加载中…《中法文化之春》中央芭蕾舞团芭蕾三合一专场晚会【38P】
(2012-05-20 16:24:25)
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中央芭蕾舞团芭蕾舞北大北大百年讲堂杂谈 |
分类： 舞台剧照 |
摄影：舞蹈中国-刘海栋
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| “中法文化之春”——中央芭蕾舞团芭蕾三合一专场晚会 |
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主办：中央芭蕾舞团 演 艺术总监：冯 时间：2012年5月18日（周五）、19日（周六）晚7：00 |
“中法文化之春”
中央芭蕾舞团芭蕾三合一专场晚会
《幽灵王国》（古典芭蕾舞剧《舞姬》第三幕）
芭蕾大师莫里斯•贝雅代表作《火鸟》
法国当代著名编导伯兰特•德阿特为中芭创作新作《离别》首演
《幽灵王国》（古典芭蕾舞剧《舞姬》第三幕）
作
编
世界首演：俄罗斯帝国芭蕾舞团，1877年2月4日，圣彼得堡帝国剧院
中国首演：中央芭蕾舞团，1996年10月11日，北京保利剧院
首演于1877年的古典芭蕾舞剧《舞姬》（La Bayadere）又译《印度寺庙的舞女》，改编自印度著名诗剧《莎恭达罗》，原剧的编导是有着“古典芭蕾之父”和“俄罗斯学派奠基人”美誉的马里乌斯•彼季帕，也是著名作曲家路德维希•明库斯继舞剧《堂吉诃德》之后的又一力作。《舞姬》是古典芭蕾舞最辉煌时期俄罗斯古典芭蕾的一部经典作品，它的出现比《天鹅湖》还要早，对世界芭蕾的发展有着十分深远的影响，许多芭蕾经典作品都是在其基础上而变化衍生过来的，堪称世界芭蕾的奠基作品之一。
《舞姬》是一部取材于印度古代寺庙舞姬生活的舞剧，原剧共四幕七场。故事发生在印度，寺庙舞姬尼基娅与军官索洛尔共堕爱河。同时，寺庙祭司向尼基娅求爱而被拒，祭司决心报复。另外，当地王子欲将深爱着索洛尔的女儿加姆扎蒂赐婚予他，而索洛尔也被加姆扎蒂吸引着……
整部舞剧围绕着尼基娅和索洛尔之间爱情悲剧展开，凄美动人。《舞姬》问世百余年来，世界众多芭蕾舞团都排演过该剧，许多芭蕾大师都改编过《舞姬》，而在舞台上单独演出最多的正是该剧经典段落《幽灵王国》（The Kingdom of the Shades），这是一段颇具名气的大型群舞。这一幕中，索洛尔为尼基娅被毒蛇咬死而震惊，他吸食鸦片以麻醉自己那痛苦的心。梦境中，索洛尔看见一群幽灵似的舞姬，并从中找到了心上人，索洛尔与尼基娅共舞。
在《舞姬》中，彼季帕充分显示了编排古典芭蕾双人舞、群舞的才能。他的舞蹈既保存了古典芭蕾的高度技术，又有严整、合于逻辑的发展。他对情节舞和哑剧场面都很重视，利用一切手段来为展开剧情服务。尤其是《幽灵王国》，被公认为交响芭蕾的萌芽，也是古典芭蕾群舞的典范。
芭蕾大师莫里斯•贝雅代表作《火鸟》（Firebird）
编
音
服
排 练 者：米歇尔•加斯卡尔德（Michel Gascard）
首
中国首演：中央芭蕾舞团，2009年5月8、9日，北京大学百周年纪念讲堂
莫里斯•贝雅（1927—2007）是20世纪最伟大的芭蕾编导大师之一，也是饱受争议又不懈追求的艺术探索者。2001年秋，贝雅大师首次携享誉世界的洛桑贝雅芭蕾舞团来华访演，而轰动京城、令人震撼不已、至今为人津津乐道的是其代表作《生命之舞》。这部集莫扎特和皇后乐队与时装设计大师范思哲之大成的现代芭蕾作品，被视为贝雅大师的巅峰之作，同时也被视为其一生的真实写照。因为贝雅的一生是为生命而舞的一生。
作为中国唯一的国家级芭蕾舞团，中央芭蕾舞团将排演世界顶级大师的优秀作品视为己任和梦想。近年来，中芭先后排演了罗兰•佩蒂、玛卡洛娃、约翰•克兰科、威廉•福塞斯等大师名作，而排演莫里斯•贝雅的作品，也是中芭不断追寻的梦想之一。
提到芭蕾舞剧《火鸟》，必然要提到俄罗斯伟大作曲家伊戈尔•斯特拉文斯基（1882—1971）。20世纪初，俄罗斯著名的芭蕾经理人佳吉列夫聚集一大批颇具才华的舞蹈家，组成了俄罗斯芭蕾舞团，同时，他邀请了年仅27岁的作曲家斯特拉文斯基为舞团创作音乐。1910年4月，斯特拉文斯基创作完成了首部芭蕾舞剧音乐——《火鸟》；同年6月25日，《火鸟》由俄罗斯芭蕾舞团在巴黎歌剧院首演，获得空前成功，斯特拉文斯基也一夜成名，成为具有世界声誉的音乐大师，此后他还创作了《彼得鲁什卡》《春之祭》等著名芭蕾舞音乐。同时，他还将《火鸟》音乐编成一部管弦乐组曲，在音乐舞台久演不衰。
