，采取完全用针来进行手工除锈剔垢，这一方面可以保证钱体锈色不失真，防止酸洗掌握不当，损伤钱面（做个一枚酸洗实验，一枚太平天国圣宝小平雕母，锈倒是轻易除去了，然露出铜色品貌且显得不真了）。另一方面可以透彻观察钱体，以便确认其是否真正手工雕制。从而根据实物深入研究雕母祖钱的种种特征，纠正长期以来的某些误识。

    在《盘古通宝》小平雕母祖钱分析一文中，已经提及刀痕未尽的余铜“冒尖”现象，乃为典型而重要的的手工雕刻残留痕迹。事实上，当我清理完这枚《康熙通宝》小雕母后，则欣然发现，上述“冒尖”现象，更多的残留于本品之中，其异常有力的证明和支持了在《盘古通宝》小雕母一文中的观点和认识。

    首先，我们需要对本品进行基本判识，那就是钱体锈色包浆的真伪。可以说，我在清理过程中，颇为吃力，手端放大镜，单眼对准，手握针头，若不用力，则锈泥锈皮巍然不动，其锈异常紧实，有经验者可从图照中感觉出来，这种锈皮，非一日之功，乃是长期在罐装窖藏中所形成之坚锈紧垢。是故，锈色判断，此非现当代之伪制是也！

    （续文转照片后）
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     其次，从下面这两张照片可看出，手工清理基本完成后，其露出了庐山真面目。但见，其字口高凸，笔划纤细，雕态彰显。显然，这应该是一枚手雕之祖钱。然而，定睛细看，其有部分笔划似乎又未鲜明地展现锋利之刀斩现象，即使有，其刀斩似乎也不鲜明，笔划起顿之处，似感圆滑，藉此，其是否不是真的手雕之钱呢？回答是，当然，毫无疑问！

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     第三、接着往下看。下两图红圈处，再次向我们展现了刀痕未能除尽之大量余铜“冒尖”。从这些“冒尖”的形态不难看出，其残留“冒尖”均留在相对应面积的中间，即，其正是如上篇《盘古通宝》小雕母文中所述，其延边切槽后逐步扩展切斩，而剩余在一个特定面积之中间。这些“冒尖”周围，没有铜刺铜凸和铸制砂眼，其“冒尖”之余铜以非光滑，在放大镜下，可以清晰看到其刀削刀挑之不光滑之凹凸不平之痕迹。一句话，这是更为鲜明的“刀痕”残留。是手工雕制未做彻底清地而留下的。

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     显而易见，通过上述图示和文字说明，我们可以肯定的说，这正是一枚真正的雕母祖钱。其同样未能“刀痕化尽”。这种余铜“冒尖”现象，其最大可能，一是未作最后清理而停止；二是因为是雕刻样钱，乃为有意留下雕痕。

    我们最后再结合工部宝源局康熙通宝钱钱文的风格特征，其与相应子钱在风格上乃为一致，由此，便可以明确的认识到，这是非常珍贵的一枚宝源局康熙雕母祖钱，不管其是否是彻底完工之作。由于这一突出特征，便回答了即使其笔划起顿看上去非如锋利刀斩，其同样为雕制事实。一句话，它再次回答了一个问题，那就是小型雕母，可能是在雕刻的过程中，对锋利的锐角转角，同时进行了倒角修圆处理。以避免手握划手伤手，亦是避免在用于翻砂模时，因锐角容易在取模时伤及砂模之必要的工艺流程。
    以下诸图，为多个方向展示其字口凸起特征。

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