芭蕾舞剧《火鸟》的故事取自于俄罗斯的民间传说。讲的是：王子伊万猎获一只神奇的火鸟，又放其归去。火鸟赠与王子一支羽毛，以便王子遇险时呼唤她。此刻，王子爱上了美丽的公主查瑞芙娜。而公主正和其他少女一起被魔王囚禁着。最后，在火鸟的帮助下，伊万杀死了魔王，有情人终成眷属。
《火鸟》音乐充分运用了俄罗斯民族风格的曲调，并将音乐与舞蹈有机地结合在一起，使得音乐成为剧情发展的重要组成部分。有人称，舞剧《火鸟》的音乐更像一部《火鸟》交响音画。《火鸟》音乐连同《火鸟》组曲是斯特拉文斯基的成名之作。《火鸟》首演后的近百年中，无数顶级芭蕾大师都编排过自己版本的芭蕾舞剧《火鸟》，其中包括：乔治•巴兰钦（1949年为纽约市芭蕾舞团而作）、谢尔盖•里法（1954年为巴黎歌剧院芭蕾舞团而作）、约翰•克兰科（1964年为斯图加特芭蕾舞团而作）等。然而在众多版本中，莫里斯•贝雅于1970年创作的《火鸟》却与众不同。
贝雅的《火鸟》采用了《火鸟》组曲的音乐进行编排，为此，贝雅大师曾这样写道：
“——火鸟意即凤凰涅磐。
——火鸟生命与欢乐的精神不朽，这种旺盛的生命力是不可摧毁的。
在对伊戈尔•斯特拉文斯基的访问中他解释道，比起用一部不够开放的完整版舞剧音乐，他更愿意将“管弦乐组曲”作为《火鸟》的配乐。基于此，选择一部完全遵循原有音符划分的芭蕾舞作品也是一种过时行为。这种纯粹的音乐当然可以为特定的舞蹈作品服务，但是它不可以表达非常复杂曲折的故事情节。所以问题的关键在于将它转化：我们应该努力尝试着去释放在原有音符划分基础上无所不在的大量情感线索，强化创作中的两个主要因素。
——斯特拉文斯基，俄罗斯音乐家。
——斯特拉文斯基，革命型音乐家。
舞蹈应该是这两个表现在音乐中因素的抽象表达。音乐传统在意想不到的猛烈节奏下，表达了一种深厚的俄罗斯情感和一个绝对的分隔点，这就使人联想到在创作中的稍许消极反应。
——火鸟意即凤凰涅磐。
——芭蕾舞大师，如革命者一样，是火鸟的化身。”
法国当代著名编导伯兰特•德阿特为中芭创作新作《离别》首演
编
音
排 练 者：Mark Pace CV français
中国首演：中央芭蕾舞团，2012年5月18、19日，北京大学百周年纪念讲堂
伯兰特•德阿特出生于1957年，他先是在Jean Serry担任院长的第戎国立音乐学院学习舞蹈，然后又在莫里斯•贝雅（Maurice Béjart）担任院长的布鲁塞尔慕达学院学习。从1978年开始，他加入20世纪芭蕾舞团，并参演其所有剧目。他帮助莫里斯•贝雅进行《酒神》（1984）的编舞。然后，他先后成为20世纪芭蕾舞团和洛桑贝雅芭蕾舞团的芭蕾教师，并在全世界将莫里斯•贝雅的编舞创作重新搬上舞台。
1993年，他跟卡洛琳•卡尔森（Carolyn Carlson）一起被任命为瑞典卡尔伯格芭蕾舞团的艺术总监。从1984年，他开始创作自己的编舞，例如为20世纪芭蕾舞团创作《Am Rande der Nacht》，为蒙特卡洛新芭蕾舞团创作《平静的日子》（1985），为南希国家芭蕾舞团创作《元素》（1987），为莱茵芭蕾舞团创作《罗密欧与朱丽叶》（1990），为苏黎世歌剧院芭蕾舞团创作《Ein Tanzpoem》，为蒙特卡洛新芭蕾舞团创作《Dichterliebe》（1994）。1997年5月，他被任命为莱茵国家芭蕾舞团团长。自这一任命以来，他为剧团创作了一版非常个人化的《天鹅湖》（1998），以及本雅明•布里顿（Benjamin Britten）的《塔王子》的第一个法国版（2002）、古斯塔夫•马勒的《大地之歌》（2005）。
除了每个演出季他主持的讲座之外，他还为年轻的观众在“梦想”计划的框架内创作了一版新的《士兵的故事》（2007），根据莱茵国家歌剧院出版的书改编的《舞者Mathis》（2008），《皮埃尔和狼》（2009）以及《舞者与魔法师》（2010）。他为上海芭蕾舞团编导了根据电影《花样年华》改编的舞蹈（2006）和一出围绕女钢琴家张安麟的戏剧：《各国鸟歌》（2008），并为越南国家芭蕾舞团创作新的作品。他是艺术与文学勋章骑士勋位获得者。
《离别》这部舞剧根据马勒创作于1908年的作品《大地之歌》编创而成，交响乐作品采用了七首中国唐诗的德文版为歌词，伯兰特•德阿特编导的舞剧则是围绕这七首古诗展开，全剧时长25分钟，届时一人在侧幕朗诵七首唐诗，舞者在这徐徐的朗诵声中，用自己的肢体语言叙述出两位男性知交离别前的苦痛及依依不舍之情。
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